4. Неоромантизм в англійській літературі останньої третини 19 ст.

У Великобританії останньої третини XIX століття ефективність впливу концепції «нового імперіалізму» на масову свідомість багато в чому пояснюється не лише глибокої і кваліфікованої опрацюванням у працях інтелектуалів і політиків-практиків, але і її втіленням у художній формі, в різних жанрах музичного та образотворчого мистецтва. Проза та поезія, наповнені яскравими образами, їх екзотичний колорит, гострі та напружені композиції, захоплюючі сюжети ставали ефективними засобами івдоктрінаціі психіки пересічних британців. Таким чином, базові тези концепції «нового імперіалізму» впроваджувалися у вікторіанську систему цінностей. При цьому еволюція художніх образів досить точно відображала зміну пріоритетів імперського будівництва, експансії та оборони.

Основним естетичним принципом художньої версії «нового імперіалізму» став принцип «мужнього оптимізму» як творче кредо неоромантизму. Ця течія проявилося практично у всіх жанрах мистецтва як виклик, з одного боку, вікторіанської рутил обивательського животіння, битопісательству, святенництву і лицемірства середнього класу, а з іншого - занепадницькі декадентському естетизму інтелігенції. Неоромантизм орієнтувався в нервову чергу па юнацьку аудиторію, втілюючи «не розслаблений і хворобливе, а життєлюбне, яскраве світовідчуття здорової юності». Неоромантичні герої діяли «аж ніяк не в тепличної середовищі, стикалися при посередництві захоплюючого сюжету з надзвичайними обставинами, які вимагають напруження всіх сил, енергійних, самостійних рішень і дій». Для неоромантичної системи цінностей були характерні протидія духовної інерції і моральним шаблонами, потреба особистості в самостійності, у самореалізації, не обмеженої ніякими побутовими умовностями. Це природним чином пов'язується з цінностями духовних і фізичних сил, які проявляються у боротьбі з ворожим зовнішнім світом і в перемозі над могутніми й небезпечними супротивниками.

Одним з найбільш яскравих і повних виразів імперської системи цінностей Пізній Британії стала художня література, і особливо ті її жанри, які були призначені для юнацтва. «Новий романтизм» Р.Л. Стівенсона, Дж. Конрада, А. Конан Дойлі, Р. Кіплінга, Д. Хент, У. Кінгстона, Р, Баллантайн та інших втілював моральне кредо боргу і самопожертви, дисципліни і віри, гармонійної єдності сили духу і фізичної моці. Герої «нових романтиків» цілеспрямовані, готові до ризику і боротьбі, повні спраги мандрів і пригод. Вони рвуть зв'язок зі світом одноманітного й добропорядного міщанського благополуччя заради моральних зобов'язань імперської місії, заради пошуків подвигів і слави.

І. Художня версія концепції «нового імперіалізму» у неоромантизмі Р.Л. Стівенсона

Своєї вершини художнє втілення імперських цінностей Пізній Великобританії досягло в творах Роберта Льюіса Стівенсона (1850-94). Біографія письменника аж ніяк не була схожа на життя його героїв - лицарів, піратів, авантюристів. Він народився в сім'ї потомствених інженерів-будівельників із стародавнього шотландського клану.

Хвороба бронхів з трьох років уклала хлопчика в ліжко, позбавила його навчання та ігор з однолітками. Періодично повторювані кровотечі з горла постійно нагадують йому про близьку смерть, виводять художника з суєти повсякденного життя в екзистенційні «прикордонні ситуації», до першооснов буття. Він не хоче повторювати звичайну в сім'ї кар'єру інженера, він вибирає шлях вільного художника і входить в історію британської літератури як засновник нового жанру - неоромантизму. Його ідеал - герой, що протиставляє себе суспільству, відкинув всі вікторіанські цінності, як середнього класу, так і богеми. Їх він вважає короткочасними і випадковими явищами у вічній боротьбі світового буття. Головний період творчості письменника починається в 1880 році, коли він публікує «Будинок на дюнах», з жовтня 1881 іо січня 1882 року в дитячому журналі «Юнацькі розмови» друкується «Острів скарбів», авантюрний роман, який став класичним зразком жанру.

Якщо герої романтиків початку ХІК століття - Байрона, Кольріджа, Уордсворт - є ідеальними типами людей, повністю протиставленими суспільству, то Френк Кессіліс з «Дому на дюнах» і Джим-Хокінс з «Острова скарбів» так само самостійні і незалежні, але вони пов'язані з суспільством через боротьбу за його перетворення, через прагнення подолати його святенництво і лицемірство, внести до нього свої піднесені ідеали. М.В. Урнов бачить особливість класичного романтизму в схематичності зображення героїв як «кращих з людей», що відірвалися від суспільства і тому перетворювалися на його жертви. Внутрішні зв'язку суспільства і героя її розглядалися, добро і зло розглядалися як контрастні і абсолютно протилежні начала, Р.Л. Стівенсон долає подібний схематизм, розглядає своїх героїв як набагато більш складні і багатогранні особистостей.

Є.С. Себежко вважає, що Р.Л. Стівенсон як засновник неоромантизму в англійській літературі закономірно повертається до авантюрно-пригодницької тематики, яку вперше ввів у літературу Д. Дефо. Але якщо для Дефо море - це зручний торговий шлях, острови - об'єкти колонізації, а авантюрний сюжет - перипетії долі, необхідні для випробування діяльного і заповзятливого буржуа, то для Стівенсона сенс творчості - це пошук «поезії невідомого» у світі екзотики. Стівенсон шукає ідеал людини у швидко мінливому світі. Він звертається до часу воєн Червоної та Білої Троянд в Англії XV століття («Чорна стріла», 1885 р.), до історії боротьби за незалежність Шотландії з Англією у ХVIII столітті («Викрадений», 1886; «Катріона», 1891).

Він шукає цей ідеал і на інших континентах. У 1888 році письменник разом із сім'єю їде в Сан-Франциско і звідти, в травні цього року, на орендованій яхті відправляється в подорож по островах Тихого океану. Стівенсон відвідують Маркізькі, Маршаллові та Гавайські острови, потім - Паумоту, Самоа, острови Гільберта і Нової Каледонії. У Сіднеї лікарі попереджають письменника, що стан його легенях вкрай погане і повернення в сиру і холодну Шотландію означає для нього швидку загибель. І Стівенсон знаходить свій останній притулок на острові Уполу самоанським архіпелагу. У грудні 1889 року він купує на ньому ділянку землі в 120 гектарів, де будує будинок з поетичною назвою Вайлнма - «П'ять вод». Останній період життя Стівенсона дуже насичений. Він знає про наближення смерті і хоче встигнути якомога більше. У 1890-1891 роках за 12 місяців написані «Вечірні розмови» - цикл оповідань на тихоокеанські мотиви. Він переводить їх на місцеву мову. За що удостоюється від самоанців почесного прізвиська Тузітали (Оповідача). Стівенсон пише «Примітки до історії» Самоа, художню біографію своїх предків - «Сім'я інженера», що залишився незакінченим роман «Уїр Гермістон». На Самоа Стівенсон пише найцікавіший свій роман - «Потерпілі корабельна аварія». Він підводить у ньому підсумки своєї творчості, поєднує мистецтво закручування інтриги, досвід мандрівника і витонченість стилю письменника. Це, по суті, художня автобіографія Стівенсона, виведеного в образі Лауда Додда, шотландця але крові і духу, чия самобутність особливо яскраво проявляється по контрасту з типовим північноамериканським янкі Пінкертона. Основа світовідчуття автора проявляється в динаміці сюжету. Місце дії роману зміщується, повторюючи етапи його життєвого шляху. Герої Стівенсона постійно «терплять корабля», їх кидає від перемог до поразок, від багатства до злиднів. Письменник вважає це нормальним для людей, які кинули виклик рутині повсякденного існування, що йдуть неходженими шляхами. Герої Стівенсона не банальні шукачі скарбів, а завдання автора не примітивна пропаганда зміцнення імперії. Стівенсон нікого не кличе на шлях морських бродяг і авантюристів, але він говорить про те, що він є і він гідний поваги.

Неоромантизм Р.Л. Стівенсона став одним з вищих досягнень Пізній белетристики, втіливши в собі як досконалість стилю, так і багатство образів. Саме в його творах склався привабливий образ «лицаря без страху і докору», «будівельника імперії» йде вперед не заради нагород, а задля виконання обов'язку перед своєю «матір'ю-батьківщиною».

ІІ. Роберт Люїс Стівенсон. Повість «Будинок на дюнах»

Коротка повість «Будинок на дюнах» - одне з кращих, якщо не кращий твір раннього Стівенсона, предваряющее його пригодницькі романи і психологічні новели періоду творчої зрілості.

У цій повісті цікавий сюжет, поєднуючись із змістовною темою, розгалужений та розгорнуто, характери, зберігаючи чіткість зовнішнього і внутрішнього малюнка, дані в енергійному розвитку, пейзаж не тільки точний і виразний, але і різноманітний при загальній витриманості і злагодженості тону. Стівенсон тверезо оцінював свій новий твір, бачив його слабкості, однак не збирався применшувати його достоїнств. «Звичайно, робота теслярська, але добротна, - писав він Хенлі, заперечуючи його прискіпливий відгук. - Хто ще може так теслярувати в англійській літературі тепер, коли Уілкі Коллінз ледь стукає сокирою ». (Коллінз помер в 1889 році, його найбільш відомі романи «Жінка в білому» і «Місячний камінь» з'явилися відповідно в 1860 і 1868 роках.)

У повісті «Будинок на дюнах» виявляється залежність Стівенсона не тільки від сенсаційного роману Коллінза, але і від романтичної традиції. Разом з тим виразно видно, як він відштовхується від неї, в якому напрямку і як послідовно піддає критиці, не приймаючи багато її норми і зразки, вказуючи на їх уразливість або повну неспроможність.

З письменників-романтиків він виділяв для себе Віктора Гюго, якому ще в 1879 році присвятив спеціальну статтю. Стівенсон сприймає і підтримує романтичну одухотвореність і піднесеність почуттів, однак наснагу і діяльний порив не схильний ізолювати від реального грунту. Не схильний він ідеалізувати первісну дикість і вільність циганського табору, які залучали до себе європейський романтизм як альтернативу цивілізації і прогресу.

Герой романтиків зазвичай втік від свого середовища, герой неоромантика Стівенсона шукає споріднену середу. Френк Кессіліс, герой повісті «Будинок на дюнах», від імені якого ведеться розповідь, спочатку пишається тим, що тримається осібно, захоплюється життям самотнього цигана. Але незабаром під впливом протверезних обставин змінює і свої погляди і свій спосіб життя.

Тверезо-критичну, нещадну оцінку отримує у Стівенсона ще Байроном затверджений тип романтичного героя, сильною та яскравою бунтарської особистості, проте надмірно зосередженої на самій собі, не здатною навіть при високому здіймання почуттів звільнити їх від згубної домішки безконтрольного егоїзму. Прикладом такої особистості виступає в повісті Норсмор. Йому дана не тільки психологічна, а й соціальна характеристика, коротка, але змістовна. Норсмор успадкував похмуре, запущене маєток, останнім власником якого був «нетямущий і марнотратний дилетант». Натура неабияка, але безцільна, Норсмор весь у владі непомірно роздутого і нічим не стримуваного себелюбства. Почуття не отримали у нього природного, нормального розвитку та при його нездоланному темперамент проявляють себе в потворних контрастах. Навіть у своєму ставленні до Кессілісу, що склав разом з ним «співдружність двох нелюдимо», він в один і той же час і друг і недруг. У саму добру хвилину, придивившись до нього, можна було «за зовнішністю справжнього джентльмена ... розгледіти душу, гідну гвалтівника і работорговця ».

І все ж Стівенсон віддає беззастережну перевагу Норсмору, коли зіштовхує його з «грабіжником-банкіром» Хеддлстоном, що ошукали довіру своїх вкладників, серед яких опинилися італійські революціонери, учасники національно-визвольного руху, які готували повстання Норсмор і Кессіліс, відщепенці та відлюдники, уявляють себе мізантропії , втягуючись у конфлікт принципового змісту і значення, мимоволі перевіряють практичним досвідом свій романтичний образ думок і поведінки. Створюється ситуація, яка дозволяє Стівенсону зробити наочний аналіз і здорову переоцінку традиційних романтичних характерів.

У повісті «Будинок на дюнах» - можна сказати, не в одній цій повісті, а майже в усіх творах Стівенсона пригодницького жанру - психологічний аналіз позбавлений докладності, розгорнутих подробиць і завершеності: тому перешкоджає природа жанру, який немислимий без гострого, динамічного сюжету, насиченого зовнішніми, швидко змінюються подіями. Але психологічний аналіз у Стівенсона точний, і логіка його переконлива. Навіть у такому, здавалося б, малоймовірному випадку, як рішення Норсмора вступити до лав італійських повстанців і боротися під прапором Гарібальді, виключається думка про авторське свавілля - поведінка цього героя внутрішньо обгрунтовано, як цілком можна пояснити і його драматична доля.

Прагнення до аналізу, тверезого і вдумливому, явищ складних і суперечливих - важлива властивість стівенсоновского неоромантизму, який стверджує мужній оптимізм. У повісті «Будинок на дюнах» звучить, хоч і приглушено, тема національно-визвольної боротьби італійського народу, що має в англійській літературі грунтовну і давню традицію.

До цієї теми зверталися старші сучасники письменника - Джордж Мередіт в романі «Вітторія» (1867) і Чарлз Суінберн в колись знаменитих «Піснях перед сходом сонця» (1871). На початку століття Байрон виявляв жвавий інтерес до визвольного руху в Італії, був пов'язаний з таємним революційно-демократичним суспільством карбонаріїв. У повісті Стівенсона, дія якої відноситься до середини XIX століття, італійських месників називають карбонариями вже за традицією, оскільки в цей час революційно-демократичної організації карбонаріїв вже не існувало.

ІІІ. «Острів скарбів» та пізні романи Р.Л. Стівенсона

«Рано чи пізно, мені судилося написати роман. Чому? Просте запитання », - згадував Стівенсон наприкінці життя в статті« Моя перша книга - «Острів Скарбів», як би відповідаючи на питання допитливого читача. Стаття була написана в 1894 році на прохання Джером К. Джерома для журналу «Айдлер» («Нероба»), який затіяв тоді серію публікацій вже прославилися сучасних письменників на тему «Моя перша книга».

«Острів Скарбів», власне, не відповідав темі, тому що цей перший роман письменника був далеко не першою його книгою. Стівенсон мав на увазі не один хронологічний порядок появи своїх книг, але перш за все їх значення.

«Острів Скарбів» - перша книга Стівенсона, що отримала широке визнання і зробила його всесвітньо відомим. У ряду найбільш значних його творів ця книга дійсно перша за рахунком і разом з тим найпопулярніша. Скільки разів, починаючи з ранньої юності, приймався Стівенсон за роман, змінюючи задуми і прийоми розповіді, знову і знову відчуваючи себе і пробуючи свої сили, спонукуваний не одними міркуваннями розрахунку і честолюбства, але перш за все внутрішньою потребою і творчим завданням здолати великий жанр.

Довгий час спроби виявлялися безуспішними. «Розповідь - я хочу сказати, поганий розповідь, - може написати кожен, у кого є охота, папір і дозвілля, але далеко не кожному дано написати роман, хоча б і поганий. Розміри - ось що вбиває ». Обсяг лякав, вимотував сили і вбивав творчий порив, коли Стівенсон приймався за велику річ. Йому з його здоров'ям і гарячковими зусиллями творчості взагалі важко було здолати бар'єри великого жанру. Не випадково у нього немає «довгих» романів.

Але не тільки ці перешкоди стояли на його шляху, коли йому доводилося відмовлятися від великих задумів. Для першого роману потрібна була відома ступінь зрілості, вироблений стиль і впевнене майстерність. І треба, щоб початок був вдалим, щоб воно відкривало перспективу природного продовження розпочатого. Цього разу все склалося якнайкраще, і створилася та невимушеність внутрішнього стану, яка особливо потрібна була Стівенсону, коли уява, повне сил, натхненне і творча думка як би розгортається сама собою, не вимагаючи ні шпор, ні підганяння. Все почалося, можна сказати, з забави.

Стівенсон сам розповів про те, як це було. Ллойд Осборн попросив його «написати що-небудь цікаве». Спостерігаючи, як пасинок щось малює і креслить, він захопився і накидав карту уявного острова. Своїм контуром карта нагадувала «підняти товстого дракона» і рясніла незвичайними назвами: Пагорб Підзорної труби, Острів Кістяка та ін Більше багатьох книг Стівенсон цінував карти: «за їх змістовність і за те що їх не нудно читати». На цей раз карта вигаданого «Острова скарбів» дала поштовх творчому задуму. «Вогким вересневого ранку - веселий вогник горів у каміні, дощ тарабанив у шибку - я почав« суднового кухарі »- так називався спершу роман». Згодом ця назва отримала одна з частин роману, а саме друга.

Тривалий час, з невеликими перервами, у вузькому колі сім'ї і друзів Стівенсон читав написане за день - зазвичай денна «порція» становила чергову главу. За загальним свідченням очевидців, читав Стівенсон добре. Слухачі виявляли живу участь до його роботи над романом. Деякі з підказаних ними деталей потрапили в книгу. Завдяки Томасу Стівенсону з'явився скриню Біллі Бонса і діжка з яблуками, та сама, забравшись в яку герой розкрив підступний задум піратів.

Роман ще далеко не був закінчений, коли власник респектабельного дитячого журналу «Янг Фолкс», ознайомившись з першими головами та загальним задумом твору, почав друкувати його. Не на перших сторінках, а слідом за іншими творами, в успіху яких він не сумнівався, - творами дріб'язковими, розрахованими на банальний смак, давно і назавжди забутими.

«Острів Скарбів» друкувався в «Янг Фолкс» з жовтня 1881 року по січень 1882 під псевдонімом «Капітан Джордж Норт». Успіх роману був незначним, якщо не сумнівним: до редакції журналу надходили незадоволені й обурені відгуки, і подібні відгуки не були поодинокими.

Окремим виданням «Острів Скарбів» - вже під справжнім прізвищем автора - вийшов лише в кінці листопада 1883 року. На цей раз його успіх був грунтовним і безперечним. Правда, перше видання розійшлося не відразу, але вже в наступному році з'явилося друге видання, в 1885-м - третє, ілюстроване, і роман і його автор отримали широку популярність.

Журнальні відгуки були різних градацій - від поблажливих до надмірно захоплених, - але переважав тон схвалення. Романом зачитувалися люди різних кіл і віків. Стівенсону стало відомо, що англійська прем'єр-міністр Гладстон читав роман довго за північ з надзвичайним задоволенням. Стівенсон, який не любив Гладстона (він бачив у ньому втілення ненависної йому буржуазної респектабельності), сказав на це: «Краще б цей високопоставлений старий займався державними справами Англії».

Роман пригод неможливий без напруженої і захоплюючій фабули, її вимагає природа самого жанру. Стівенсон різнобічно обгрунтовує цю думку, спираючись на психологію сприйняття і класичну традицію, яка в англійській літературі веде початок від «Робінзона Крузо». Події, «події», їх доречність, їх зв'язок і розвиток мають, на його думку, складати першочергову турботу автора пригодницького твору. Психологічна розробка характерів у пригодницькому жанрі потрапляє в залежність від напруженості дії, спричиненої швидкою зміною несподіваних «пригод» і незвичайних ситуацій, виявляється мимоволі обмеженою відчутним межею, як це видно за романами Дюма або Марріета.