Донателло (Донато ди Никколо ди Бетто Барди),

работавший в первой половине 15 века.

В его искусстве впервые в эпоху Возрождения получили формулировку:

1) свободно стоящая статуя,

2) конный монумент,

3) изображение обнаженного тела в скульптуре.

Первым из мастеров эпохи Возрождения он сумел разрешить проблему устойчивой постановки фигуры, передать тяжесть тела. Донателло ездил из Флоренции в Рим для того, чтобы там изучать античную скульптуру. Итогом этого внимательного изучения стала его статуя

Давид.

Видно, что Донателло при работе над этой статуей вдохновлялся античной статуей Гермеса (Лисипп?). Она была выполнена по заказу семейства Медичи как скульптура для украшения фонтана. Статуя из бронзы, небольших размеров. Это первое в искусстве эпохи Возрождения изображение обнаженной фигуры. Но ее решение очень декоративное – «садовая скульптура». Вода лилась снизу. Что касается образного решения, то Давид изображен как юноша – подросток, обнаженный, но в пастушеской шляпе. Это не атлет, победивший великана. А изнеженный. Чувственный юнец, полный неги и истомы. В нем нет ничего героического, напротив, статуя полна изящества, даже манерности.

Но Донателло многолик. Ему доступна передача совсем иных чувств и решение совсем иных образов. Он стал первым и в другом виде и жанре скульптуры:

Конный памятник кондотьеру Гаттамелате в Падуе.

Во-первых, это замечательный конный монумент. Во-вторых, это первый образ чисто светского характера, заказ на изображение реального лица. Образ Гаттамелаты – одно из самых ярких воплощений человека того времени. Наконец, это замечательное решение проблемы постановки конного памятника во взаимосвязи со средой. Правда, в этом решении есть и минусы – иногда его называют «хорошим памятником коню». О чем это выражение – о том, что фигура кондотьера великолепна, но снизу ее никто не видит. Поставлен на фоне собора Св.Антония. Высота – 3, 4 метра. Новаторское решение этой скульптуры еще и в том, что раньше статуи служили лишь надгробиями в соборах (сам Гаттамелата похоронен в этом соборе). Таким образом, это первый общественный памятник.

Как и в случае с Давидом, Донателло вдохновился античностью. Он хорошо изучил конный памятник Марку Аврелию в Риме.

Андреа дель Верроккьо,

самый известный скульптор Италии второй половины 15 века, главный скульптор семейства Медичи, ювелир, живописец (учитель Леонардо да Винчи).

Донателло был основоположником ренессансной скульптуры. Верроккьо не совершил такого переворота, поскольку он уже опирался на достижения Донателло. Верроккьо был моложе Донателло почти на 50 лет. Верроккьо с одинаковым успехом работал в разных жанрах скульптуры (надгробия, портреты, рельефы, мелкая пластика). Своими работами он постоянно пытался доказать превосходство над Донателло. Так, он тоже выполнил статую Давида для сада виллы Медичи.

Давид. 1470-е годы.

Вода течет из отрубленной головы Голиафа. Высота статуи = 1.28 см. Перед нами смелый подросток. В декоративном решении он проигрывает донателловскому, но душе говорит больше. Одет в колет и поножи. Торжество юного победителя. Конечно, Верроккьо хорошо знал работу своего предшественника. Сейчас они находятся рядом, в одном музее. Торжествуя, Давид как бы позирует перед зрителями, откровенно любуясь собой. Это отличает его от самоуглубленного Давида Донателло.

Изображая Давида оживленным и задорным юношей. Верроккьо почти повторил позу Давида Донателло. И все же статуя Верроккьо производит другое впечатление. Здесь прямой взгляд, излучающий уверенность. Такой активности не было в Давиде Донателло. Если для Донателло важным было именно изображение обнаженного тела, то во времена Верроккьо актуальности этой проблемы уже не было. Красота в тогдашнем понимании – это красота юности, это новые понятия о красоте и новые идеалы.

Памятник кондотьеру Коллеони.

Выдающийся военачальник Италии 15 века, верно служивший Венецианской республике. Умер в 1476 году в возрасте 75 лет. Он любил искусство, и в своем завещании пожелал, чтобы его статуя была воздвигнута в Венеции перед собором Сан Марко. Был объявлен конкурс, в котором выиграл Верроккьо. В 1480-е годы, до самой своей смерти в 1488 году, он работал над этим памятником, выполнив в глине модель в размер будущего монумента. Но отлит в бронзе и установлен памятник был уже после смерти Верроккьо неким Алессандро Леопарди, литейщиком, поставившим на сбруе коня свою подпись. Так долгое время именно он считался автором монумента.

Памятник был установлен перед церковью Сан Джованни э Паоло. Поражает энергия движения вперед всадника и коня. Это движение не остановлено шаром под копытом, как у Донателло, а устремлено за пределы постамента. Энергия, решимость – такой силы обобщения нет у Донателло. Здесь множественность точек зрения, у Донателло наилучшая точка зрения одна – в профиль.