3. Джованні Лоренцо Берніні - представник бароко в архітектурі
Джованні Лоренцо Берніні (1598 - 1680) був зодчим, у творчості яких вперше розцвів стиль бароко. У Римі в 1624 - 1633 рр.. цей художник створив пам'ятник, стирає межу між архітектурою і скульптурою,передбачив тим самим багато творів бароко: монументальний вівтар над місцем поховання апостола Петра, увінчаний бронзовим балдахіном на кручені колони. Свого був час він розкішним жестом перемоги римсько-католицької віри. Цим екстравагантним спорудою висотою 29 метрів церква символічно відзначила своє панування над язичництвом іудаїзмом, оскільки бронза колон частково взята з портика язичницького Пантеону, а її спіралевидні колони відтворюють колони головного вівтаря старого собору Св. Петра, який, як передбачалося, був привезений з Єрусалимського храму в Рим.
Берніні народився в Неаполі в сім'ї неаполітанки і флорентійця, який був скульптором і працював у стилі пізнього маньєризму. Приблизно в 1605 році родина переїхала до Риму, де Берніні зробив свою професійну кар'єру.
Як і Мікеланджело, він вважав себе, перш за все, скульптором, хоча був і архітектором, художником, поетом, старанним і захопленим працівником і людиною найглибшої католицької побожності. Як і Мікеланджело, Берніні отримав свої найважливіші замовлення завдяки папському заступництву, оскільки захопленими меценатами, повними рішучості додати Риму вигляд пишною урочистості, були його близький друг Маттео Барберіні, що знаходився на папському престолі з 1623 по 1644 рр.. під ім'ям папи Урбана VIII, і Фабіо Кіджі, що правив з 1655 по 1667 рр.. під ім'ям папи Олександра VII. При папі Олександрі VII оформляється Кафедра апостола Петра (1657 - 1665), шанована як престол Св. Петра. Берніні прикрасив престол прекрасним бронзовим троном, який несли фігури в два людські зростання, що зображають чотирьох отців Церкви. Зверху престол був занурений у блискучий золотий світло, що ллється з овального скляного вікна з зображенням голуба - символ Святого Духа - божественного джерела папської непогрішності. Від зображення голуба на всі боки відходять золоті промені і пронизують набухають хмари, населені ангелятами.
Це пластично оформлений синтез фантазії і реальності, природного прихованого і штучного світла Берніні в театральній капелі Корнаро для Санта Марія Вітторія в Римі.
Розпочаті Берніні в 1656 р. знамениті колонади перед собором Св. Петра,укладають в обійми простору овальну площу, були настільки ж красномовним символом всеосяжної ласощі церкви, як і Балдахін і
Кафедра Св. Петра. Сам Берніні описав проект своїх колонад мовою,характерним для католицької риторики більшості творів бароко, як
«Материнський жест захисту віри, необхідний, щоб возз'єднати єретиків з церквою і привести до істинної віри невіруючих ». Хоча колонади ідуть динамічному руху, що є істотним виразною ознакою стилю бароко, виділення вільно стоїть несучих колон швидше відповідає духу грецького храму, ніж романського стилю або стилю архітектури Ренесансу, які віддають перевагу оформляти масив стіни.
Скала Реджі (1663 - 1666) - сходи, що ведуть від колонади до папських покоїв, належить до самим чудовим проектам Берніні. Тут художник скористався непаралельність стін, між якими повинні були перебувати провідні вгору ступені, і підкреслив існуючу перспективу,зводячи іонічні колони по обидва боки сходи у напрямку один до одного і поступово зменшуючи висоту колон у міру підйому. Фігура тата на верхньому майданчику здається більшою, ніж насправді.
Композиція висвітлювалася джерелом світла, прихованих в середині сходів, і вікном над її нижньою частиною. Біля підніжжя сходів Берніні встановив кінне скульптурне зображення імператора Костянтина в момент його звернення до християнства. Його погляд з подивом направлений вгору на золотий хрест над вхідною аркою.
Таке перетворення архітектурного оформлення у драматичну дію відрізняє архітектуру церкви Сант Андреа али Квірінале (1658 - 1670) --Пишного трьох церков, для яких Берніні вибрав центричної проект, а саме: овал (еліпс) для церкви Сант Андреа, грецький хрест для
Кастельгандольфо і коло для Аррічі.
У світській архітектурі Берніні чудовий тим, що при оформленні палаццо Кіджі-Одескалькі (розпочато в 1664 р.) він увів тип палацового фасаду,декорованого гігантським ордером над рустованих нижнім поверхом. Ця зразкова форма була розроблена їм для проекту фасаду Лувру в Парижі,який він підготував у 1664 - 1665 рр.. для Людовика XIV. Берніні,упевнений у перемозі, в 1665 р. поїхав у Париж, де був прийнятий як гість короля, але його проект так ніколи і не був виконаний. Однак він зробив вплив на проекти численних королівських палаців XVIII століття, в тому числі в Мадриді і Стокгольмі.