- •Понятие звука
- •Свойства музыкальных звуков
- •1) Высота, 2) длительность, 3) громкость, 4) тембр.
- •Частичные тоны
- •Музыкальный строй.
- •Музыкальные строи: Пифагоров, Чистый, Темперированный
- •Наиболее сложные использовавшиеся в то время в Греции лады (гаммы) состояли из 7 нот.
- •Двигаясь по квинтам от исходной ноты наверх и возвращаясь по октавам вниз (в исходную октаву) можно получить (и даже с избытком) все ноты этих гамм.
- •Отношение длин частей струны (при её зажатии пальцем), необходимое для повышения звука на квинту составляет 2:3.
- •Камертон
- •Нотные знаки
- •История
- •Форма записи нот на нотном стане
- •Группировка длительностей
- •2)Для продления ноты на половину её звучания справа от овала ставится точка (то есть в данном случае три восьмых — это четверть с точкой). Ноты с точкой также могут объединяться под одним ребром.
- •Названия нот. История названий
- •Латинская система
- •Использование ключей
- •Ключ «соль»
- •Ключ «фа»
- •Партия контрабаса, записанная в басовом ключе, исполняется на октаву ниже. Ключ «до»
- •Нейтральный ключ - Ключ для ударных инструментов
- •Знаки сокращения нотного письма (аббревиатуры)
- •Артикуляция
- •Октавная система
- •Обозначения октав
- •Субконтроктава
- •Контроктава
- •Большая октава
- •Малая октава
- •Первая октава
- •Вторая октава
- •Третья октава
- •Четвёртая октава
- •Пятая октава
- •Временные соотношения в музыке
- •Размер и такт
- •Интервал
- •Классификация интервалов
- •Обращения интервалов
- •Акустика интервалов
- •Консонирующие и диссонирующие интервалы
- •1) Абсолютные консонансы, к которым относятся интервалы чистой примы и чистой октавы;
- •2) Совершенные консонансы, к которым относятся чистая квинта и чистая кварта.
- •3) Несовершенные консонансы, к которым относятся большие и малые терции и большие и малые сексты.
- •Трезвучие
- •Септаккорды
- •Мажорный лад
- •Гамма. Ступени лада
- •Минорный лад
- •Тональность
- •Параллельные и одноименные тональности мажора и минора
- •Политональность и полиладовость
- •Краткие сведения о других системах организации музыки
- •Членение музыкальной речи
- •Простая двухчастная форма
- •Простая трехчастная форма
- •Мелодия
- •Основные компоненты мелодии
- •Фактура
- •Секвенции
- •Мелизмы
- •Форшлаг
- •М ордент
- •Г руппетто
Членение музыкальной речи
Музыкальная ткань, как и словесная речь, не может быть неделимой, не членящейся на отдельные построения. Подобно тому, как в словесной речи мы различаем предложения, их части, слова, музыкальная речь тоже делится на более крупные и более мелкие построения. Так, например, крупные формы (симфонии или сонаты) делятся на части, части — на экспозиционные (изложение тем), развивающие и заключительные разделы и т.д.
Момент членения в музыке называется цезурой. Цезура может характеризоваться ритмической остановкой или паузой, тем и другим одновременно. Ощущение цезуры может создаться и при начинающемся точном или неточном повторении предыдущего. Цезуры исполняют роль, аналогичную знакам препинания в письменной речи, отражающим членораздельность устной словесной речи. Заключенные между цезурами разделы называются построениями. Наименьшая осмысленная музыкальная ячейка носит название мотива. Мотив во многом аналогичен слову в разговорной речи и, как и слово, содержит одно ударение (акцент).
Наименьшее относительно законченное построение, связанное с экспонированием музыкальной мысли, называется периодом. Период может быть уподоблен предложению в словесной речи. Период, делящийся на два сходных по началу предложения, носит название периода повторного строения. Это — наиболее характерный тип классического периода.
Мелодико-гармонические обороты, завершающие построения периода, называются каденциями, которые могут быть устойчивыми или неустойчивыми.
Простая двухчастная форма
Форма периода может являться как формой самостоятельного небольшого произведения, например, прелюдии, песни, так и частью более крупного целого. Следующая по сложности за периодом музыкальная форма, состоящая из двух частей, первая из которых является периодом, а вторая — подобным периоду построением, будет простая двухчастная форма. Простая двухчастная форма может быть однотемной или двухтемной. Однотемная встречается значительно чаще двухтемной. Характерной чертой однотемной двухчастной формы является то, что ее вторая часть представляет собой развитие материала первой части. В такой форме построена, например, тема вариаций из сонаты № 23 («Аппассионата») Бетховена.
Другой вид двухчастной формы — двухтемная — основана на сопоставлении двух тем по принципу соотношения запева и припева в песне. Само собой разумеется, что песенная и вообще вокальная музыка и является главной областью применения такой формы. В двухтемной же двухчастной форме обе части излагают, экспонируют разные темы, которые, при известных условиях, могут быть рассмотрены как самостоятельные. В двухтемной двухчастной форме обе части представляют собой периоды.
Простая трехчастная форма
Простой трехчастной формой называется форма, состоящая из трех частей, каждая из которых не превышает периода. Третья часть в такой форме является репризой первой, а вторая представляет собой развитие материала первой или вводит новую тему. Как и двухчастная, трехчастная форма может быть, таким образом, однотемной или двухтемной.
Простая трехчастная форма имеет сходство с двухчастной репризной. Отличия заключаются в масштабах частей: в трехчастной форме вторая часть обычно по масштабам равна первой, а в двухчастной — ее третья четверть (соответствующая середине трехчастной формы) и реприза в сумме равны первой. Иногда встречается трехчастная форма с сокращенной репризой. Тогда ее отличает от двухчастной репризной размер середины, которая в трехчастной форме обычно равна первой части. В случае же небольших масштабов середины отличия заключаются в полной репризе.