Билет 4

№1.Карамзин Николай Михайлович (1766-1826) Отец - среднепоместный дворянин (г.Симбирск) Сначала домашнее обучение, потом московский пансион профессора Шадена.1781- служба в питерском гвардейском полку (первые лит опыты - перевод идиллии Гесснера «Деревянная нога»). 1784-массонская ложа, переезд в Москву, сближение с кружком Новикова.1789—1790- путешествия по З.Европе.1791-1792-редактор «Московского журнала». (1792-перевод индийской драмы «Сакунтала»),1802-1803 – «Вестника Европы». Ранняя проза К.повлияла на тв-во Жуковского, Батюшкова, Пушкина.1803-назначение историографом. результат-12 томов «Истории гос-ва рос.»(1803-1826).Статьи «О московском землетрясении 1802 года», «Записки старого московского жителя», «Путешествие вокруг Москвы», «Русская старина» – посвящены истории и совр.состоянию Москвы. Его «Письма русского путешественника» и «Бедная Лиза» открыли эпоху сентиментализма. ПОЭЗИЯ - бедные рифмы, нет обилия метафор и других тропов. Тв-во повлияло на развитие рус.лит языка. К.отказывался от церковнославянской лексики и грамматики,использовал граммтику и синтаксии франц. Ввел неологизмы,варваризмы (тротуар,кучер) и Ё.Полемика арзамасцев и шишковистов.

«Письма русского путешественника». Вследствие синтеза различных традиций европейской литературы путешествий в произведении Карамзина отчетливо наметился универсализм жанровой структуры его варианта записок о путешествии. Скрещивание традиций чувствительной, географической и философско-публицистической разновидностей жанра путешествия способствовало органичности синтеза субъективного (эмоционального), объективного (описательного) и рационально-аналитического аспектов повествования. Наложение же двух форм повествования от первого лица — записок о путешествии и эпистолярия как бы удвоило субъективный, подчеркнуто личностный характер повествования. Весь огромный материал личных впечатлений от знакомств и встреч, восхищение произведениями искусства и великолепными пейзажами, размышления о сути европейской цивилизации и законах государственного устройства европейских стран, анализ фактов их истории на фоне современной политической злобы дня и практическое знакомство с четырьмя типами национального характера — все это создало документальную основу «Писем русского путешественника», ставших для русских читателей XVIII—XIX вв. энциклопедической картиной жизни европейских стран на рубеже столетий.

№2. Печорин- герой или антигерой? Композиция (1838-1840) Автор рассматривает личность в контексте общества и эпохи. Роман создан «на стыке» романтизма и реализма. В центре всех пяти новелл образ П., но нет обычного «наслоения» эпизодов, сцен, встреч. Столкновение П. с персонажами образует несколько сюжетных линий, основа которых - разные конфликты: интимные, психологич., нравств., философск., конфликты характеров: П.и Бэла, П.и Мери, П.и Вера, П.и Вернер, П.и Грушницкий, П.и ММ .Он хар.с разных позиций, включая исповедь(доминирует).Повествование 3 людей(ММ, проезжий офицер и П.)-стремление к достоверности и объективности. «БЭЛА»- внешний портрет п., поступкИ.ММ не понимает П., поэтому просто фиксирует его поступки. «ММ»- психологич. портрет П( «нервическая слабость», «скрытность хар-ра»)Этот рассказ- развязка романа.Порядок повестей:Бэла,ММ,Предисловие к «Журналу П,Тамань,Княжна Мери,Фаталист. В каждой части П.помещен в иную среду. Расположение повестей с нарушением хронологии в жизни П.создает интригу. ЖУРНАЛ ПЕЧОРИНА(Тамань,Княжна Мери,Фаталист) раскрывает трагедию человека одаренного, активного, но обреченного на вынужденную бездеятельность. П. не безразлична жизнь людей,любит природу. Загадочность-прием композиции, направленный на углубленное раскрытие образа П. Показывая представителей «водяной знати», он говорит словами грубыми. В «Ф» раскрывается душа П. Жизнь он не считает главной ценностью. С каждым у П. особые отношения. Он стремится "прорваться" за внешнюю маску, увидеть истинные лица. Размышления в Ф.о вере и безверии относятся не только к трагедии одиночества. Человек, утратив Бога, утратил моральные ориентиры, систему нравственных ценностей. "Я сделался нравственным калекой..." Вот трагедия П.: ощущая свою духовную неполноценность, он не видит ее причин, обвиняет мир, людей и время в своем духовном рабстве. Правильная последовательность глав: Тамань, Фаталист, Княжна Мэри, Бэла, Максим Максимыч.