4.Ш татив

Основным и самым распространенным устройством является штатив. Он представляет собой конструкцию из трех ножек, шарнирно соединенных с основанием, на которое устанавливается либо непосредственно камера, либо панорамная головка. Количество ножек выбрано равным трем потому, что именно три точки определяют плоскость. Ножки выполняются, как правило, двух - или трех секционными и изготавливаются из металла или углепластика. Для повышения устойчивости используются средние или нижние растяжки. Снизу ножки могут снабжаться различными опорами, а также колесами. Простейшим вариантом штатива является монопод одна телескопическая ножка с площадкой для крепления камеры или панорамной головкой.

Панорамная головка предназначена для выполнения вертикального и горизонтального панорамирования. Головки снабжены системами регулировки контрбаланса и усилия демпфирования (сопротивления панорамированию). Регулировка бывает плавной и ступенчатой. Как правило, предусматривается положение, в котором сопротивление отсутствует. По конструкции система контрбаланса/демпфирования может быть механической и жидкостной. Кроме того, головки снабжаются пузырьковыми индикаторами уровня с подсветкой, что облегчает их юстировку в горизонтальной плоскости.

Тележки и рельсы

Не менее широко применяются тележки и рельсы. Тележка служит платформой, на которой располагаются камера и оператор. Для перемещения по ровной поверхности служат, как правило, пневматические колеса. Если требуется движение по фиксированной траектории, применяется рельсовый путь, формируемый из прямых и криволинейных секций. В этом случае вместо пневматических колес на тележку устанавливаются специальные катки или рельсовые ролики. Тележка может быть моторизованной и снабженной кран стрелкой либо приводиться в движение вручную. Практически во всех современных тележках применяется несколько режимов управления: только передними колесами, только задними колесами, всеми колесами сразу. Это позволяет добиться максимальной маневренности. В качестве опоры для камеры на тележку могут быть установлены колонна, штатив и даже операторский кран.

Стедикам (Steadicam) -- система стабилизации камеры во время съёмки. Иногда называется «подвесным штативом». Система стабилизации камеры типа стедикам обеспечивает плавное движение камеры в разных плоскостях. В отличие от операторских рельс и использования операторского крана, стедикам более мобилен. Конструкция стедикама состоит из жилета, который надевается на оператора, пантографа и вертикальной стойки. Также система может быть дополнена просмотровым монитором, аккумуляторами, иногда в комплект стедикама входят крепления для авто и вертолета.

Операторские краны дают возможность снимать очень эффектные динамичные планы "летающей" камерой. Операторский кран - можно грубо разделить на кран-стрелы и краны с посадкой оператора на площадку наверх стрелы. Кран-стрелы бывают самые разнообразные - от 1,5 до 30 метров.

Общий принцип - управление движениями самой стрелы осуществляется вручную, управление камерой и камерной головкой - дистанционно, с пульта при помощи приводов. С кран-стрелой в основном управляются три человека. Выпускаются краны с фиксированной длиной стрелы и телескопические, вылет стрелы которых можно изменять непосредственно в процессе съемки. Большие тяжелые краны способны нести не только камеру, но и оператора. Основная часть современных систем данного типа являются модульными, что позволяет увеличивать или уменьшать длину стрелы в зависимости от поставленной задачи.

Еще одно устройство, предназначенное для стабилизации положения движущейся камеры, - это гироскоп. Фактически, он представляет собой маховик, вращающийся с очень высокой скоростью, около 20 тыс. об/мин и выше. При такой скорости вращения создается большой момент инерции, поэтому если маховик подвешен на подшипниках в карданной системе крепления, то при изменении положения платформы положение маховика в пространстве остается неизменным. Использование этого принципа позволяет стабилизировать камеру

5. Освещение - распределение света в предметном пространстве по величине, направлению и характеру светового потока. Съемочный день в зависимости от высоты солнца принято условно делить на периоды.

Период низкого утреннего и вечернего освещения. Солнце над горизонтом под углом от 0 до 15°. Резкое изменение спектрального состава солнечного света и соотношений освещенности вертикальных и горизонтальных поверхностей по мере подъема солнца над горизонтом. Горизонтальные лучи света оставляют длинные, вытянутые тени от объектов. Отчетливо выявляются рельеф местности, объем предметов, планы, воздушная среда. В пасмурную погоду освещение делается невыразительным, так как отсутствуют контрасты и тени. Период нормального дневного освещения. Солнце на высоте от 15 до 60° над горизонтом. Относительно равноценная освещенность горизонтальных и вертикальных поверхностей, незначительно изменяется спектральный состав освещения в светах и тенях. В безоблачную погоду объекты получают выразительный рисунок, так как светотень выявляет объемы, фактуру, подчеркивает пространство. Это наиболее благоприятный период для фотографирования. Период зенитного освещения. Солнце над горизонтом под углом более 60°. При высоте солнца 70° наступают резкие контрасты освещенности горизонтальных и вертикальных поверхностей. Вертикальные поверхности объектов получают в полтора раза меньше света, чем горизонтальные. Это самый неблагоприятный период для фотографирования. Период сумеречного освещения. Глубина погружения солнца под горизонт составляет около 60°. Направленный свет отсутствует, земная поверхность и все объекты освещены рассеянным светом неба. В это время рекомендуется использовать дополнительное искусственное освещение. По характеру освещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным (рассеянно-направленным). Направленное освещение создают прямой солнечный свет в ясный, безоблачный день. Создает на объекте съемки резко выраженные света, тени и в некоторых случаях блики. Оно освещает только поверхности объекта, обращенные к источнику света, остальные поверхности оставляет в тени. На снимке поверхности объекта имеют тона, соответствующие их цвету. Фактура воспроизводится достаточно точно. Затененные участки получаются глубоко черными. На них тона и фактура объекта не воспроизводятся. Рассеянное освещение создают солнечный свет сквозь облака или туман. Оно равномерно и одинаково распределяется по всей поверхности объекта, отсутствуют тени, блики и рефлексы. Соответствующими тонами передается только форма и цвет объекта. Из-за отсутствия теней и полутеней объект на снимке кажется почти плоским. Снимки получаются малоконтрастными. Комбинированное освещение - сочетание направленного и рассеянного света. Образует полутени, создающие впечатление объема объекта. Благоприятно изменяет отношение яркостей: яркость светов убывает быстрее, чем теней, за счет рассеянного света. Таким образом, получается нормальный контраст объекта съемки. Варианты освещения по направлению солнечных лучей относительно объекта съемки со стороны фотоаппарата. Фронтальное (переднее). Расположение и форма теней соответствуют общепринятому представлению о естественном освещении в природе. Но интервал яркостей невелик. Глубина пространства передается только благодаря линейной перспективе. Боковое и передне-боковое. Создает четкое чередование светов и теней, ярких и затененных участков. Получается пространственная картина с хорошо очерченными объемом и рельефом поверхностей объектов. Контровое (контурное). Хорошо выявляет контур предметов благодаря тому, что возникает световое обрамление. Значительный контраст яркости между светами и тенями, так как вертикальные поверхности объектов, обращенные к фотоаппарату, освещаются более темной стороной неба, а на горизонтальных поверхностях, на которые свет солнца падает сзади, под углами, близкими к зеркальным, в результате направленного рассеяния возникает яркий блик.

При съемке зимних сюжетов на снежном фоне при ярком свете солнца увеличьте экспозицию на 1 ступень относительно результатов замера экспозиции экспонометром. Благодаря этому, снег получится белым, а не серым. Яркое солнце или солнце в легкой дымке, обычные объекты съемки. Солнце сияет на чистом голубом небе или затянуто легкой дымкой. Солнечный круг при этом хорошо прорисовывается, хотя на небе могут присутствовать легкие облака. Тени резкие и четко очерчены. Яркое солнце, солнце в дымке, объекты на фоне пляжа или снега. Условия для солнца и состояния неба те же самые, что и в предыдущем случае, но объекты находятся на фоне очень светлого песка или снега. Поскольку эти яркие объекты отражают много света, рекомендуется уменьшить экспозицию на 1 ступень относительно базового значения экспозиции. Поскольку экспонометры, измеряющие отраженный свет, могут быть введены "в заблуждение" ярким фоном (песок или снег), правильное значение экспозиции можно определить лишь замерив освещенность вблизи самого объекта съемки Неяркий солнечный свет, солнце затянуто дымкой. Создает равномерное освещение, что очень благоприятно для создания неформальных портретов. Свет от солнца ослаблен плотным туманом и солнечный диск еле просматривается на сером небе. Тени от предметов почти невозможно различить. Такие условия можно считать идеальными для фотографирования людей. В условиях, когда свет от солнца, затянутого плотной дымкой, довольно слаб, базовое значение экспозиции, рассчитанное для яркого солнца, следует увеличить на одну ступень. Яркое солнце, закрытое облаком. Небо может быть полностью или частично затянуто облаками. Солнечный диск не виден, но можно однозначно локализовать его положение на небе. Тени отсутствуют. Хорошее освещение в условиях облачного неба требует увеличения экспозиции на 2 ступени по сравнению с экспозицией при ярком солнце. Если объект съемки находится в тени предметов, закрывающих солнечный свет, то для правильного определения экспозиции можно воспользоваться показаниями экспонометра. В такой ситуации имеют место значительные перепады в освещенности предметов и экспозицию следует увеличить на 1-2 ступени по сравнению с освещением типа "открытая тень". Открытая тень. "Представляет собой вид освещения, когда объект съемки находится в тени больших по размерам предметов, находящихся рядом. Однако при этом еще виден большой участок чистого неба. Обычно требуется увеличивать экспозицию на 3 ступени по сравнению с ситуацией, когда объект освещен ярким светом солнца. Плотная облачность. Небо затянуто облаками, положение солнца определить невозможно. Освещение объекта равномерное, тени отсутствуют. При таком освещении экспозицию следует увеличить на 3 ступени по сравнению с ярким солнечным освещением. Яркое солнечное освещение. Преимуществом такого вида освещения является яркость и насыщенность цвета. Расчет экспозиции при таком освещении также прост, поскольку в условиях солнечного освещения большинство предметов освещены одинаково хорошо и экспозицию можно не корректировать.

6.

О свещение для фотосъемки разделяют на: светотональное, светотеневое и световой эффект.  Светотональное — это равномерное со всех сторон освещение, не образующее теней и сохраняющее естественную тональность объекта съемки. Его применяют в основном при технических съемках для получения изображения в светлой тональности.  Светотеневое освещение, обычно устанавливаемое фотографом для выявления объемной формы и фактуры объекта путем распределения света и тени, создается источником направленного света достаточной мощности, определяющим яркости отдельных элементов объекта и образующим различный рисунок светотени.  Эффект света или световой эффект можно наблюдать в природе или создавать искусственно для выражения настроения, состояния, показа места и времени действия. Светотеневое освещение от различных источников наиболее распространено в природе и является выразительным средством для решения многих творческих задач.

Светотональное освещение придает своеобразную мягкость рисунку изображения сообразно светлоте объекта. Относительно съемочной камеры выступы и впадины объекта образуют светотень вследствие падения света под углом к данной точке поверхности и отражения от нее с разной интенсивностью. Светотональное освещение удобно применять при документальной портретной съемке, дающей изображение лица без теней на глазах и под носом. При этом следует учитывать светорассеяние в съемочной камере, которое может быть значительным от яркого фона сферы. Светотеневое освещение является более естественным и распространенным в постановочно-изобразительном отношении. Оно предусматривает установку логично обоснованного света для выявления формы, объема, пространства и эмоциональной содержательности объекта съемки. Количество источников света определяется необходимостью решения световой задачи: полного освещения объекта и создания выразительного светового рисунка, позволяющего выделить объект в окружающей среде и отделить от фона, а также зависит от поставленных изобразительных задач и имеющихся условий съемки. Изобразительные виды света, применяемые для установки на объекте светотеневого освещения. 1. Основной (ключевой) свет выявляет общую форму объекта на черном (неосвещенном) фоне и дает экспонометрический уровень для определения съемочной экспозиции. 2. заполняющий свет устанавливают от съемочной камеры на весь объект или отдельный участок, он создает экспозиционный уровень освещенности, необходимый для проработки в негативе этого теневого участка объекта; 3. Выравнивающий свет дополняет заполняющий и помогает определить контраст освещения на неосвещенной части объекта после установки ключевого света; 4. Фоновый свет освещает фоновые участки объекта для лучшего выявления контурной формы сюжетно важной детали; 5. Моделирующий свет дополнительно выявляет характерную особенность какой-либо детали в очертании основного объекта; 6. Контровой свет создает световой абрис различной ширины и яркости на выбранном объекте. Дополнительно могут применяться: эффектный свет, помогающий создать на выбранном месте в объекте световой акцент при воспроизведении какого-либо эффекта света; верхний свет для освещения верхней части объекта, не освещенной другими видами света, и рефлексный свет от какой-нибудь поверхности, также подчеркивающий небольшой световой эффект, например отражения от воды и др.

7.

8. Основные источники света: электрическая угольная дуга, лампа накаливания и газоразрядная лампа.

Исторически первым искусственным источником света, используемым для КС освещения, была электрическая угольная дуга – электрический разряд между 2 угольными электродами в воздухе. Особенность ЭУД, в том, что при увеличении силы тока ее сопротивление уменьшается, т.е. ее вольтамперная хар-ка является падающей. Это предопределяет необходимость использования балласта, т.е. последовательно включаемого сопротивления.

9.

К основным характеристикам относятся [1]:

1. Кривая светораспределения;

2. Максимальная сила света;

3. Угол рассеяния;

4. Коэффициент полезного действия;

5. Фотометричесское расстояние.

Кривая светораспределения показывает значение силы света I в различных угловых направлениях. Для ее построения определяем значения освещенности E в 8-10 зонах светового пятна. Так как сила света прямо пропорциональна освещенности и определяется по формуле 1.1:

I=ER2, (1.1)

где I – сила света, кд; R – расстояние до экрана,м; E – освещенность, лк

можно построить кривую светораспределения и определить максимальную силу света Imax, которая чаще всего совпадает с осевой (рис. 1.2.) Так же по кривой можно определить угол рассеяния 2α. В случае осветительных приборов индивидуального применения угол определяется для силы света

I=0,1Imax (1.2)

Для приборов группового применения

I=0,5Imax (1.3)

Коэффициент полезного действия определяется поформуле 1.4: где F2α – световой поток в пределах угла рассеяния 2α, лм; Fполн – полный световой поток, лм. Световой поток можно найти методом угловых коэффициентов.

Определение фотометрического расстояния. Фотометрическое расстояние – это минимальное расстояние, начиная с которого освещенность изменяется пропорционально квадрату расстояния от осветительного при-

бора: E ~ R2 (1.5)То есть как для точечного источника света.

1 0.

11. Съёмочные светофильтры — оптические устройства, которые служат для подавления, выделения или преобразования части светового потока, обычно части спектра. * Светофильтры воздействуют на световой поток, не ограничивая его апертуру или поле зрения, в отличие от апертурной диафрагмы, полевой диафрагмы. * Светофильтры предназначены для воздействия на основной световой поток от снимаемой сцены, в отличие от бленды, ограничивающей действие паразитного светового потока. * Светофильтры (кроме некоторых эффектных, призматических), в отличие от линз, не изменяют направления световых лучей в оптической системе. Устанавливается на объектив оптических приборов или фотокамер. В фотографии светофильтры применяются для корректировки цвета, изменения яркости и контрастности фотографируемых объектов уже в процессе фотографирования. Светофильтры применяются также для воспроизводства различных цветовых и световых эффектов. Крепление светофильтров к объективу осуществляется обычно резьбовым соединением, перед передней линзой объектива. Для сверхширокоугольных объективов из-за особенностей их оправы часто предусматривают крепление за задней линзой объектива. В проекционных и осветительных системах фильтры (особенно тепловые) часто устанавливаются между источником света и остальной оптической системой. Крепление светофильтров к киносъёмочному объективу, совмещённое со светозащитной блендой, называется компендиум. Маркируются съёмочные светофильтры диаметром присоединительной резьбы, условным обозначением типа фильтра и необязательным указанием кратности экспозиции (1x — не требуется изменение экспозиции, 4x - требуется увеличение экспозиции на 2 ступени). Кратность фильтра зависит от спектрального состава света и от спектральной чувствительности фотоматериала. Например, светофильтр Ж-2x имеет кратность около 6 для изоортохроматических и 2 — для панхроматических материалов при спектральном составе света, близком к дневному освещению. Защитные светофильтры - предназначены для предохранения передней поверхности объектива от механических воздействий. Часто в этой роли используется ультрафиолетовый фильтр. Нейтральные светофильтры - служат для снижения эффективной светосилы объектива без изменения геометрической, а также для снижения эффективной светосилы объектива, не имеющего диафрагмы. * Солнечные светофильтры — чрезвычайно плотный нейтральный фильтр, позволяющий без вреда для фотографа и фотоматериала снимать Солнце, ядерный взрыв и другие явления, значительно превышающие по яркости обычные предметы. Градиентные светофильтры - выравнивают яркость сцены, притемняя или меняя цвет части изображения. Обычно служат для компенсации избыточной яркости неба и для получения различных художественных эффектов. Также применяются термин «Оттенённые светофильтры». Спектральные (цветные) светофилтры: * Ультрафиолетовые светофильтры  — предназначены для снижения воздействия ультрафиолетовой части спектра в горных, высотных и иных аналогичных условиях съёмки. Актуален только в случае, если объектив пропускает ультрафиолетовую часть спектра. * Инфракрасные свето фильтры — пропускают инфракрасную часть спектра, задерживая все остальные части спектра. * Корректирующие светофильтры - применяются в чёрно-белой фотографии — «жёлтый», «оранжевый» и «красный». Эти светофильтры демпфируют синюю часть спектра и делают изображение более контрастным. * Конверсионные светофильтры — общее название группы фильтров, служащих для преобразования (конверсии) спектра отодного Эффектные светофитры: Имеется множество фильтров, которые в процессе фотографирования производят различные световые эффекты на изображении. Например, светящиеся короны вокруг источников света или сверкающие в различных местах звёзды. Имеются различные цветные фильтры, которые изменяют цветовые переходы и соотношение цветов. * Туманные светофильтры — создают эффект дымки, тумана. Понижают контраст и насыщенность цвета * Диффузные светофильтры — снижают резкость. * Звёздные светофилтры — превращают изображения точечных источников света и ярких бликов в «звёзды». Обычно используют явление дифракции. Обозначаются по числу лучей. Изготавливаются нанесением на стекло нескольких групп параллельных прямолинейных штрихов, создающих дифракционную картину. Число образуемых лучей всегда вдвое больше числа групп штрихов. * Радужные светофильтры — образуют гало или радужное пятно дифракционного происхождения вокруг изображений точечных источников света. * Цветные и многоцветные светофильтры — изменяют цветовое решение снимаемой сцены или её части * Множительные призмы — создают дублированное изображение * Синтезированные голографические светофильтры — Голографическое изображение оптической системы является оптической системой. Однако помимо съёмки существующих оптических систем, можно рассчитать технически не реализуемую в веществе оптическую систему, после чего синтезировать голограмму такой системы и напечатать такую голограмму (например, отштамповать её на прозрачном пластике). Таким образом изготавливаются «коронные», «спиральные» фильтры, результатом применения которых является создание определённой формы (не реализуемой никакими другими фильтрами)вокруг изображений источников света. В строго математическом смысле, звёздные фильтры являются частным случаем синтезированных голографических.

1 2.

1 3.

Для определения типов и ориентировочного количества основных осветительных приборов, необходимых для освещения конкретного объекта съемки, рекомендуется.

1 4.

1 5.

16.Условия показа фильмов по телевидению существенно отличаются от кинематографических и в первую очередь за счет малых размеров экранов большинства телевизионных приемников. Кроме того, применяемая в телевидении

17. 18.1. Конструктивные особенности КСА. 2. Фотографические свойства кинопленки. Основные искажения в изображении.

1.Неустойчивость экранного изображения (горизонтальная и вертикальная), допустимая величина 0,015 тысячных мм. Причины: Ошибка перфорирования кинопленки 0,001 мм, усадка кинопленки 0,2 %, неточность работы грейферного мех-ма, непостоянство усилия транспортирования кинопленки.

2. Изменение резкости 0,05 мм, коробление пульсаций в фильмовом канале (пульсирующий канал)

3. мигание изображения непостоянство оптической плотности последовательных кадров кинофильма. Причины непостоянство экспозиционного режима в КСА, вызывающее колебание угловой скорости вращения обтюратора за счет больших зазоров и плохо закрепленного обтюратора, пульсация светового потока от источника света применяемого при киносъемке

4. Смаз изображения. Причины: если объект неподвижен – вибрация камеры, недостаток фильтрации на входе (0,1 мм на кадр)

5. Тяга изображения – несинфазность работы грейферного и обтюраторного мех-ма.

6. Фрикционная вуаль – из-за повышения давления на кинопленку – регулировка ленто-протяжного мех-ма и правильность зарядки

7. Засветка кинопленки – деффекты в КСА или неплотно закрытая крышка.

8. Временные искажения на пленке вследствие дискретизации.

9. Нерезкость изображения – ухудшенная ПЧХ пленки, сдвиг плотности изображения относительно плоскости кинопленки, неверная шкала объектива, неправильно выбранное относительное отверстие, неправильный способ наводки на резкость.

10. Цветовые искажения – хранение пленки, использование из разных партий, неправильно поставленный свет.

1 9.

20. Лентопротяжный механизм обеспечивает продвижение пленки с подающей бобины через фильмовый канал в приемную бобину.

Подающая бобина за счет трения вращается с некоторым усилием. Это необходимо, чтобы исключить самопроизвольное разматывание пленки. Приемная бобина связана с наматывателем посредством фрикциона. Благодаря этому, несмотря на увеличивающийся диаметр рулона наматываемой пленки, скорость ее продвижения в кадровом окне остается постоянной, так как бобина пробуксовывает на оси.

16-мм кинокамеры отличаются более сложным лентопротяжным механизмом за счет наличия одного или двух зубчатых барабанов, обеспечивающих определенную длину петель пленки у входа и выхода ее из фильмового канала.

Обязательное условие качественной работы КСА — светонепроницаемость кассет и самого аппарата. Проникновение световых лучей внутрь корпуса КСА или кассет приводит к засветке кинопленки и браку съемочного материала.

Испытания КСА и его кассет проводятся в специальной световой камере, оснащенной сильными источниками света. Неравномерность освещенности в центре световой камеры не более 10 %.

2.1. Испытание кассет.

Комплект кассет зарядить негативной кинопленкой чувствительностью не менее 90 ед. ГОСТ, при этом кинопленку укладывают в два-три витка в подающей и приемной частях кассеты и закрепляют концы на сердечниках.

На кинопленке в местах входа и выхода из устьев кассет нанести метки (например, царапины). После этой подготовки

кассеты поместить в световую камеру. Количество освещения должно составлять в среднем 1·107 лк·с. Время

выдержки Т (мин) кассет в световой камере определяют по формуле 2.1: Т = H/(60Е), (2.1)

где Н — количество освещения, падающего на аппарат, лк-с; Е — освещенность в световой камере, лк.

После химико-фотографической обработки кинопленку из кассет проверить визуально. На проявленном негативе не должно быть видимых глазом засветок.