Санкт-Петербургский государственный политехнический университет.

Инженерно-строительный факультет.

Кафедра «Строительные конструкции и материалы».

История архитектуры.

Реферат.

Доходный дом.

Архитектора: И. Б. Лидваль

Санкт-Петербург, Каменноостровский пр., 1-3 - М. Посадская ул., 5

1899-1904 гг.

Выполнил: Каторгин Д.О., Борисов Б.В.

Проверил: Рыбакина А.М.

2011г.

Оглавление.

1.История постройки дома Лидваля…………………………………………………………………………3 Стр.

2. Архитектурное решение дома Лидваля на Каменноостровском проспекте……………………………4 Стр.

3. Декоративное убранство дома Лидваля, как представителя северного модерна………………………6 Стр.

4. Отделка дома Лидваль……………………………………………………………………………………..7 Стр.

5. Федор Иванович Лидваль, великий русский архитектор………………………………………………..8 Стр.

6. Приложение…………………………………………………………………………………………………9 Стр.

История постройки дома Лидваля

История участка, на котором сейчас находится дом Лидваль, начинается с 1849 года. В том году между Малой Посадской и Кронверкским проспектом, стоял двухэтажный деревянный дом штаб-лекаря Н. А. Брауна и двухэтажный каменный дом механика Е. И. Гленни. В 1857 году часть участка перешла к жене купца А. А. Кумберг. Новая владелица построила один жилой дом и четыре нежилых постройки. На этом участке ее муж, немецкий предприниматель, купец 2 гильдии Иван Кумберг в 1851 году основал ламповую и бронзовую фабрику. На промышленной выставке в 1861 году он получил одну из наград. К этому времени на фабрике работало 50 человек. Годовой оборот её был около 110 тысяч рублей. Вскоре фабрика расширилась и стала в 1875 году заводом бронзовых изделий. Владельцам его оставался И. А. Кумберг. Заведующими заводом были Иоганн Кокс и Рихард Коордт. Фамильная ценность – керосиновая лампа с надписью «И. А. Кумберг» находится сейчас в музее арт-галереи «Питерская мансарда».

В 1863-1889 годах этот большой участок приобрел Меклотлин, который возвел две деревянные нежилые постройки. В 1896 году весь участок был поделен на два: С. В.Фелькеля (под №1) и А. А.Кумберг (под №3). Спустя 2 года они перешли к Я. П. Коксу, прусскому подданному, занимавшемуся металлической мануфактурой.

Но уже 28 сентября 1898 года участок был куплен матерью архитектора Ф. Лидваля. Земля была куплена в кредит. Ида Бальтзаровна Лидваль просила Кредитное Общество выдать ей, под залог означенного имущества, ссуду 42% облигациями, которая по правилам Устава Общества причитается на 37 ½ лет срока.


23 марта 1899 года Ида Лидваль написала прошение в Санкт-Петербургскую Управу, желая произвести постройку на принадлежащей ей земле. Разрешение было дано 14 апреля 1899 года, а 24 апреля Ф. И. Лидваль уже просит поставить временный забор, что означало начало строительства.



В связи с тем, что у проспекта стояли каменные и деревянные жилые флигели, строительство всего комплекса началось в 1899 году со стороны Малой Посадской улицы. В 1900 году четырехэтажный корпус был возведен и занимал 130,25 квадратных сажень. Он включал, преимущественно пятикомнатные квартиры, в которые кроме комнат входили людские, ванные, буфетные, передние, кухни, клозеты.

Архитектурное решение дома Лидваля на Каменноостровском проспекте


Дом на Каменноостровском проспекте одно из ранних произведений Ф. Лидваля. Это выдающийся образец комплексного градостроительного и художественного решения большого участка. Здание состоит из нескольких разноэтажных корпусов, объединенных полуоткрытым двором курдонёром (cour d'honneur – в переводе с французского – двор почета), что делает квартиры более освещенными. По словам Е. А. Борисовой и Г. Ю. Стернина этот новый прием композиции с большим парадным двором, раскрытым на улицу, сменившим типичные для петербургских доходных домов XIX века «дворы-колодцы», здесь был применен впервые.

В постройке корпуса, выходящего на Малую Посадскую улицу зодчий пытался преодолеть привычные плоскостность и симметрию. Средний щипец криволинейного абриса и широкие окна под ними смещены с центральной оси. Нижний этаж отделен не горизонтальной тягой, а волнообразной линией. Эркеры не повторяют друг друга: левый – округлый, правый – трехгранный. Боковые трапециевидные щипцы с лучковыми навершениями подходят на завершение угла дома И. Е. Ритинга на Кронверском проспекте (1899, В. В. Шауб). Стена покрыта фактурной штукатуркой «внабрызг». Этот прием затем будет любимым в творчестве Лидваля.

В плане центральный корпус тоже несимметричен, но основное звено его главного фасада имеет симметричное трехосевое строение. Вертикальные оси корпуса подчеркнуты тремя эркерами и щипцами. Средний щипец сложно искривленного контура подымается над боковыми эркерами. Трехгранный стеклянный эркер в центре зажат между лопатками большей высоты, прочерченными вертикальными тягами. Металлические балки и другие части его конструкции художественно о6работаны. Цоколь дома по всему периметру сложен из гладко обработанных плит красного гранита. Облицовка нижнего этажа и архитектурные детали выполнены из талько-хлорита (талько-хлоритовового сланца) или, как его еще называют, «горшечный камень», впервые в Петербурге примененного Лидвалем.

Застройку участка Лидваль начал в 1899 году со стороны Малой Посадской улицы. В четырехэтажном корпусе преимущественно располагались пятикомнатные квартиры. Строительство завершилось в 1900-м году, о чем напоминает и надпись над входом в дом.

Первая постройка Лидваля еще не отличается особой выразительностью, но в ней уже появились некоторые черты, характерные для его дальнейшего творчества. В композиции фасада появляются пока еще робкие попытки уйти от симметрии. Средний щипец с широкими окнами-фонариками под ним смещен с центральной оси. Эркеры, расположенные по углам фасада, различаются по форме - один из них имеет круглую форму, а другой - трехгранную.

Следующим этапом стало строительство в 1901 году пятиэтажного поперечного корпуса, замкнувшего внутренний двор на Малой Посадской улице, а лицом обращенного в будущий курдонер. Вот как выглядел его фасад в начале прошлого века и в наши дни, Оно завершилось в следующем, 1902 году. Фасад здания имеет симметричную трехосевую структуру, которую подчеркивают щипцы и эркеры (возможно, в тот момент Лидваль планировал застраивать участок со стороны проспекта в регулярном характере).

По сравнению с предыдущим корпусом здание выделяется богатством отделочных материалов - шероховатая и гладкая штукатурка, гранит и (впервые в Петербурге) - горшечный камень, которым облицован первый этаж. В декоре уже появились мотивы, характерные именно для северного модерна. Так, центральный щипец венчает сова (изображение совы есть и над входным порталом), а на решетках балконов разместился огромный паук.

В 1902-1903 годах Лидваль строит северное трехэтажное крыло курдонера. В нем размещались большие апартаментам, ориентированные на юг и на запад.

Фасад здания пластически обогащен выступами и верандой. Здесь Лидваль впервые применяет шестиугольные окна со скошенным верхом: Здание богато украшено рельефами. Большой входной портал выделяется на фоне стены.

И наконец, в 1903-1904 годах, Лидваль строит 4-хэтажный северный корпус. В его лицевой части располагались квартиры в 10 и более комнат, в глубине двора - квартиры поскромнее. Фасад здания очень выразителен по пластике масс. Поражают разнообразием форм и размеров окна.

Курдонер и решетка дома Лидваль

От Каменноостровского проспекта здание отделяет красивая кованая решетка, установленная на столбах красного финского гранита, и возобновленная летом 1995 года. В решетке устроено двое ворот с гранитными пилонами-фонарями. Дом проектировался как единый организм, где форма соответствует содержанию Новые тенденции проступают не только в планировке здания, но и в характерных для архитектора приемах декоративного убранства. В оформлении фасадов корпусов зодчий широко использовал декоративные мотивы модерна; привлекает внимание оформление над центральным порталом. В центре рельефного украшения – картуш с датой окончания главной части комплекса «1902». Справа от даты изображена сосновая ветка с шишками. Рядом лесная птица, похожая на сороку, норовящая клюнуть сидящего рядом зайца. За ним еще один заяц, выбегающий из чащи. Слева от даты – голова рыси с раскрытой пастью. Рядом, на сучке, сидит сова с раскрытыми крыльями.

Горельефный филин с распростертыми крыльями, для которых специально расширен верх среднего щипца, расположился под самой крышей. На втором этаже по обе стороны корпуса расположены балконы. На решетках которых «сидят» большие кованые пауки. Справа и слева от них, словно поддерживая паутину, «цветут» металлические подсолнухи. Созданные фантазией зодчего ограждения замечательны в двух отношениях: филигранно выполненная кузнечная работа делает их произведением искусства, а выбранный им сюжет несет в себе многозначный образ: паук – символ рукоделия, ремесла, ткачества и еще шире – судьбы. решетки с пауками дома Лидваль служат своеобразной иллюстрацией к словам французского искусствоведа Ш. Блана, заметившего, что «… архитектура в высшем ее понимании – не сооружение, которое украшают, а украшение, которое строят». Любопытен тот факт, что остальные балконы здания (а всего их около десяти) имеют совершенно иную стилистику. Часть из них выполнена в растительном варианте ритмического модерна, другие – в неоклассическом стиле.