3. Творчество композиторов 30-50-х гг хх века

Для творчества композиторов этого периода характерно обращение к советской тематике во всех жанрах. Формировался новый интонационный пласт песен широкого лирико-героического звучания ("Почему, земля, ты молодою стала", "Как всё стало зелено", "Дружба" Косенко). В хоровом творчестве характерным стало обращение композиторов к советской поэзии. Советской действительности посвящены "Героическая увертюра" Косенко (1932), 1-я симфония К.Ф. Данькевича (1937, к 20-й годовщине Октября), 1-я симфония Л.С. Гурова (1938). Произведением зрелой конфликтно-симфонической драматургии стала 2-я симфония Лятошинского (1936). Возникли новые для украинской музыки симфонические жанры — поэмы (Борисов, Г.И. Майборода, Данькевич, В.А. Барабашов), концерты для инструментов с оркестром (Ревуцкий, Косенко, П.Т. Глушков, Д.Л. Клебанов, Г.П. Таранов). Были созданы оперы на советскую тематику "Трагедийная ночь" Данькевича (1934, по Безыменскому), "Перекоп" Ю.С. Мейтуса, В.П. Рыбальченко и М.Д. Тица (1938) и др. Значительное произведение этого периода — героико-революционная опера "Щорс" Лятошинского (1938). К 30-м гг. относится формирование советской украинской оперетты, главным образом в творчестве А.П. Рябова ("Сорочинская ярмарка" по Гоголю, 1936, "Свадьба в Малиновке", 1937, на сюжет Гражданской войны 1918—20). В камерном жанре выступили А.Д. Филипенко, Клебанов, Н.Ф. Колесса. В области романса формировалась новая для советского украинского творчества его разновидность — баллада (Надененко, Лятошинский, С.С. Жданов и др.). С появлением в 30-е гг. звукового кино композиторы работали и в этой области (И.Ф. Бэлза, А.Ф. Зноско-Боровский и др.).

В годы Великой Отечественной войны 1941—45 некоторые композиторы, исполнители и педагоги погибли на фронтах, защищая Родину. Многие работали в составе фронтовых бригад, ансамблей, находились в эвакуации в разных республиках Советского Союза. Главной темой творчества становится героическая борьба советского народа против агрессоров, ведущим жанром — массовая песня. Идея единения народов СССР в борьбе против фашизма воплотилась в вокально-симфонических и хоровых произведениях, в частности в кантате-симфонии "Украина моя" Штогаренко (1943). В камерном жанре этапными стали фортепьянный "Украинский квинтет" Лятошинского (1942), 2-й квартет А.Д. Филиппенко (1948), посвящённый С.А. Ковпаку. Создаются симфонические произведения: "Дагестанская сюита" (1942), "Поэма о Родине" (1943) Борисова и др., а также оперы: "За Родину" Козицкого (поставлена 1942, Уфа), туркменские оперы Мейтуса — "Абадан" (1943, совместно с А. Кулиевым) и "Лейли и Меджнун" (1946, совместно с Д. Овезовым).

После изгнания немецко-фашистских захватчиков восстанавливалась музыкальная жизнь Украины, возобновили деятельность музыкальные учреждения, начали свою работу Украинский народный хор. Творчество украинских композиторов в конце 40-х и в 50-е гг. отмечено тяготением к героико-патриотической тематике. На первый план выдвинулись оперный и симфонические жанры. Были созданы оперы "Молодая гвардия" и "Заря над Двиной" Мейтуса, "Милана", "Арсенал" Г.И. Майбороды, "Богдан Хмельницкий" Данькевича, "Зарево" Кос-Анатольского. В симфоническом творчестве преобладали программные поэмы и сюиты. Выдающимся явлением стала 3-я симфония Лятошинского. В жанре концерта для инструментов с оркестром работали Нахабин, Лятошинский, Штогаренко. В вокально-симфонических произведениях нашли своё дальнейшее развитие традиции украинских монументальных хоровых сочинений. Появился ряд значительных произведений камерно-инструментальных жанров: Патетический секстет (1945), посвящённый Зое Космодемьянской, 2-й квартет (1945) Таранова, 4-й квартет Лятошинского (1946), сюита для струнного квартета "Дружба" И.Н. Шамо (1955), квартет "Освобожденная Молдавия" С.Д. Орфеева (1946) и др. Возросло значение гражданской тематики в области романса. Жанр романса обогатился лирико-драматическими монологами, гимнами, лирическими, сатирическими, шуточными романсами (Надененко, Вериковский, Лятошинский, Мейтус и др.).