Лироэпические произведения Пушкина (поэмы).

К этому жанру он обращался в течение всей жизни. Южные поэмы стали своего рода подготовкой к ЕО. Именно из КП и Цыган перекочёвывает главный герой – мятующаяся душа, преждевременно состарившаяся, стремится к поиску смысла жизни, но не находит. Также главный образ – спасительная сила женственности – черкешенка, развитая в Татьяне Лариной.

Пушкин идёт от РиЛ к ЕО, включая лирические отступления. Он подготавливает себя к созданию ЕО.

В пост-онегинский период Пушкин создаёт 4 очень известные поэмы, стоящие у истоков русского реализма. Характеры отстранены от автора. Две из них можно назвать трагическими: «Домик в Коломне» и «Граф … » (вторая была закончена непосредственно перед декабристским восстанием, первая – 5 лет спустя).

Две другие поэмы относятся к тематике национально-исторического плана: «Медный всадник» (1833 год). Петровская тема входит в круг интересов поэту ещё в ранние годы, в пост-декабристский период он постоянно к ней возвращается – «Полтава».

*провидение употребляется с позитивной коннотацией – это некий предназначенный Богом лучший вариант развития событий, а человек нарушает эти планы и всё портит.

*рок – нечто враждебное человеку, испытание, которое заканчивается трагически, его избежать нельзя, античное понимание жестокости независящего от человека бытия.

В «Лит. мечтаниях» Белинский справедливо обозначил понимание в России идей Петра и его реформ. Цивилизаторской роли Петра, его стремления разомкнуть российский образ жизни, приобщить его к европейской жизни, «прорубить окно в Европу».

В постдекабристскую эпоху Пушкин начинает преодолевать абсолютную веру в доктрину декабристов, в лидера, который поведёт за собой и решит все проблемы. Этот вопрос он ставит в Полтаве – а способен ли герой с большой буквы решить проблемы своего народа? Декабристы свято верили, что один человек сможет повести за собой народ, надеялись, что их импульса хватит, чтобы преодолеть инерцию толпы.

В Полтаве Пушкин ставит вопрос о роли личности в истории. Эпиграфом ставит Байрона. Основная часть Полтавы спорит с эпиграфом, находится в диалогическом отношении с ним. Пушкин выбирает название не «Мазепа», но и не «Пётр 1». Пушкин создаёт поэму без героя, как сказал Белинский.

Полтава в широком смысле слова есть испытание для каждого участника драмы. Здесь 2 сюжета: драма любовная между Мазепой и Марией Кочубей, и драма историческая.

Пётр в себе несёт идею русского блага. Вектор истории совпадает с вектором деяний Петра.

Второй герой, Мазепа, понимает интересы Украины прежде всего как интересы собственной власти.

Страсть к Марии. Эта фигура мятущаяся, сложная, почти байроническая, но это не воплощение пушкинских тайных страстей, поэт смотрит на неё со стороны.

По жанровой характеристике это эпическая поэма. Здесь сливаются две традиции: романтическая (показаны мятущиеся натуры) и реалистическая (стремление смотреть на героев со стороны). Господствует одическая традиция, это связано с историей.

Пушкин абсолютно уверен, что на Петре лежала задача объединения вокруг России огромных территорий, в том числе и Украины.

Любовная история окружена иными интонациями, там намного больше лирики и романтизма. Лирическое начало, драматическое начало и одическое прославление Петра дали эффект полифонии Полтавы. Читатель не ценил и не принял, началось охлаждение к Пушкину, что поэт тяжело воспринял. Критики же и друзья оценили.

Памятник Петру – «Медный всадник». Так стали называть этот памятник только после Пушкина. Пушкинская поэма задумывается в связи с размышлениями о роли личности в истории, о цене, которая платится за реформы и преобразования, о соотношении целей и средств.

Даётся та же оценка Петра, как и в Полтаве, но образ углублён (описание лица, к примеру: лик ужасен – он прекрасен). Неоднозначность.

Соотношение цены и цели. Из топей и болот, назло надменному соседу, возвели город. То, что создаётся во зло, обычно обречено. Пушкин даёт полный анализ целей, которые преследовал Пётр: и социальных, и культурных, и политических. Но город возникает изначально как противоестественное явление. Город оказывается обречённым на наводнение. Конечно, Питер – окно в Европу, но какой ценой? Город становится заложником нарушения Петром законов природы. Он подвержен наводнениям. 7 ноября 1824 года случилось наводнение, описываемое в МВ. Пушкин в это время был в ссылке, и переживал это как личную трагедию.

Пушкин противопоставляет великого человека маленькому человеку. Город великого человека и город маленького человека. Город пышный – город бедный. Город пышный не особенно страдает от наводнения.

Александр – человек, обличённый властью, император, но с природой он совладать не может. А Пётр совладал. В итоге единственный, кто никак не страдает от наводнения – Пётр, медный всадник. Он равновелик со стихией, он творец, который в своём творчестве – городе – спорит с Богом, с природой.

Шёпотом произносится авторская ремарка.

Практически одновременно с МВ Пушкин начинает работать над «Капитанской дочкой», чувствует угрозу народного бунта, углубляется в эту тему. Потомки Петра неспособны справиться с властью, которую возложил на их плечи Пётр.

Маленький человек – Евгений. Он первым предстаёт перед глазами читателя. Возникает в ситуации бытовой, но романтической. Он даёт ему то же имя – Евгений, но не даёт фамилии. Почему? Потому что Пушкин считает, что не нужно читателю знать его фамилию, он происходит из древнего аристократического рода. Но это маленький человек, небогатый. Утрата древней русской аристократии своего положения, как социальной группы, которая может на равных разговаривать с царём. Аристократия унижена, она стала исполнять роль чиновников. Тот, кто помнит фамилию – остаётся на высоком посту, пот, кто забывает её, достоин того, чтобы фамилию и пост вовсе потерять.