
- •1. Мистическая сопричастность как основное отношение мифов
- •2. Первобытные системы верований, миф и магия.
- •1. Миф как отрицание индивидуальности и свободы.
- •2. Особенности первобытной культуры.
- •6. Характеристика первобытного искусства.
- •Синкретизм первобытного искусства (По материалам австралийского изобразительного искусства)
- •Общее понятие мифа и мифологии
- •Категории мифов
- •Искусство древнего египта
- •Искусство древнего Египта
- •Ю. Культура Древней Месопотамии
- •Библия как исторический документ
- •1.2. Богодухновенность Библии
- •Ветхий Завет. Ветхий Завет в истории мировой литературы
- •Рим и мир. Новаторы, консерваторы и первые литераторы
- •Античная лирика
- •Понятие на поля:
- •Понятие на поля:
- •Понятие на поля:
- •Понятие на поля:
- •Имя на поля:
- •Цитата на поля:
- •Понятие на поля:
- •Понятие на поля:
- •Вопрос на поля:
- •Понятие на поля:
- •Имя на поля
- •Понятие на поля
- •Тема 33. Классическая и "новая" драма. Трагедия, комедия, драма как жанр
- •Происхождение нового завета.
- •Поэзия Трубадуров
- •[Править] Структура
- •[Править] Сюжет
- •[Править] Ад
- •[Править] Чистилище
- •[Править] Рай
- •[Править] Анализ
- •[Править] Концепция Ада в «Божественной комедии»
- •[Править] Концепция Чистилища в «Божественной комедии»
- •[Править] Концепция Рая в «Божественной комедии»
- •[Править] Научные моменты, заблуждения и комментарии
- •1. Жанровая специфика «кентерберийских рассказов»
- •1.1. Элементы новеллистического повествования в «кентерберийских рассказах»
- •1.2. Элементы рыцарского романа в «кентерберийских рассказах»
- •[Править] Периоды эпохи [править] Раннее Возрождение
- •[Править] Высокое Возрождение
- •[Править] Северное Возрождение
- •[Править] Наука
- •[Править] Философия
- •[Править] Литература
- •Высокое Возрождение в Италии
- •Культура древних славян
- •Киевская русь
- •1.7. Русское предвозрождение1
- •Домонгольский период
- •[Править] Киев
- •[Править] Новгород
- •[Править] Владимиро-Суздальское княжество
- •[Править] Первая половина XIII века
- •[Править] Монгольское нашествие и иконопись середины - второй половины XIII века
- •[Править] Новгород
- •[Править] Северо-Восточная Русь
- •[Править] Псков
- •[Править] XIV век. Новые связи с Византией
- •[Править] Новгород
- •[Править] Псков
- •[Править] Москва
- •Литературно-письменный язык московского периода — язык великорусской народности
- •Значение в литературе и анализ произведений «Повесть о Горе-Злочастии» и «Повесть о Ерше Ершовиче, сыне Щетинникове»
- •Барочный человек
- •[Править] Эпоха барокко
- •[Править] Черты барокко
- •[Править] Барокко в живописи
- •[Править] Барокко в архитектуре
- •[Править] Барокко в литературе
- •[Править] Музыка барокко
- •[Править] Барочная мода
[Править] Структура
В удивительно последовательной композиции «Божественной комедии» сказался рационализм творчества, развившегося в атмосфере новой буржуазной[источник не указан 24 дня] культуры.
«Божественная комедия» построена чрезвычайно симметрично. Она распадается на три части; каждая часть состоит из 33 песен, причём кончается словом Stelle, то есть звёзды. Всего таким образом получается 99 песен, которые вместе с вводной песней составляют число 100. Поэма написана терцинами — строфами, состоящими из трёх строк. Эта склонность к определённым числам объясняется тем, что Данте придавал им мистическое толкование, — так число 3 связано с христианской идеей о Троице, число 33 должно напоминать о годах земной жизни Иисуса Христа и пр.
[Править] Сюжет
Согласно католическим верованиям загробный мир состоит из ада, куда попадают навеки осуждённые грешники, чистилища — местопребывания искупающих свои грехи грешников — и рая — обители блаженных.
Данте с чрезвычайной точностью описывает устройство загробного мира, с графической определённостью фиксируя все детали его архитектоники. В вводной песне Данте рассказывает, как он, достигши середины жизненного пути, заблудился однажды в дремучем лесу и как поэт Вергилий, избавив его от трёх диких зверей, загораживавших ему путь, предложил Данте совершить странствие по загробному миру. Узнав, что Вергилий послан Беатриче, Данте без трепета отдается руководству поэта.
[Править] Ад
Ад
Пройдя преддверие ада, населённое душами ничтожных, нерешительных людей, они вступают в первый круг ада, так называемый лимб (А., IV, 25-151), где пребывают души добродетельных язычников, не познавших истинного Бога, однако приблизившихся к этому познанию и за то избавленных от адских мук. Здесь Данте видит выдающихся представителей античной культуры — Аристотеля, Эврипида и др. Следующий круг (ад имеет вид колоссальной воронки, состоящей из концентрических кругов, узкий конец которой упирается в центр земли) заполнен душами людей, некогда предававшихся необузданной страсти. Среди носимых диким вихрем Данте видит Франческу да Римини и её возлюбленного Паоло, павших жертвой запретной любви друг к другу. По мере того как Данте, сопутствуемый Вергилием, спускается всё ниже и ниже, он становится свидетелем мучений чревоугодников, принужденных страдать от дождя и града, скупцов и расточителей, без устали катящих огромные камни, гневливых, увязающих в болоте. За ними следуют объятые вечным пламенем еретики и ересиархи (среди них император Фридрих II, папа Анастасий II), тираны и убийцы, плавающие в потоках кипящей крови, самоубийцы, превращённые в растения, богохульники и насильники, сжигаемые падающим пламенем, обманщики всех родов. Муки обманщиков разнообразны. Наконец Данте проникает в последний, 9-й круг ада, предназначенный для самых ужасных преступников. Здесь обитель предателей и изменников, из них величайшие — Иуда Искариот, Брут и Кассий, — их грызёт своими тремя пастями Люцифер, восставший некогда на Бога ангел, царь зла, обречённый на заключение в центре земли. Описанием страшного вида Люцифера заканчивается последняя песнь первой части поэмы.