Глава I.

«Драма (греч. dráma, буквально — действие), один из трёх родов литературы (наряду с эпосом и лирикой;). Драма принадлежит одновременно театру и литературе: являясь первоосновой спектакля, она вместе с тем воспринимается и в чтении.»3 Драма сформировалась на основе эволюции театрального искусства: выдвижение на первый план актёров, соединяющих пантомиму с произносимым словом, знаменовало её возникновение как рода литературы. Его специфику слагают: сюжетность, т. е. воспроизведение хода событий; драматическая напряжённость действия и его членение на сценические эпизоды; непрерывность цепи высказываний персонажей; отсутствие (или подчинённость) повествовательного начала  Драме. присуща глубокая конфликтность; её первооснова — напряжённое и действенное переживание людьми социально-исторических или «извечных», общечеловеческих противоречий. Драматизм, доступный всем видам искусства, закономерно доминирует в драме. По мысли В. Г. Белинского, драматизм — важное свойство человеческого духа, пробуждаемое

3. Аль Д.Н. Основы драматургии Спб., 2005

ситуациями, когда заветное или страстно желаемое, требуя осуществления, находится под угрозой. Драма как род литературы включает в себя множество жанров. На протяжении всей истории драмы существуют трагедия и комедия; для средневековья характерны мистерия, миракль, моралите, школьная драма. В 18 в. сформировался жанр драмы , в дальнейшем ставший доминирующим. Распространены также мелодрамы, фарсы, водевили. В современной зарубежной драмы обрели важную роль трагикомедии. Теперь разберемся что же такое драматургия. «Драматургию всегда воспринимают как часть литературы, однако это совершенно не так. К литературе относятся произведения, написанные для восприятия их читателем, а драматургическое произведение предназначено для восприятия зрителем, то есть пьесу нельзя просто читать, она служит другой цели: ее можно и нужно смотреть на сцене.»4. Отсюда и принципиально другой метод изучения драматургии. В ней бессмысленно искать пейзаж, характеристики героев, лирические отступления. Всего этого просто нет. Характер персонажа таков, каков характер актера, его исполняющего.

Глава II

«Если бы композитор каждый раз перед тем, как написать какую- нибудь фортепианную пьесу, решался реконструировать инструмент, он ничего не успел бы сделать». 5. Отдавая должное остроумно талантливого театрального художника и режиссера Николая Павловича Акимова, можно заметить, данный творческий подход возможен в любой деятельности человека. Дабы не уподобиться этому реконструктору, режиссер должен хорошо знать свой «инструмент» и умело им пользоваться. Интересно, что в своей работе Немирович-Данченко писал: «…уже накоплен громадный опыт в области различных театральных форм, методов, систем. В особенности громадный опыт в том, что делать не надо. Пора сделать вывод, что убедительно только то, что органически слито с пьесой».6 Перефразируя данную мысль в свете режиссуры театрализованных представлений, можно отметить, что любое театрализованное представление должно подчиниться законам драматургии, нарушение которых чревато разрушением общей целостности, слитности, законченности – непременного условия художественного произведения.

__________________________________________________________________4. Чечетин А. И. Основы драматургии театральных зрелищ, 1981

5. Тетеленко М.Л. Режиссерское творчество Н.П.Акимова. Л., 1975

6. Тетеленко М.Л. Режиссерское творчество Н.П.Акимова. Л., 1970

Но с другой стороны искусство театрализованного представления еще продолжает активно формироваться в своей теории и практике. Следовательно, в ней существуют специфические особенности режиссуры и драматургии. «Драматургия театрализованного концерта имеет общие черты с драматургией тех типов представлений, которые организуются на сценических подмостках в современных театрализованных представлениях.»7 Думается, что и сценарную драматургию концерта на современном этапе целесообразно называть широким и достаточно точным в искусствоведческом плане термином драматургии театрализованных концертов. Рассматривая возникновение и развитие театрализованных представлений в рамках больших исторических эпох, нельзя не увидеть, прежде всего, той социально – нравственной функции, которую выполняют массовые празднества и театрализованные представления. С древнейших времен в народных обрядах, представлениях и празднествах имели место две стороны – элементы культовые и элементы фольклорные. Театрализованные представления и массовые празднества в честь знаменательных для всей страны дат и важнейших событий в жизни человека занимают все большее место в нашей действительности. Основой всех видов и жанров театрализованных представлений и празднеств является сценарий, имеющий, по единодушному признанию теоретиков. Театрализованные представления и праздники рождают у людей сходное, праздничное настроение, создающее праздничную ситуацию. Праздничная ситуация в свою очередь реализуется в массовом празднике, который является частью культурно-просветительной работы. «Массовый праздник – это явление необычное, синтезирующее действительность и искусство, художественно оформляющее то или иное реальное жизненное событие.»8 Искусство массового праздника, представления, зрелища, концерта – это искусство высоких идей, целенаправленности и гражданского пафоса, требующего в то же время яркой образности, ассоциативности, оригинального, смелого творческого замысла. А для того чтобы лучше организовать и развивать театрализованные представления всех видов и жанров, совершенно необходимо понять основные закономерности этого рода искусства, которые реально существуют, поскольку в течении тысячелетий создавалась и развивалась народная театральная культура.

__________________________________________________________________

8. Генкин Д.М Массовые праздники . М. «Просвещение»1975

Важной формой массового праздника на сегодняшний день является театрализованный концерт, или как часто его называли в советское время спектакль – концерт, представляющий собой единое сквозное театрализованное действие на основе номеров, сгруппированных в эпизоды. Театрализованный концерт является вершиной праздничной компании, ее кульминацией. Эта форма праздника доступна любому учреждению культуры – от провинциального дома культуры до огромного концертного зала. Она распространена как в художественной самодеятельности, так и в профессиональном искусстве. Театрализованный концерт на ряду с массовым шествием, театрализованным представлением являются ведущими формами современного Российского искуства. Однако нельзя забывать, «что в силу комплексного характера массового праздника ни одна из этих форм не встречается в нем в « чистом виде». Все эти формы массового праздника находятся в постоянном взаимодействии, взаимопроникновении и, ассимилируясь, приводят к возникновению новых форм.»9 Что касается театрализованного концерта, то это, безусловно, имеющая устоявшиеся видовые праздники и одновременно объемная, синтезирующая форма театрализованного представления. Постижение сущностных черт драматургии такого празднества может быть плодотворным лишь после подробного изучения других видов театрализованных представлений. Известно, что основой всех видов и жанров театрализованных представлений и празднеств является сценарий, имеющий по единодушному признанию теоретиков, общие черты с драматургическими произведениями театра, кино, телевидения и радио. «Главным объединяющим моментом выступает здесь драматический конфликт, ибо конфликт является основой драмы, как рода искусства.»10 Конфликтность, как специфическое отражение существенных противоречий действительности в сценарии агитационно-художественного представления, литературно – музыкальной композиции, тематического концерта или массового театрализованного празднества, так же как и в драме, является фактором, определяющим и тематику, и идейный смысл, и сверхзадачу, и даже, в конечном счете, форму произведения. Художественное воплощение определенных мыслей, чувств, фактов и обстоятельств текущей и противоречивой действительности осуществляется в сценарии театрализованного концерта главным образом с помощью не сюжета, а ряда других средств. Если в драме композиция является __________________________________________________________________

9. Туманов И.М Режиссура массового праздника и театрализованного концерта. Л.,1974

10. Аль Д.Н. Основы драматургии Спб., 2005

моментом, определяющим структуру событий действенно развивающегося сюжета, моментом чрезвычайно важным, но обусловленным другими существенными элементами формы, то в сценарии театрализованного концерта, ввиду ослабления функции сюжета, композиция берет на себя роль главного организатора художественно – документального материала, ее функция становится определяющей. Общеизвестно, что создание художественного образа любого произведения искусства зависит, прежде всего, от темы и идеи произведения, от главной мысли художника. Практически все разновидности народных празднеств имели и имеют театрализованный характер или же включают в себя элементы театральных действований. Это определяется обрядово – зрелищными формами праздничной культуры, праздничной жизни народа. В результате эволюции, видового становления современное театрализованное празднество представляет собой комплекс культурных и художественных мероприятий. Оно, как правило, рассредоточивается на обширной территории, и присутствующие на нем выступают и как зрители, и как участники действований одновременно. И.М.Туманов делит всех участников театрализованного концерта на две основные группы: непосредственные, активные участники – исполнители и, если так можно выразиться, пассивные участники – зрители. Но пассивны они только до тех пор, пока не началось праздничное действие. В течении праздника, тема которого им близка и дорога, а форма понятна и увлекательна, зрители начинают сопереживать, активно откликаться на воздействие. В драматургии театрализованного концерта нужно учитывать, что тонкую психологическую разработку заменяет строгая логичность и развитие темы, высокий эмоциональный накал и ритмическая контрастность каждого номера, то становится ясным значение отдельных выразительных компонентов, когда например, песня, танец, живая картинка могут воплотить целый отрезок действия, заменить собой психологическое обоснование поведения героев. «Таким образом, умелый подбор выразительных средств, органическое включение в действие различных видов искусства, отдельных номеров. Которые могут воплощать драматургический сюжет и развивать тему, являются сутью режиссуры театрализованного концерта.»11 Подчеркивая самостоятельную художественную ценность драматургии и режиссуры театрализованного концерта можно говорить о драматургической обработке жизненного материала и театрализации реального действия как о важнейшем воздействии

__________________________________________________________________

11. Генкин Д.М Массовые праздники . М. «Просвещение»1975

на массу людей, овладение которыми есть единственный путь искоренения недостатков и поднятия престижа массовых праздников. Драматургическая обработка жизненного материала есть его организация по законам драматургии. Это есть включение в сценарий театрализованного концерта отдельных фактов из жизни, не механическое объединение литературно – музыкального монтажа с выступлением реальных лиц, не инсценировка того или иного произведения литературы, приуроченная к праздничному событию, а именно драматургическая обработка жизненного материала. «Театрализация реального концерта выступает в действии как организация по законам театра. Это синтез художественного вымысла и действительности, рождающий новое. Неповторимое документально – художественное действие, помогает активизировать, вовлечь зрителя в действие.» 12 В театрализованном концерте искусство как резонатор всего бодрого, всего прекрасного, рождает новое образное, именно художественно – документальное действо. В нем благотворно действующие на общество идеи действительно заключены в художественную форму, т.е. прежде всего, действуют не рассуждением, а живым показом жизни в образах. Образное решение темы есть суть театрализации концерта. Методы драматургической обработки жизненного материала в концерте не новы. Они широко использовались в нашей стране с первых лет Советской власти как в создании грандиозных праздничных представлениях на улицах и площадях. Итак, драматургическая обработка жизненного материала, театрализация реального действия являются важными методами организации и постановки театрализованного концерта. Специфика драматургии и режиссуры театрализованного концерта состоит, прежде всего, в документальности. Драматургия и режиссура, как правило, основаны на конкретных фактах, на их осмыслении. Это не означает, что они лишены художественного вымысла, что в сценарии театрализованного концерта не может быть обобщенных образов героев прошлого. Настоящего и будущего. Напротив. «Именно сочетание двух линий – документальной публицистичности и художественной образности – придает сценарию масштабность, выразительность и глубину.»13 Использовать конкретные факты, положить их в основу сценария театрализованного концерта – это значит, прежде всего, изучить и хорошо знать жизнь конкретной человеческой общности, черпать из нее темы и сюжеты, без такого материала немыслим любой театрализованный концерт. __________________________________________________________________113.Генкин Д.М Конович А.А театрализованные праздники представления. М. «Просвещение»1985

Еще одна отличительная особенность драматургии концерта состоит в том, что зритель, пришедший на театрализованный концерт должен стать участником действа, нужно предусмотреть пути его активизации. В противном случае у зрителя возникнет чувство неудовлетворенности. Важной специфической чертой драматургии и режиссуры театрализованного концерта является синтетический, комплексный характер, при котором универсальным методом создания действия выступает синтез. Часто используют синтез различного рода единовременных акций, различных типов действия, синтез документа и искусства, разнообразных выразительных средств. В театрализованном концерте используют одновременно разного рода действия: выступления хора и в это время работает экран с трансляцией видео или фото материала, или на сцене поет певица и вместе с ней работает хореографический коллектив и.т.д При чем это не механическое объединение различных номеров, а единое действие, скрепленное одним замыслом, подчиняющееся единой теме театрализованного концерта. Что касается синтеза документа и искусства, а также разнообразных выразительных средств, то на основе творческого монтажа этих компонентов, на основе единой авторской мысли, единой сюжетной линии создается произведение совершенно нового комплексного жанра. Цель состоит в том, чтобы создать оригинальный театрализованный концерт, включающий в себя документальные выступления, церемонии, стихи, песни, танцы, фрагменты из спектаклей и кинофильмов, конечно же, зависящих от построения драматургического сценария театрализованного концерта. Искусство составления такого рода композиций из разнообразного художественного и документального материала есть особый род творческого мышления и одновременно синтетический метод организации театрализованного концерта. Точность применения всего разнообразия специфических особенностей драматургии и театрализации в концерте приведет к созданию сценария, а потом и к его яркому воплощению.

Заключение.

Развитие нашего общества, успехи в современных технологиях, повышение материального и культурного уровня жизни людей способствуют рождению новых форм массового праздника. Примером могут служить проходящие во многих городах мира светозвуковые спектакли, лазерные шоу, пиротехнические представления, различные виды видеоинстоляции. Очевидно, в дальнейшем этот процесс будет еще более интенсивным и даст целый ряд новых, современных праздничных форм, достойных нашей эпохи. В настоящее время люди выступают не только потребителями культуры, но и ее творцами. Массовые формы современной художественной деятельности (зрелища, массовые представления, театрализованные концерты) расширяют границы искусства. Это закономерно, ибо общество заинтересованно не в отчуждении художественного творчества и превращении его в узкую сферу деятельности « элиты», а в слиянии художественного творчества со всеми сферами деятельности человека. Значение массового праздника как средства общения людей чрезвычайно велико, ибо тяга людей к празднику, как в городе, так и на периферии в настоящее время все более возрастает. С развитием демократической России наши исполнители стали более интенсивнее и внимательней относится к постановочной части своих концертов. Отечественные звезды начинают продвижение на западный рынок. Таким образом, стал развиваться отечественный шоу- бизнес и вместе с ним изменилась форма концерта, необходимость профессиональной театрализации концерта стала необходима. Людям стало малоинтересно приходить просто на исполнителя, таким образом, сам исполнитель, чтоб заинтересовать зрителя, стал использовать в постановках своего концерта формы театрализации. Шоу-бизнес России начал свое развитие в 1991 году, когда в России еще никому не известным предпринимателем Борисом Зосимовым был организован театрализованный концерт «Монстры рока в Тушино», на который были приглашены западные команды Metallica, AC/DC и Black Crowes, хотя с другой стороны можно назвать данное мероприятие театрализованным шоу. Государственная система Госконцерта быстро сдала свои позиции и на рынок вышли частные предприниматели. Это было только начало. На сегодняшний день в России действуют все крупнейшие мировые звукозаписывающие лейблы: EMI, Universal, BMG, Warner и SONY, PMI. Компании привозят в Россию действительно профессионально поставленные театрализованные концерты с участием зарубежных звезд. Но и российские компании не дремлют. Радиостанции, телевидение, звукозаписывающие лейблы и организации концертов — киты, на которых держится шоу-бизнес, в России работают в тесном сотрудничестве, как и положено по правилам индустрии развлечений. Основные игроки на рынке АРС, «ЛогоВАЗ — News Corporation», MTV, «Русская медиа-группа» и SAV Entertainment. В частности компания АРС, владельцем и руководителем которой является композитор Игорь Крутой, работает с такими популярными исполнителями «попсового» толка, как Валерий Леонтьев, Ирина Аллегрова, Наталья Королева, Игорь Николаев, «Дискотека-Авария», «Премьер-Министр» и некоторыми другими. Одной из ведущих проблем российского шоу- бизнеса является низкий художественный уровень театрализованных концертов, а также организаторы концертов опираются не на улучшения уровня постановок концерта, а на зарабатывание денег, точнее побеждает «не качество, а количество» и это является основной проблемой для российского шоу-бизнеса. Нежелание организаторов затрачивать денежные средства в развитие, театрализованного концерта, и выхода на европейский уровень.

Список Литературы.

1. Генкин Д.М Массовые праздники . М. «Просвещение»1975

2. Аль Д.Н. Основы драматургии Спб., 2005

3. Чечетин А. И. Основы драматургии театральных зрелищ, 1981

4. Тетеленко М.Л. Режиссерское творчество Н.П.Акимова. Л., 1970

5. Туманов И.М Режиссура массового праздника и театрализованного концерта. Л.,1974

6. Генкин Д.М Конович А.А Театрализованные праздники и представления. 2из-е М. «Просвещение»1985

7. Генкин Д. М. Массовые праздники М. «Просвещение».1987

8. Туманов И. М. Режиссура массового праздника и театрализованного концерта 1976

9. Шубина И. Б. Организация досуга и шоу программ, М. Олма – пресс 2004

14