Конрад вейдт

Статья была написана в 1923 г. и опубликована в «Киногазете» (1923, № 7 от 23 октября, с. 1), по тексту которой и печатается. В этом же номере «Киногазеты» творчеству Конрада Вейдта было посвящено несколько материалов, в том числе статьи Вл. Ерофеева и Вал. Туркина.

Убогий Гарри Пиль... шестипу-довая матрона Миа Май...— Пиль, Гарри (1892—1963) — немецкий актер и режиссер, постановщик приключенческих и детективных фильмов; Май, Миа — немецкая актриса.

Лучшие из людей — Бассерман, Пауль Вегенер. Бассерман, Альберт Эуген (1867—1952) — немецкий актер, работавший, как и Вейдт, в труппе режиссера М. Рейнгардта. Вегенер, Пауль (1874—1948) — немецкий актер и режиссер, учившийся у М. Рейнгардта, постановщик фильма «Голем».

...по каким они образовывались около Вертинского...— Вертинский, Александр Николаевич (1889—1957) — артист эстрады, поэт, композитор, снимался в кино.

Образы Нельсона, сомнамбулы из «.Калигарш, князя из «Индийской гробницы», наконец, Цезаря Борд-жиа…- Роли, сыгранные Конрадом Вейдтом в фильмах «Леди Гамильтон» (1922, режиссер Р. Освальд), «Кабинет доктора Ка-лигари», «Индийская гробница» (1921, режиссер Джоэ Май), «Лукреция Борджиа» (1922, режиссер Р. Освальд).

...имя которой для нас так же дорого и значительно, как имена Мэри Пикфорд... режиссера Гриффита...

Пикфорд, Мэри (настоящая фамилия Глэдис Смит, родилась в 1893 г.) — одна из наиболее популярных американских актрис в 10—20-е гг.

Гриффит, Дэвид Уарк (1875— 1948) — один из крупнейших режиссеров американского кино.

Наш быт и американизм

(По поводу статьи Топоркова)

Статья написана в 1924 г. и опубликована в «Киногазете» (1924, 23 апр., с. 1), по тексту которой и печатается.

В № 16(32) «Киногазеты» (1924, 15 апр.) была опубликована статья А. Топоркова «Американская фильма и американский быт», в которой автор утверждал, что у американской кинематографии «можно и должно учиться, ее удачными опытами надлежит воспользоваться в полной мере, чтобы вторично не открывать Америки». В конце статьи автор призывал «показать наш быт, нашу молодую энергию в наших условиях».

Прямой путь

Статья написана в 1924 г. и опубликована в «Киногазете», 1924, № 48 (64), с. 2, по тексту которой печатается. Автограф статьи под названием «Наш путь», несколько отличающийся от опубликованной статьи, хранится в ЦГАЛИ (ф. 2679, оп. 1, ед. хр. 255, лл. 7—12).

Статья представляется одной из важнейших для понимания позиции Кулешова в те годы по вопросу соотношения формы и содержания. Она во многом отличалась от позиции большинства теоретиков. На это указывается и в подзаголовке — «дискуссионно». Кулешов прежде всего подчеркивает, что революция поставила перед художниками «гигантские масштабы и гигантские темы». Но для разрешения этих тем необходимо овладеть мастерством, ибо новое содержание требует и новой формы воплощения. Перегиб в сторону формальных по-

Комментарий 235

исков — явление временное и, как считает Кулешов, на данном этапе неизбежное.

Важным представляется и то, что в этой статье Кулешов предупреждает об опасности чрезмерного увлечения формальными поисками, которое грозит, как он пишет, «страшной болезнью западной современности — эстетизмом».

Кулешов первым предостерегает о возможности появления эстетизма и в нашем киноискусстве. На первый взгляд это может показаться противоречием автора — придающий столь важное значение форме, он вдруг говорит об опасности почитания кино за искусство.

Это становится понятным, если учесть, что главное значение Кулешов придавал связи кино с жизнью и видел проблему гибели западного искусства именно в отсутствии больших социальных тем.

...он демонстрирует... немощную слизь под названием «Америка».— Фильм «Америка» поставлен Гриффитом в 1924 г.

...и шедшие у нас фильмы... «Раскольников».— Фильм режиссера Вине (1923) — экранизация романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».

И у нас выпущена «Аэлита»...— Фильм режиссера Я. Протазанова (1924).