Распределение работ к показательному вечеру

День показательного вечера окончательно фиксируется

субботой 1-го октября

Репетиции:

17 сент[ября] с 81/4 до 11 ч. в[ечера]

Сценарий «Месть». Сцены банкира и машинистки. Вызываются Вишняк, Старобинская, Комаров.

18 воск(ресенье] с 4 ч.— 81/2 ч.

Сценарий «Месть». Сцены банкира и клерка. Вызываются Вишняк и Комаров.

19 пон[едельник] с 81/4 —11 ч. в[ечера]

Сценарий «Месть», сцены банкира и клерка. Вызываются Вишняк, Комаров, Старобинская.

21 ср[еда] с 6 ч.—81/2

Сценарий «Золото», вызываются Пудовкин, Подобед, Хохлова и Рейх, с 81/2 — 11 ч. в[ечера]

Сценарий «Месть», сцены на каторге. Вызываются Комаров, Пудовкин, Залипаев, Беляков, Прусов.

22 чет [верг] с 2—4

Сценарий «Месть». Сцены клерка и машинистки. Вызываются Комаров и Старобинская. с 6-81/2,

Л. В. Кулешов. Статьи. Материалы 226

Сценарий «Золото», вызываются Пудовкин, Подобед,

Хохлова и Рейх, с 81/2—11

Сценарий «Месть». Повторение сцены клерка и машинистки. Вызываются Комаров, Старобинская.

24 суббота с 6—11

Монтировочная репетиция сценар[ия] «Месть». Вызыв[аются] все участвующие.

25 воскресенье с 6—11

Монтировочная репетиция сценар[ия] «Месть» и «Золото».

Вызываются] все участвующие и С. А. Халатов.

26 понедельник

«Золото» в театре Б. Зимина. 29 среда с 7—11 1/2

1-я генеральная репетиция

1) «Венецианский чулок», 2) «Месть» и 3) «Золото». Вызыв [аются] все участ[вующие] и С. А. Халатов. 29 четверг с 8—10.

Генеральная репетиция того же для учеников школы. Вызыв [аются] все ученики школы, все участвующие и С. А. Халатов. 1 суббота

1-й показательный вечер и доклад В. /С. Туркана. Вызыв [аются] все участ[вующие] и С. А. Халатов.

Во время прений и доклада В. К. Туркина для учеников будут поставлены стулья на сцене, которая будет открыта.

Опоздания и неявки на репетиции не допускаются. Ввиду важности вечера предлагается учащимся и администрации мастерских употребить все усилия на достижения наилучших результатов на вечере.

Ведут отрывки: 1) «Золото» — Рейх, 2) «Венецианский чулок» — Рейх, Дмитревская и Комаров, 3) «Месть» — Беляков и Залипаев.

Помощниками т. Кулешова назначаются: Беляков, За-липаев, Богушевский и Рейх. Административно-хозяйственная часть поручается Е. Н. Кульс.

Заведующий 1 гос[ударственными] мастерскими кинематографии: Туркин.

Инструктор и ответ[ственный] руководитель показательного вечера: Лев Кулешов. 15.IX.21 г.

Комментарий

I. Приход в кино о задачах художника в кинематографе

ЗАДАЧИ ХУДОЖНИКА В КИНЕМАТОГРАФЕ

Обе статьи, фактически представляющие одно целое, написаны в 1917 г. и опубликованы в журнале «Вестник кинематографии» («О задачах художника в кинематографе» — 1917, № 126, с. 15— 16, «Задачи художника в кинематографе» — 1917, № 127, с. 37— 38), по тексту которого и печатаются. Авторский подлинник не сохранился.

Это первое теоретическое выступление Л. Кулешова в печати. К моменту написания статей Кулешов имел достаточный опыт работы в качестве художника-декоратора на кинофабрике акционерного общества «А. Ханжонков и Кo», одной из крупнейших фирм того времени по производству и прокату фильмов.

Основываясь на своих наблюдениях практики тогдашнего кинематографа, Кулешов размышляет о месте и роли художника в кино, пытается осмыслить специфику его работы, в отличие от работы театрального художника или живописца. Рассматривая кинематограф как самостоятельное искусство, в котором, в силу его специфики, изобразительному решению должно придаваться повышенное значение, Кулешов отводит особое, более значительное, чем было принято до тех пор, место художнику в процессе работы над фильмом.

Многие требования Кулешова и данные им практические советы (как, например, требование профессионализма от самого художника, мысль о необходимости работать не только над декорациями, но и над костюмом, гримом и даже цветовым решением), кажущиеся сейчас аксиомой, были для своего времени новаторскими и имели принципиальное значение для овладения профессией кинематографического художника. Вместе с тем уже в первой статье Кулешов выдвигает тезис, который станет основным в его теоретических работах двадцатых годов и получит в них развитие: сущность кинематографического искусства в композиции, или монтаже, которому подчинено все в картине, в том числе и работа художника.

В послесловии от редакции (№ 127, с. 38 говорилось: «Не вполне соглашаясь с выводами автора статьи, чрезмерно умаляющего значение режиссера в процессе кинотворчества, редакция помещает статью ввиду ее безусловного интереса, как одну из редких у нас пока попыток определить значение художника в кино. Слишком беден пока Кино и количественно и качественно режиссерами. И не напрасно ли он ищет новых работников в среде талантливых режиссеров? Не правильнее ли будет их искать в среде художников, одаренных режиссерским талантом?»

На самом же деле, объявляя сущностью кинематографа монтаж, а режиссера — его творцом, Кулешов утверждает сразу же первенство режиссера. Но поскольку сам Кулешов пришел в кино как художник и его интересовала прежде всего изобразительная сторона кинематографа, то он приходит к выводу, что именно режиссер должен быть обязательно художником, то есть только имеющий особое видение, присущее художнику, режиссер может создать

Л. В. Кулешов. Статьи. Материалы 228

истинное произведение кинематографического искусства, сделанное со вкусом и богатой изобразительной культурой. Эта мысль получила дальнейшее развитие в книге «Знамя кинематографии», написанной в 1920 г.

Окраска или «вираж» ленты...— Процесс вирирования, как и окраски, заключается в погружении позитива в бачок с красящей жидкостью определенного состава, после этого пленка окрашивается в различные цвета. Разница заключается в составе раствора и времени выдерживания в нем пленки. Существовала таблица виражей, которая приводится, как и описание процесса вирирования и окраски, в книге «Вся кинематография» (М., 1916, с. 142—144), где, в частности, сказано: «Назначение того или другого оттенка зависит от характера снимка и делается по указанию оператора лил монтирующего картину режиссера».