Эмоционально-образное формообразование

Художественно-композиционный поиск представлен совокупностью процедур, организованных определенным образом и направленных на последовательное преобразование формальных и содержательных сторон используемых элементов действительности в выразительность архитектурной композиции. Поиск состоит из следующих стадий:

1. Определение функциональной сложности (простейшая функция, процесс, технология), степени гибкости функции, специфики функциональных связей, возможных вариантов компоновки проектной модели.

2. Создание исходной проектной модели - образа. Основная задача состоит в том, чтобы выявить начальный ориентир творческого импульса, найти эмоциональный стержень. Процесс глубоко индивидуален и зависит от авторского потенциала. Поэтическая модель может быть записана литературно, представлена образными аналогами и композиционными моделями на их основе. Она формирует побудительные мотивы, пластическую интонацию и исходные принципы формообразования (рис. 30, 31).

3. Выявление и интерпретация наиболее существенных устойчивых элементов - типических ситуаций, архетипов. Архетип - начало, происхождение. Композиционный потенциал проектного решения зависит от структуры выбранного поля решений. Для получения системы типических элементов используют сопоставление некоторого количества конкретных объектов данного типологического ряда. Например, для выставочного павильона - вход, рекреация, экспозиция, стена, угол, дополнительная функция.

4. Объемное композиционное моделирование типических ситуаций на основе выбранных эмоционально-образных ориентиров (рис. 33). Пластическая интонация исходной проектной модели-образа намечает композиционные особенности разрабатываемых архетипов. Перевод ассоциативного материала в архитектурную композицию осуществляется путем последовательной трансформации на уровне упрощения и геометризации, расчленения и сращивания на основе содержания.

5. Композиционный синтез объемной модели через систему последовательных трансформаций и сращивания моделей отдельных типических ситуаций с учетом принятой структуры. Пространственный сценарий выявляет визуальные связи, доминанты, логику построения и последовательность развития, размещение акцентов и пауз.

6. Графический анализ полученной модели на основе композиционных закономерностей (пропорции, подобие, ритм, масштаб), уточнение и корректировка исходной проектной модели.

7. Графическое и объемное выявление полученного архитектурного решения (рис. 34).

Большое значение приобретает продуманный сценарий, «драматургия» пространства. На этапе предпроектного исследования необходимо провести поиск опорных точек для составления пространственного сценария.

К разряду таких работ можно отнести поиск возможных предложений по организации тематических выставок. Выставочный павильон является домом, в котором «живет» экспозиция, и ее функциональные требования будут основными, влияющими, в конечном счете, на художественный образ объекта. Целенаправленная работа по выбору оригинальных, удобных, выразительных способов предоставления экспонатов зрителям осуществляется на этапе предпроектного исследования. Составляется серия графических моделей по принципу присутствия автора в желаемой ситуации (рис. 35-38).

После соответствующей оценки и отбора составляется композиционно-пространственный сценарий.

В качестве основного принципа познания формообразования можно рассматривать структурный анализ формы. Форма выступает как своеобразная структура сочетания элементов и отношений, создающих композиционное единство.

Если принять за доминирующую идею анализ тектонической обусловленности в объемной композиции, то взаимодействие несущих и несомых элементов станут основными направлениями внутренней организации системы, образующей структуру объекта. Архитектурно-художественные элементы формы отразят во внешнем проявлении внутреннее содержание. Тектоника - одно из ведущих композиционных средств построения модели объекта. Структурно-тектонический подход очень наглядно реализуется через основное свойство архитектурной формы - отношения тяжелого и легкого, ажурного и массивного, пространства и массы. Необходимо создать две модели по предлагаемому условию, выбрав соответствующий конструктивно-тектонический прием. В первом варианте главное предполагается быть тяжелым или массивным, а второстепенное - легким или ажурным. Во втором варианте они проявляются наоборот: главное - легкое, ажурное, а второстепенное - тяжелое, массивное. Крайние точки выбранной диалектической пары разыгрываются композиционно для активизации воображения и поиска связей между противоположными представлениями проектной ситуации. Истина, как правило, находится в «золотой середине». Определению направления поиска необходимого варианта и служат предлагаемые максимально контрастные композиции (рис. 39, 40).

Рис. 33. Объемные модели типических ситуаций выставочного

павильона «Авангард» (автор А. Забелло)

Рис. 34. Графическое и цветовое оформление проекта выставочного павильона «Авангард» (автор А. Забелло)

Рис. 35. Пространственный сценарий выставочных павильонов: "Детское творчество"

(автор: А. Можчиль) и "Аудио-видео" (автор: В. Глухов)

Рис. 36. Пространственный сценарии домов моды (авторы: А. Свечникова, Н. Горшкова)

Рис. 37. Пространственный сценарий выставочных павильонов: "Каноэ" (автор: А. Кружилина) и "Экспозиция времени" (автор: А. Осипова)

Рис. 38. Пространственный сценарий выставочных павильонов: "Уральские камни" (автор: О. Фигурина) и "Малахитовая гора" (автор: Н. Лемегова)

Рис. 39. Выставочный павильон. Варианты решения основной

функционально-композиционной зоны по принципу "массивное-ажурное"

(авторы: Г. Заварзин, А. Луданенкова, А. Гришкина)

Рис. 40. Выставочный павильон. Варианты решения основной

функционально-композиционной зоны по принципу "массивное-ажурное"

(авторы: Ю. Новикова, И. Новикова, Н. Щеглова).

Выставочное дело на сегодня является очень популярной сферой интересов, одна за другой открываются новые галереи, а в них новые выставки. Совершенствуется дизайн экспозиций. Но развитие экспозиционного дизайна возможно только благодаря соединению технических достижений, видео, театральных принципов, организации конструктивного решения, элементов архитектуры и искусства.

Библиография

1. Адлер Дэвид. Метрический справочник. Данные для архитектурного проектирования и расчета: Справочное издание /Д. Адлер; пер с англ. – М.: «Архитектура-С», 2008. – 764 с.: ил. ISBN 978-5-9647-0144-6 (пер.).

2. Бархин Б.Г. Методика архитектурного проектирования. – М.: Стройиздат, 1982.

3. СНиП 2.08.02-89*. Общественные здания и сооружения, - М.: Госстрой России, ГУП ЦПП, 2003, 79 с.

4. СНиП 2.07.01-89*. Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений, Госстрой СССР - М: ГП ЦПП, 1994, 91 с.

5. Молчанов В.М. Основы архитектурного проектирования: социально–функциональные аспекты. Учебное пособие / В.М. Молчанов. Серия «Высшее профессиональное образование». – Ростов н/Д: Феникс, 2004. – 160 с.: ил.

6. Никитина Н.П. Выставочный павильон / Н.П. Никитина, метод. указ., проект, ГОУ ВПО УГТУ−УПИ, 2007, 30 с.

7. Нойферт Э. Строительное проектирование [Текст] / Э. Нойферт; пер. с нем.  изд. 38, перераб. и доп.  М.: АрхитектураС, 2009.  560 с.;  34 см.  2000 экз.  ил.  ISBN 9785964701569 (пер.).

8. Рожин И.Е. Урбах А.И. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений. – М.: МАрхИ, 1985.

9. Степанов А.В. Объёмно-пространственная композиция. – М.: Стройиздат, 1993.

10. Седова, Л.И. Основы композиционного моделирования в архитектурном проектировании [Текст]: учеб. пособие для вузов / Л.И. Седова; авт. вступ. ст. Л.И. Седова; М-во образования Рос. Федерации, Урал. гос. арх.-худ. акад. Екатеринбург: Издво УралГАХА, 2004.  129 с.: ил., 20 см.  Библиогр.: с.125128.  500 экз.  ISBN 5740800714.

11. http://ru.wikipedia.org/wiki/Павильон

Приложение 1

Кафе-кондитерская на ул. Добровольского (автор: Былова Н., руководитель ст. преп. Шкунов В.А.)

Салон-магазин кожаной галантерии в составе остановочного комплекса (автор: Гордок Е., руководитель ст. преп. Шкунов В.А.)

Кафе-кофейня (автор: Зайцева А., руководитель ст. преп. Шкунов В.А.)

Магазин зимнего спортивного инвентаря (автор: Ноть К., руководитель: Шкунов В.А.)

Салон-магазин художественных товаров (автор: Будинская Ю., руководитель: Шкунов В.А.)

Содержание

		стр.
	Задание на проектирование	3
	Введение	3
	Общие сведения	4
	Типы павильонов	8
	Градостроительное решение выставочных территорий	10
	Размещение выставочных залов в структуре города	11
	Принципы проектирования выставочного здания	11
	Пространственная структура павильонов	13
	Функциональные взаимосвязи групп помещений	15
	Принципы организации экспозиции	24
	Технические приёмы устройства и оборудование экспозиций	25
	Приёмы выделения ведущих экспонатов	25
	Приёмы размещения экспонатов	26
	Цветовое решение	27
	Дополнительные средства активизации передачи информации	28
	Освещение	28
	Требования к освещению экспозиционных помещений	29
	Элементы оборудования экспозиций	30
	Состав помещений и их площади	34
	Входная группа	34
	Группа основных помещений	37
	Группа подсобных и вспомогательных помещений	37
	Пожарная безопасность и эвакуация людей из здания	39
	Технико-экономические показатели	40
	Последовательность выполнения проекта	40
	Схема анализа участка	42
	Композиция плана	43
	Конструкции и материалы	43
	Художественный образ выставочного павильона	44
	Эмоционально-образное формообразование	53
	Приложение 1	65

©Е.А.Титова