3. Виникнення і розвиток графологічних теорій. Сучасне використання графології у практиці.

Слова відлітають, написане залишається.

Латинське прислів'я

Графологія — це вчення про почерк як різновид виразних рухів, що відбивають психологічні властивості і психічні особливості стану того, що пише. Наприклад, сильне перебільшення довжини ліній в порівнянні з еталоном трактуючи графологами як показник емоційного збудження — як і великий почерк. Діагностичне значення подібних тестів підтвердили російські психологи в лабораторії б. Ананьева.

Графологія, як і багато інших навчань, йшла довгим і звивистим шляхом скрупульозного накопичення окремих спостережень, щоб встановити зв'язок між двома рядами фактів — особливостями почерку і характеру. При цьому деякі зв'язки, як відмічає Л. Гуревич, досить очевидні: "Дивак (оригінал) пише своєрідно, тому його легко і дізнатися". Графологи минулого відмічали, що сильний натиск означає розвиненість чуттєвих потягів, а великий почерк — енергійність, піднесеність душі, марнославство, розвинене почуття власної гідності, схильність до широкого розмаху, бажання висунутися. Якщо розібратися в цих заявах, то неважко переконатися, що усі вони мають загальне: усе це можливо в людині при підвищеній збудливості, активності потягів. Навпаки, стриманість, самовладання, спостережливість, які приписувалися дрібному почерку, можливі при стилі гальмівного процесу і при дещо пониженому загальному тонусі.

Вітчизняні психологи звернулися до почерку в 20-30-і роки, коли був встановлений зв'язок почерку з типом статури людини і були проведені дослідження по встановленню характерних відмінностей між почерками астеніків і пікніки. Видатний російський графолог Д. Зуев-Инсаров розробив систему графологічних ознак, за допомогою яких по почерку можна встановити підлогу, вік, освіту, рід занять і дати деякі характерологічні оцінки індивіда. Проте в 30-ті роки графології було відмовлено в праві на існування, і дослідження припинилися.

Графологія - область знання про почерк і методи його дослідження з точки зору психічних станів, що відбиваються в нім, і особливостей особи того, що пише. Різні характеристики почерку дають в сукупності цінну інформацію про темперамент людини, його характер, стан у момент написання, відношенні до предмета і змісту написаного. Психологічний аналіз почерку припускає сукупність усіх відомих відомостей про цього індивіда і обставини написання аналізованого тексту. Так, особливості психології чоловіків і жінок проявляються вже в різних типах почерку, які, як можна припустити, можуть виявити себе і в трудовій діяльності. Наприклад, чоловічий почерк, за даними графології, характеризується наступним: безтурботний, небоязкий; квапливий, неправильний (нерівномірний); букви залишаються відкритими; почерк негарний, погано виглядає; розмашистий; широкі лінії і широкі букви; твердий, сильний натиск; гострі кути; помилки; індивідуальний - оригінальний; нахил вперед; злитий; Жіночий почерк: ретельний; чистий; однаковий; точний; визначений; правильний, букви без пропуску знаків; красивий; маленькі лінії без натиску; закруглений; стандартний; нахил назад; компактний; з буквами, що близько розташовані.

Графологія, вивчення проявів в почерку індивідуальних особливостей людської особистості. На думку графологів, оскільки не існує двох однакових почерків, почерк повинен бути такою ж формою прояву особистості, її «підписом», як голос чи обличчя.

Визнання вірогідності відповідності типу листа особистим якостям автора зустрічається в літературі з давніх часів. Про це згадують у своїх творах Арістотель, Светоний, Діонісій Галикарнский, проте окремих творів по цьому предмету не було ні у древніх авторів, ні в середні віки.

Перший твір по графології "Про способи пізнавання способу життя, характеру і особистих якостей людини по листу його" написав в 1622 р. К. Бальдо — вчений італієць, що жив у Болоньї. Після К. Бальдо в історії збереглись згадки про двох французів, любителів графології, які розумілися в почерках. Імена їх, проте, невідомі.

У кінці XVIII ст. знаменитий физіогноміст І. Лафатер, лютеранський пастор з Цюріха, згадує детально у своїх творах про почерки людей, назвавши їх графічними портретами. І. Лафатер звертав увагу на особливості виведення букв, їх вигини і незграбності, закруглення, зайві риси, позначки.

У 1872 р. з'явилася книга "Таємниці листа". Її автором був аббат Іполит Мишон, який і вважається засновником графології. Впродовж 35 років І. Мишон вивчав автографи знаменитих людей Франції, що знайшло віддзеркалення в його наступних творах "Система графології", "Практичний спосіб графології", "Історія Наполеона, з'ясована з його почерку". У 1879 р. аббат створив журнал "Графологія", а потім і перше графологічне суспільство.

І. Мишон сформулював перший закон графологічної науки: "Всякий почерк, як і всяка мова, є прямим істотним інтелектуальним і моральним проявом людини. Знак йде за рухом душі і змінюється, коли змінюється душа. Він рухливий, як рухливі наша натура, наш характер, наші пристрасті, і він нерухомий, як нерухомі наші здібності, наш дух, наші схильності".

Переконання І. Мишона продовжив і творчо перетворив його послідовник Крепє-Жамен, який, грунтуючись на психології руху, виклав свої погляди таким чином: "Кожен рух письма, і, відповідно, кажен почерк, виконаний рукою на будь-якій мові, у будь-якій країні, у будь-який час, має сім характерних рис, або графічних особливостей". Це — спрямованість, розмір, форма, структура, безперервність, натиск і швидкість.

В межах кожної з цих графічних особливостей є графічні типи, кількість яких велика настільки, наскільки розрізняються письмові рухи. В межах кожної особливості типи розділяються на види, прямо витікаючі з перших.

Наприклад, по спрямованості рядка почерки можуть бути рівними і нерівними, висхідними і низхідними, опуклими і увігнутими, похилими, випрямленими і т. д.

За розміром почерки можуть бути великими, дрібними, низькими, підведеними, підвищеними, розтягнутими, стислими, неповним і т. д.

По безперервності почерки бувають пов'язаними, розірваними, сгрупованими, розширеними, гладіолусоподібними, ниткоподібним, нюансірованими, стрибкоподібними, монотонними, нестрункими і т. п.

За формою почерки бувають спонтанними або штучними, простими або спрощеними, ускладненими, декорованими, вражаючими, гармонічними або дисгармонійними.

По структурі розрізняються почерки чіткі і нечіткі, впорядковані або неврегульовані, акуратні або недбалі, з підправленнями або незавершені.

По натиску почерки можуть бути з легенею або з великим натиском, веретеноподібними або палицеподібними, тьм’яними, насиченими або безколірними.

За швидкістю почерки бувають повільними або швидкими, ритмічними або уповільненими, погодженими або стриманими і т. п.

При визначенні в кожній з цих особливостей типів набувають психологічних домінуючих ознак. Так, великий почерк означає гордість, дрібний вказує на дріб'язковість, гармонійний свідчить про ясність розуму, важкий вказує на енергію і волю і т. д.

Графологією цікавилися багато відомих письменників — І. Гете (який був другом І. Лафатера), О. де Бальзак, В. Скотт, Э. По, Жорж Санд, А. Дюма, а У. Шекспір ще в XVI ст. вклав у вуста одного зі своїх персонажів таку фразу: "Дайте мені почерк якої-небудь жінки — і я розповім вам про її характер".

Крепє-Жамен, що розвивав ідеї абата Мишона, опублікував ряд робіт по графології: "Вік і стать в почерку" (1925), "Елементи почерку злодіїв" (1925), "Азбука графології" (1940). Після Крепьє-Жамена в цю науку внесли свій вклад такі французькі графологи, як Сен-Моран ("Основи аналізу почерку"), Р. Трийа ("Метод практичної графології"), В. Эгар ("Графологія по лініях почерку") та ін.

Сен-Моран, що засновує свою графологічну систему на астрологічних принципах, висловила цікаву думку про "троянду орієнтації". Люди, що пишуть, на її думку, зорієнтовані по напряму вгору або вниз, управо або вліво. Орієнтація вгору означає духовність, ідеалізм, думку, интелектуальний пошук; вниз — фізичну активність, сьогодення, матеріальний план; управо – позитивну активність, майбутнє, підприємницький дух, прагнення допомогти іншим; вліво — відступ, минуле, гальмування, замкнутість і негативну активність.

Окрім Франції графологія отримала розвиток у багатьох інших країнах світу. Так, в Німеччині нею займався філософ Л. Клагес ("Графологія", 1943), в Швейцарії — графолог М. Пульвер ("Символізм почерку"). У Голландії є дві професорські кафедри (у університетах Лейдена і Утрехта) і два графологічні суспільства (у Амстердамі і Гаазі). У США створені Інститут почерку (Нью-Йорк) і Американське графологічне суспільство.

Дослідження почерку як метод психодіагностики

Грация вимагає закруглених рухів.

Оноре де Бальзак

Як показали дослідження багатьох зарубіжних і вітчизняних авторів, у тому числі і відомих почеркознавців 20-30-х років Д. Зуева-Инсарова і В. Берлова, між графологічними і морфологічними оцінками индивіда існує високий коефіцієнт кореляції, особливо в оцінці взаємовідносин особи з соціальним середовищем, які є надзвичайно важливими компонентами загальної поведінки людини. Легкість зближення з людьми, потреба в спілкуванні, невимушеність поведінки в новому середовищі, балакучість і відвертість — якості, відрізняючі шизотима від циклотимічного типу (чи, іншими словами, астеніка від пікніка). Розділити ці протилежні властивості, за твердженням В. Берлова, з достатньої степіню точності можна на основі аналізу почерку.

Одним з графологічних ознак, що дозволяють говорити про переваги перерахованих рис поведінки, служить округлість або загостреність букв листа. Так, професор Р. Черановский, досліджуючи почерк у представників різних конституцій, встановив, що почерк пікніка різко виділяється округлістю вершин, плавним характером переходу від вигину до вигину і характеризуєтся порівняно невеликою кількістю вигинів. У атлетоїдів і астеніків, що об'єднуються, згідно Э. Кречмеру, деякою спільністю властивостей темпераменту, криві, навпаки, мають різкий незграбний характер, вершини цих кривих витягуються і видно різкий перехід від одного помаху до іншого. Якщо зіставити автограф Бисмарка, типового шизотима, і підпис Вс. Іванова, з яскраво вираженою пікнічною конституцією (п'ятикутне обличчя, коротка шия і т. д.), то побачимо вражаючу схожість з відповідними типовими кривими.

На основі досліджень, що безпосередньо стосуються зв'язку між почерком і статурою (Жислин, Гаарер, Липман, Энке), приходимо до наступних висновків.

Почерк пікніка характеризується відсутністю окремо виведених букв, а слово є одно злитим, плавним цілим, що складається з одної-двох складних кривих ліній, буквами однієї величини, формами і мають один нахил, закруглені. Загальне враження легкості, невимушеності, плавності листа, відсутність мікрографії. Відзначається схожість почерків пікніків.

Почерк астеніка характеризується одним або декількома з наступних властивостей:

• розділеність слова на декілька частин, на букви або частини букв, між собою не сполучені;

• якщо букви сполучені, то химерно, нерівномірно;

• окремі букви нерівномірні, неправильні за величиною, формою, нахилом, не закруглені, загострені;

• іноді букви рівномірні і закруглені, але відзначається зайва акуратність і акуратність у виведенні окремих букв;

• відома "дитячість", неправильність, невпевненість почерку;

• мікрографія;

• скам'янілість почерку, його незалежність ні від емоцій, ні від швидкості листа;

• незвичайний нахил букв.

Почерк атлетика на відміну від почерків астеніків-"мислителів" і пікніків - "співрозмовників" значною мірою пов'язаний з роллю, яку атлетоїд - "практик" вибирає для себе в тому або іншому випадку. Перевтілення "практика"- атлетика з однієї ролі в іншу проявляються і у відповідному почерку.

При дослідженні почерку пікніків і астеніків відзначаються також різкі відмінності в натиску, в ритмі тиску, в характері кривих, що виражають силу натиску. З психологічної точки зору Энке пояснює характер почерку пікніків відсутністю інтрапсихічної напруги, результатом чого являється і "легкість" листа. У астеніка зворотне співвідношення психічних властивостей виражається в почерку, як би що відбиває цю постійну внутрішню напругу. Професор Л. Гуревич знаходить і фізіологічну інтерпретацію властивостей почерку: у пікніків ясно виражена здатність до швидкої зміни іннервації і денервації, і в листі відзначається швидка денервація після натиску; у астеніків внаслідок недостатності екстрапірамідної системи і переважання кіркових механізмів денервація несвоєчасна, що дає і постійний характер м'язового тонусу при письмі. Таким чином, висока кореляція по характерологічних рисах, що виділяють шизоїдні і циклоїдні компоненти поведінки, знаходить певне пояснення як в психологічних властивостях представників такого почерку, так і в психофізіологічних особливостях побудови і характері листа.

Підводячи підсумок досліджень, В. Берлов відмітив: почеркознавство має усі шанси до того, щоб якщо і не розвинутися в самостійну дисципліну, то стати одним з хороших методів психології. Одно безперечне: з аналізу почерку можна витягнути ряд вказівок про деякі типові форми поведінки, про деякі особливості структури особи. При бідності характерологічних методів діагностики відмовлятися або нехтувати графологічними прийомами не можна. Які межі цього застосування, які саме риси поведінки і психологічні якості особливо легко можуть бути розкриті методами графології і які з цих якостей особливо яскраво виражаються в почерку, — питання подальших досліджень.

У 20-х роках XX ст. дослідники (П. Рашбург і Г. Трошин) встановили певний зв'язок між рівнем інтелектуального розвитку учнів і успішністю навички листа. Психомоторика у вигляді почерку, як і загальний інтелектуальний розвиток, найчастіше відбиває загальну успішність в соціалізації дитини. Хоча і можливі виключення з цього правила, але вони більше торкаються екстремальних фактів, а не традиційних, звичайних варіантів розвитку людини. Швидкість і точність списування прямо пов'язані із загальною успішністю учня, відмічає професор Н. Обозів. У слабоуспішних учнів лист в 3 рази частіше має в почерку тремтіння і невпевнені риси, причому це не пов'язано з неврологічною симптоматикою.

Дорослі інтелектуально обдаровані автори показують в почерку загальну координированность, криві лінії мають різні радіуси кривизни на незначному просторі. Лист у них швидкий і легкий, звязок букв різноманітний і комбінований.

Почерк з натисканням виражає затвердження своїх позицій і енергії, коли той, що пише підкреслює часто і неусвідомлено свою силу, заявляючи тим самим про свою особистість, присутню тут, затверджуючу право бути і продемонструвати, у тому числі в почерку, своє сильне "Я". Люди, заявляючі про свою особистість, частіше мають почерк прямий і високий.

Вольові якості проявляються в загальній координованості і рівності почерку: букв, зв'язків між ними, в рядках, в полях і т. д. Цим якостям відповідає ретельність виконання основних буквених комплексів, включаючи складні букви "ж", "ю", "м", "з", "ф". При інших рівних умовах переважання кутоподібний над дугоподібним — ознака позитивних вольових якостей.

Недовірливість, обережність, обачність проявляються в що часто зустрічаються горизонтальних штрихоподібних у кінці слів, під і над підписами. Надмірно точки, що часто зустрічаються, і тире яке обмежує власне "Я", захищаючи його від можливого "вторгнення" ззовні.

Прикраса почерку незвичайними по малюнку дугами, петлями, завитками відповідає схильності авторів до украшенности в одязі, витриманості мовних зворотів, в явному самовиділені з оточення. У малюнку букв у них є видимими навмисно виділений натиск і акуратність виконання незвичайних елементів букв і слів. Крім того, довгі риси букв (р, д, у, з) часто своїми кінцями зачіпають рядок, що пролягає нижче, або ж піднімаються вгору, чіпляючи вищерозміщений рядок. У цих високих букв, особливо в розчерках, з'являються незграбні спіралеподібні завитки.

Для почерку нервовохворих людей характерні незавершеність, неакуратність виконання буквених малюнків. Лист їх має часто протилежний нахил букв навіть в одному слові: лівий, прямий і правий. Істотною ознакою психічних або неврологічних порушень є нерівномірність інтервалів між словами. Для кожного слова як би свій більший або менший простір. Одні слова відкриті для прочитання, а інші ховаються, вони формально є, але автор їх приховує між іншими словами. Рядки найчастіше доцентрові, падають вниз по напряму від верхнього краю листа паперу до того, що пише. У їх почерку рясно зустрічаються знаки пунктуації, часто не потрібні граматичними правилами. У листі зустрічаються помилки зображення букв, так звані аграфічні зображення. Так, до малюнка деяких букв додається зайва паличка, штрих, найчастіше у буквах "т" і "ш" або, навпаки, букви не дописуються.

Мають також значення нерівності рівня написання букв по верху і по низу: одні букви підводяться над загальним ладом більше ніж треба, а інші "провалюються" вниз, незвичайна розмашистість листа, коли одно слово займає одну третину сторінки. Це часто буває очевиднішим при загальному стані збудження автора.

Графологія, є психодіагностичним методом, що визначає загальні риси особистості і обумовлювані ними здібності, що піддаються спеціальному прогнозуваню.

Цей метод, втім, так само спірний, як і інші методи тестування. Незаперечно, проте, бажання кадровиків, особливо західних, які повинні складати власну думку про велику кількість претендентів, застосовують графологію як допоміжний діагностичний метод разом з аналізом документів, вивченням рекомендацій і особистою бесідою.

Використовуючи графологічні методи, співробітники кадрових служб повинні мати на увазі, що складання графологічного укладення без згоди кандидата порушує його особисті немайнові права, оскільки графологія зазвичай зачіпає властиві тільки конкретному тестованому особисті якості і в деякій мірі доступно розкриває третій особі властивості і особливості осіб, яких неможливо визначити іншими методами. Тому допустимість складання графологічних укладень підприємцем або працівником по кадрах необхідно підтвердити згодою кандидата.

Як згода кандидата на складання графологічного укладення можна розглядати подачу їм написаній від руки біографії разом з іншими документами про прийом на роботу. Документи претендента допомагають роботодавцю скласти уявлення про особистість того, що вербується, його знання, професіональний досвід і риси вдачі. Оцінці підлягають не лише факти повідомленої біографії, але і загальний зовнішній вигляд представлених документів, а також власне почерк.

Почерк, таким чином, є найбільш особистою, недвозначною частиною документів кандидата, що довіряє працедавцеві для оцінки або обговорення. При цьому треба пам'ятати, що документи представляються тільки для оцінювання особових якостей кандидата у рамках його трудової діяльності і у разі виробничої необхідності.

Хоча працедавцеві і не заборонено користуватися послугами третьої особи при експертизі і оцінці документів, все ж правильніше проводитиме графологичну експертизу на підприємстві, оскільки працедавець повинен дотримувати основне положення кадрової роботи — конфіденційність.