
- •I. Историко-теоретический блок.
- •1.1. Определение и характеристика компонентов экранного образа.
- •4) Звук
- •1.2. Монтаж как способ экранного мышления. История монтажа.
- •1.3. Типы и жанры в кинематографе.
- •1.5. Типы сценария. «Американская» и «отечественная» модели сценария. Сценарий литературный и режиссерский.
- •1.6. Условия рождения и успешного развития русского дореволюционного кино.
- •1.7. Советское кино 20-х годов. Организация. Экономика. Творческие достижения.
- •1.8. Сталинская модель кино и особенности развития отечественного кино 30-х годов.
- •1.9. Советское кино в годы войны и послевоенные годы. Испытание «малокартиньем»
- •1.10. Кинематограф «оттепели».
- •1.11. Перестройка советского кино: ход реформы и ее последствия (1986 – 1991 гг.)
- •1.12. Основные функции тв: современное состояние и перспективы.
- •1.13. Методы воздействия на аудиторию (повестка дня, метод контекста фактов, противопоставления фактов, «черный пиар», 25-й кадр, психологические методы).
- •1.14. Компоненты структуры лидерства.
- •1.15. Показатели и методы измерения аудитории сми. Аудитория тв (типология, методы изучения, мотивы обращения к тв, особенности восприятия).
- •1.16. Виды механизмов лидерства.
- •1.17. Влияние феномена лидерства на групповое взаимодействие.
- •1.18. Общая характеристика телевизионной отрасли: определение тв, ключевые характеристики, способы передачи сигнала.
- •1.19. Отраслевая организационная структура аудиовизуальной сферы в России. Понятие и виды телекомпаний.
- •1.20. Основные этапы развития телевидения в России.
- •1.21. Подходы к организации коммерческого, общественного и государственного вещания: опыт разных стран.
- •1. 22. Основные виды телевизионной продукции: информационные программы, ток-шоу, документальные фильмы и прочее. Особенности цикловых и разовых программ.
- •1. 24. Форматный телепродукт: сущность и направления проектирования.
- •1.25. Организация и основные стадии рекламной кампании в процессе продвижения кинопродукта. Классификация рекламных средств.
- •1.26. Особенности советской системы кинопроката и кинопоказа. Распределение валового дохода от кинопоказа.
- •1.27. Особенности европейского кинопроката. Французская модель кинематографа.
- •1.28. Современная инфраструктура аудио-визуальной сферы.
- •Новые медиа:
- •1.29. Содержание основных бизнес-процессов телеканала.
- •2.Финансово-экономический блок.
- •2.1. Механизм осуществления государственной поддержки российского кинопроизводства и кинопроката.
- •2.2. Основное содержание договоров о приобретении сценария и идеи. Способы защиты идеи. Понятие авторского права.
- •2.3. Ключевые профессии в аудиовизуальном бизнесе. Взаимоотношения участников съемочного процесса. Состав и структура команды создания аудиовизуального проекта.
- •2.4. Основное содержание договора с инвестором и иными субъектами экранного производства (российский вариант).
- •2.5. Договора между продюсером и прокатчиком (дистрибьюторское соглашение), прокатчиком и показчиком (договор коммерческого проката).
- •2.6. Структура и этапы составления сметы аудиовизуального продукта: содержание, основные разделы и статьи.
- •2.7. Подробная характеристика разделов «Зарплата» и «Оплата актеров» в смете для производства кино- и телепродукта.
- •2.8. Виды источников средств для фандрайзинга: инвестиции, спонсоринг, гранты.
- •2.9. Подробная характеристика разделов «Экспедиционные расходы», «Общестудийные расходы» в смете для производства аудиовизуального продукта.
- •2.10. Формирование медиа-плана и календарного графика в производстве экранного продукта.
- •2.11. Подробная характеристика раздела «транспорт» в смете на производство экранного продукта. Методика расчета транспортных расходов.
- •2.12. Организация и способы продвижения кинопродукта.
- •2.13. Финансирование кинопроизводства на современном этапе. Бюджетное и внебюджетное финансирование. Понятия фандрайзинга и спонсоринга.
- •2.14. Структура современной киностудии-фабрики. Продюсерские компании. Опыт ошибок и достижений.
- •2.15. Методика построения медиаплана на основе показателей частоты и охвата.
- •2.16. Характеристика сми как носителей рекламы. Основные методы ценообразования при продаже рекламного времени на телевидении, система скидок и наценок.
- •2.17. Методы ценообразования на телепродукцию. Факторы, влияющие на цену телепроекта.
- •2.18. Управление затратами телекомпании: цели, способы, инструменты.
- •2.19. Основные системы оплаты труда персонала теле- и кино- компании.
- •2.20. Основной и оборотный капитал телекомпании: сущность, состав и показатели оценки эффективности.
- •2.21. Бизнес-план телепроекта: основные цели и содержание.
- •2.22. Понятие и основные методы оценки качества и эффективности телепроекта.
- •2.23. Определение понятий: «кинопрокат» и «дистрибъютор». Основные российские прокатные компании. Принципы работы российских дистрибъютеров.
- •2.24. Определение понятия «кинопоказ». Современные российские кинотеатры. Их виды и специфика работы.
- •2.25. Особенности российского киномаркетинга.
- •2.26. Отличительные черты российских вторичных кинорынков. Dvd- и Интернет-пиратство, способы борьбы с ним.
- •2.27. Современные американские дистрибъютеры. Их классификация и основные особенности.
- •2.28. Проблемы современного отечественного кинопроизводства, кинопроката и кинопоказа.
- •2.29.Продюсер как творческо-управленческая фигура в экранном бизнесе. Состояние отечественного института кино- и телепродюсерства.
- •3.Управленческий блок.
- •3.1. Производственный менеджмент в системе экранного производства.
- •3.2. Организационно-правовые формы предпринимательской деятельности в сфере кино и тв.
- •3.3. Организационные системы управления кино и теле компанией.
- •3.4. Порядок составления договоров продюсера с режиссером, сценаристом, композитором, актерами.
- •3.5. Маркетинг в кинематографе. Мировой опыт киномаркетинга.
- •3.6. Финансирование кинопроектов: понятия «cпонсорский пакет» и «инвестиционный меморандум».
- •3.8. Финансовый менеджмент в системе кинопоказа.
- •3.9. Товарный знак фирмы, принципы использования, способы продвижения.
- •3.11. Процесс создания и юридического оформления продюсерской компании.
- •3.12. Стратегический менеджмент: сущность, функции, задачи, процесс. Уровни формирования стратегии в кино- и телекомпаниях.
- •3.13. Конкурентные стратегии в кино и телеиндустрии
- •3.14. Сущность и основные технологии осуществления маркетинговой стратегии телеканала.
- •3.15. Создание и развитие бренда телевизионной станции (структура бренда, процесс бренд-менеджмента, основные инструменты).
- •3.16. Эфирный и внеэфирное продвижение телеканала и телепродукции
- •3.17. Понятие репрезентативности социологических данных. Определение «выборки» и «минимальной базовой группы».
- •3.18. Количественные и качественные методы изучения аудитории кино и тв.
- •3.19. Особенности телесмотрения. Необходимость изучения закономерностей телесмотрения для стратегического планирования на телеканале.
- •3.20. Основные принципы и приемы программирования на телевидении.
- •3.21. Основные категории инновационной деятельности.
- •3. 22. Условия реализации инновации: инновационный потенциал и инновационный климат.
- •3.23. Инновационные стратегии развития предприятия.
- •3.24. Понятие, причины и содержание основных работ процессов управления телепроектом.
- •3.25. Этапы (периоды) производства художественного фильма.
- •3.26. Характеристика съемочного периода создания фильма.
- •3.27. Кинофестиваль как продюсерский проект.
- •3.28. Ребрендинг: определение, функции, задачи, причины проведения. Пример проведения ребрендинга на телеканале.
- •3.29. Миссия компании: определение, функции и задачи, значение в стратегическом менеджменте.
3.16. Эфирный и внеэфирное продвижение телеканала и телепродукции
Промоушен - стимулирование сбыта, с помощью проведения промо-акций.
Промоушен является лучшим способом для большинства станций и каналов расширить зрительскую и слушательскую аудиторию и обеспечить их лояльность к каналу.
Основное правило промоушн – сообщение должно быть очень узко ориентировано, т.е. рассчитано на узкий сегмент. Чем точнее мы будем нацеливаться на конкретного зрителя, тем эффективнее будет промоушн, если хотим обратиться к широкой аудитории, то ее надо сегментировать и обращаться к сегментам по
отдельности вместо многократного обращения ко всей аудитории.
1) эфирный промоушен - маркетинг станции, кабельной или вещательной сети с использованием собственного эфирного времени или канала.
Бюджет и планирование этого вида промоушен отличается от платной рекламы.
Виды: *Оперативный промоушен (topic promotion), призывающий зрителя смотреть определенную программу в определенное время по соответствующему каналу, поэтому этот вид промоушен еще называют настраивающим.
* Имиджевый (branding) – продвижение характеристик и качеств телеканала, продвигаются имидж и атрибуты.
Эфирный промоушен включает в себя: заранее записанные телевизионные и радио ролики (promos); радио-отбивки (filler), идентификационные заставки (IDs) логотип (logos), идентифицирующий станцию или сеть, эфирные афиши (on-air billboards) о предстоящих шоу, разнообразные перебивки, отбивки, заставки (teases, bumpers, tags), появляющиеся в собственном эфире канала.
2) внешний (внеэфирный) промоушен - использование рекламных площадей или эфирного времени других СМИ (outside media) для опубликования рекламных объявлении или трансляции рекламных клипов и служит для привлечения внимания к деятельности вещательной кампании без привлечения ее собственных ресурсов. К внешнему промоушен относятся:- реклама на радио - печатная реклама в газетах, журналах (TV Guide) - наружная реклама - реклама на транспорте - сувениры с символикой - Интернет - Publicity & PR. (Промоушен также должен включать в себя участие в выставках (при расширении на новых рынках) конференциях, симпозиумах и т.д).
Важно соответствие и сочетание эфирных и внеэфирных проявлений промоушн.
3.17. Понятие репрезентативности социологических данных. Определение «выборки» и «минимальной базовой группы».
Менеджеру, журналисту, аналитику всегда следует обращать внимание на такие характеристики социологического исследования, как репрезентативность, выборка, число опрошенных (респондентов).
Выборка - число людей с учетом их соц-демографических характеристик, которые будут привлекаться к опросу и давать точный достоверный результат для получения репрезентативности.
Т.е. Отбор респондентов для опроса зависит от конкретных целей и задач исследования, а также от адресности изучемых передач, с тем, чтобы обеспечить репрезентативность (представительность, доказательность, достоверность) результатов. Сведения о результатах исследования, в которых не сообщается о числе опрошенных и особенностях выборки, не заслуживают доверия.
При изучении восприятия материалов СМК, предназначенных для массовой аудитории, такой отбор происходит на основе:
1) представительной выборки, включающей пропорционально представителей всех социально-демографических и т.д. групп, проживающих на данной территории (в стране, регионе, городе).(для изучения общероссийского канала, результаты выборов, реферундумы и тд)
2) стихийной целеориентированной выборки, в которой учитываются особенности социального состава тех групп аудитории, на которые ведется вещание, с тем, чтобы в ней оказались пропорционально представлены все социально-демографические и т.д. группы.
3) Хороший результат дает применение метода “снежного кома”, состоящего в многоэтапном отборе респондентов, когда на каждом последующем этапе добавляются “кандидаты в респонденты”, подсказанные теми, кто был опрошен до этого.
В любом из этих случаев формируется выборочная совокупность (по критериям “пол”, “возраст”, “профессия”, “образование” и ряду других) с запасом, достаточным для того, чтобы она естественным образом распалась группы, каждая в количестве не менее 25-30 человек. Должен соблюдаться общеизвестный социологический принцип “минимальной базовой группы”, согласно которому в каждом исследовании следует опросить не менее 25-30 человек по каждой из независимых переменных. В результате выборка может состоять от 25-30 человек (если изучается только какая-то одна группа) до нескольких тысяч, в зависимости от задач и ракурса изучения.