2.27. Современные американские дистрибъютеры. Их классификация и основные особенности.

Виды дистрибъютеров: 1) Мейджеры (6) и 2)независимые

1) Мейджеры выпускают по 100-150 фильмов в год.

У них есть дистрибъюция во многих ключевых странах. Их фильмы не продаются. Возможна лишь передача прав на прокат другому дистрибъютору через эксклюзивный контракт.

6 мейджеров: Paramount, warner brothers, 20 век фокс, Disney, sonny, universal.

Преимущества мейджеров: *Наличие собственной экспертизы, школы, замкнутого цикла.

*Молодежная аудитория.

*Собственная маркетинговая система и дистрибуция.

*Есть производственные мощности (павильоны, техника), благодаря долгому нахождению на рынке и объемам пр-ва.

2) Независимые дистрибъютеры выпускают 350 фильмов в год.

Сюда входит 3 категории студий:

1. Минимейджеры – summit, lions gate, Weinstein brothers.

У них своя крупная дистрибъюция в Сев Америке. Большую часть фильмов производят сами. Привлекают продукцию других американских и зарубежных дистрибъюторов. Имеют контракты с др. странами. Продают все права другому дистрибъютору.

2. Компании, у которых нет своего производства либо оно очень маленькое. –спекулянты во всем мире. В США выпускают, но немного.

3. Несистемная дистрибъюция - примерно 2 фильма в год.

2.28. Проблемы современного отечественного кинопроизводства, кинопроката и кинопоказа.

1. Отсутствие развитой инфраструктуры киноотрасли: нет четких связей между производителями, прокатчиками и показчиками. Производители и прокатчики скорее конкурируют между собой, а не работают вместе. Трудности с доставкой копий и рекламных материалов (конфликт всех сторон),

2. Закрытость информации в области кассовых сборов (завышение кинопоказчиками размера кассовых сборов).

3. Совпадение релизов (одной страны (скажем Бельгия), одного жанра, мультфильмов)

4. Очень много фильмов не доходят до рос. проката (невыгодно и не хватает залов).

5. Проблема пиратства.

6. Неразвитая кинотеатральная сеть;

7. Американизация зрителя. Зритель всё больше и больше отдает предпочтение голливудским блокбастерам;

8. Коммерциализация кинематографа. Постоянное давление экономики. Максимизация прибыли любой ценой;

9. Неоптимальная репертуарная политика;

10. Сравнительно большой объем производства, при отсутствии достаточного количества профессиональных кадров;

11. Отсутствие национального определения в кино;

12. Необходимость воспитания зрителя: отсутствие пропагандистской работы над имиджем российского кино;

13.Смещение системы ценностей;

14. Разобщенность и децентрализация в управлении кинематографией;

15. Сложность получения финансирования от государства;

16. Отсутствие в инфраструктуре кинематографии мощной общественной организации.

2.29.Продюсер как творческо-управленческая фигура в экранном бизнесе. Состояние отечественного института кино- и телепродюсерства.

Сегодня продюсер – главный человек в творческом, организационном и управленческом аспектах производства фильмов.

Продюсер должен уметь совмещать творческую компоненту своей личности с управленческой таким образом, чтобы получать в результате экранный продукт, одновременно прибыльный и обладающий художественной ценностью. (человек-оркестр).

Все нити на всех этапах производства сходятся к продюсеру (предпродакшен, продакшен, постпродакшен). Он задумывается также и о прокатной судьбе фильма, ведет переговоры с дистрибьюторами, заключает договора, делает прогнозы на будущее.

Сейчас продюсер сумел зарекомендовать себя практически самой влиятельной фигурой в кино-, а также теле- и шоу-бизнесе.

В формировании профессии кинопродюсера не последнюю роль играет телевидение. Оно позволяет стартовать дебютантам, заставляет обучаться профессии досконально, влияет на состояние киноотрасли в целом. Уже трудно найти режиссера, драматурга или продюсера, который не был бы задействован в каком-нибудь телевизионном проекте. Телевидение – полигон, на котором кинематографисты испытывают свои силы. Замечательные кинопродюсеры в последнее время все чаще переходят на телеканалы. Тодоровский производил сериалы на России1. Толстунов руководил СТС. Телевидение сейчас практически на сто процентов занимается производством коммерческого продукта.

Продюсеры все более заинтересованы продать фильм на телевидение, потому что они не заинтересованы в таком длительном процессе, как прокат.

Особенности российского кинопродюсерства:

1. 50% Российских фильмов, выходящих в кино относятся к категории В – телевизионные или не предназначенные для кино, поэтому более половины фильмов в прокате провальны. – у нас в фильмах катВ играют актеры катА.

2. Остальные 50%: *независимые продюсеры, вне системы, не имеющие бюджет на продвижение. Кроме ЦПШ ни одна компания не объединяет и прокат и пр-во.

3. Участие телеканалов в пр-ве.

4. Наличие залов пленочной и цифровой аппаратуры.

5. Через месяц после выхода в к/т фильм вых на ДВД, через 3 месяца на эфирные телеканалы.

6. Проблема воспитания нового кинематографического поколения, способного органично совмещать законы зрелищности и высокого искусства.

Первостепенной и по-прежнему наиболее актуальной задачей кинопродюсеров остается преодоление того разрыва с традициями национальной художественной культуры, который проявился в отечественном кино эпохи перестройки. Без разрешения этой проблемы, коренного перелома в нынешнем положении российского кинематографа не произойдет.

Но все же благодаря опыту, накопленному за последние годы, некоторые продюсеры сумели достигнуть довольно высокого уровня продюсирования. У каждого сформировалась своя система работы, свои методы.

В качестве примера можно привести такие имена, как: Владимир Досталь – руководитель гильдии продюсеров, легализовал профессию в нашей стране (Ширли-Мырли, Старые Клячи), Леонид Верещагин (гендиректор студии ТриТэ – Утомленные солнцем1и 2, Турецкий Гамбит, Мэри Попинс- до свидания), Сергей Сельянов (студия СТВ –Брат, Брат-2), Владилен Арсеньев (телевизионный продюсер), Валерий Тодоровский (Красная стрела - Стиляги, качели, каменская), Игорь Толстунов (Профит- тариф новогодний, все умрут, а я останусь, питер фм, сериалы по Данцовой –евлампия романова и даша васильева) и другие.

Государственные продюсеры –Карен Шахназаров - Палата номер 6, Исчезнувшая Империя. Александр Голутва – Хрусталев Машину! Барабаниада, Особенности национальной охоты