
- •I. Историко-теоретический блок.
- •1.1. Определение и характеристика компонентов экранного образа.
- •4) Звук
- •1.2. Монтаж как способ экранного мышления. История монтажа.
- •1.3. Типы и жанры в кинематографе.
- •1.5. Типы сценария. «Американская» и «отечественная» модели сценария. Сценарий литературный и режиссерский.
- •1.6. Условия рождения и успешного развития русского дореволюционного кино.
- •1.7. Советское кино 20-х годов. Организация. Экономика. Творческие достижения.
- •1.8. Сталинская модель кино и особенности развития отечественного кино 30-х годов.
- •1.9. Советское кино в годы войны и послевоенные годы. Испытание «малокартиньем»
- •1.10. Кинематограф «оттепели».
- •1.11. Перестройка советского кино: ход реформы и ее последствия (1986 – 1991 гг.)
- •1.12. Основные функции тв: современное состояние и перспективы.
- •1.13. Методы воздействия на аудиторию (повестка дня, метод контекста фактов, противопоставления фактов, «черный пиар», 25-й кадр, психологические методы).
- •1.14. Компоненты структуры лидерства.
- •1.15. Показатели и методы измерения аудитории сми. Аудитория тв (типология, методы изучения, мотивы обращения к тв, особенности восприятия).
- •1.16. Виды механизмов лидерства.
- •1.17. Влияние феномена лидерства на групповое взаимодействие.
- •1.18. Общая характеристика телевизионной отрасли: определение тв, ключевые характеристики, способы передачи сигнала.
- •1.19. Отраслевая организационная структура аудиовизуальной сферы в России. Понятие и виды телекомпаний.
- •1.20. Основные этапы развития телевидения в России.
- •1.21. Подходы к организации коммерческого, общественного и государственного вещания: опыт разных стран.
- •1. 22. Основные виды телевизионной продукции: информационные программы, ток-шоу, документальные фильмы и прочее. Особенности цикловых и разовых программ.
- •1. 24. Форматный телепродукт: сущность и направления проектирования.
- •1.25. Организация и основные стадии рекламной кампании в процессе продвижения кинопродукта. Классификация рекламных средств.
- •1.26. Особенности советской системы кинопроката и кинопоказа. Распределение валового дохода от кинопоказа.
- •1.27. Особенности европейского кинопроката. Французская модель кинематографа.
- •1.28. Современная инфраструктура аудио-визуальной сферы.
- •Новые медиа:
- •1.29. Содержание основных бизнес-процессов телеканала.
- •2.Финансово-экономический блок.
- •2.1. Механизм осуществления государственной поддержки российского кинопроизводства и кинопроката.
- •2.2. Основное содержание договоров о приобретении сценария и идеи. Способы защиты идеи. Понятие авторского права.
- •2.3. Ключевые профессии в аудиовизуальном бизнесе. Взаимоотношения участников съемочного процесса. Состав и структура команды создания аудиовизуального проекта.
- •2.4. Основное содержание договора с инвестором и иными субъектами экранного производства (российский вариант).
- •2.5. Договора между продюсером и прокатчиком (дистрибьюторское соглашение), прокатчиком и показчиком (договор коммерческого проката).
- •2.6. Структура и этапы составления сметы аудиовизуального продукта: содержание, основные разделы и статьи.
- •2.7. Подробная характеристика разделов «Зарплата» и «Оплата актеров» в смете для производства кино- и телепродукта.
- •2.8. Виды источников средств для фандрайзинга: инвестиции, спонсоринг, гранты.
- •2.9. Подробная характеристика разделов «Экспедиционные расходы», «Общестудийные расходы» в смете для производства аудиовизуального продукта.
- •2.10. Формирование медиа-плана и календарного графика в производстве экранного продукта.
- •2.11. Подробная характеристика раздела «транспорт» в смете на производство экранного продукта. Методика расчета транспортных расходов.
- •2.12. Организация и способы продвижения кинопродукта.
- •2.13. Финансирование кинопроизводства на современном этапе. Бюджетное и внебюджетное финансирование. Понятия фандрайзинга и спонсоринга.
- •2.14. Структура современной киностудии-фабрики. Продюсерские компании. Опыт ошибок и достижений.
- •2.15. Методика построения медиаплана на основе показателей частоты и охвата.
- •2.16. Характеристика сми как носителей рекламы. Основные методы ценообразования при продаже рекламного времени на телевидении, система скидок и наценок.
- •2.17. Методы ценообразования на телепродукцию. Факторы, влияющие на цену телепроекта.
- •2.18. Управление затратами телекомпании: цели, способы, инструменты.
- •2.19. Основные системы оплаты труда персонала теле- и кино- компании.
- •2.20. Основной и оборотный капитал телекомпании: сущность, состав и показатели оценки эффективности.
- •2.21. Бизнес-план телепроекта: основные цели и содержание.
- •2.22. Понятие и основные методы оценки качества и эффективности телепроекта.
- •2.23. Определение понятий: «кинопрокат» и «дистрибъютор». Основные российские прокатные компании. Принципы работы российских дистрибъютеров.
- •2.24. Определение понятия «кинопоказ». Современные российские кинотеатры. Их виды и специфика работы.
- •2.25. Особенности российского киномаркетинга.
- •2.26. Отличительные черты российских вторичных кинорынков. Dvd- и Интернет-пиратство, способы борьбы с ним.
- •2.27. Современные американские дистрибъютеры. Их классификация и основные особенности.
- •2.28. Проблемы современного отечественного кинопроизводства, кинопроката и кинопоказа.
- •2.29.Продюсер как творческо-управленческая фигура в экранном бизнесе. Состояние отечественного института кино- и телепродюсерства.
- •3.Управленческий блок.
- •3.1. Производственный менеджмент в системе экранного производства.
- •3.2. Организационно-правовые формы предпринимательской деятельности в сфере кино и тв.
- •3.3. Организационные системы управления кино и теле компанией.
- •3.4. Порядок составления договоров продюсера с режиссером, сценаристом, композитором, актерами.
- •3.5. Маркетинг в кинематографе. Мировой опыт киномаркетинга.
- •3.6. Финансирование кинопроектов: понятия «cпонсорский пакет» и «инвестиционный меморандум».
- •3.8. Финансовый менеджмент в системе кинопоказа.
- •3.9. Товарный знак фирмы, принципы использования, способы продвижения.
- •3.11. Процесс создания и юридического оформления продюсерской компании.
- •3.12. Стратегический менеджмент: сущность, функции, задачи, процесс. Уровни формирования стратегии в кино- и телекомпаниях.
- •3.13. Конкурентные стратегии в кино и телеиндустрии
- •3.14. Сущность и основные технологии осуществления маркетинговой стратегии телеканала.
- •3.15. Создание и развитие бренда телевизионной станции (структура бренда, процесс бренд-менеджмента, основные инструменты).
- •3.16. Эфирный и внеэфирное продвижение телеканала и телепродукции
- •3.17. Понятие репрезентативности социологических данных. Определение «выборки» и «минимальной базовой группы».
- •3.18. Количественные и качественные методы изучения аудитории кино и тв.
- •3.19. Особенности телесмотрения. Необходимость изучения закономерностей телесмотрения для стратегического планирования на телеканале.
- •3.20. Основные принципы и приемы программирования на телевидении.
- •3.21. Основные категории инновационной деятельности.
- •3. 22. Условия реализации инновации: инновационный потенциал и инновационный климат.
- •3.23. Инновационные стратегии развития предприятия.
- •3.24. Понятие, причины и содержание основных работ процессов управления телепроектом.
- •3.25. Этапы (периоды) производства художественного фильма.
- •3.26. Характеристика съемочного периода создания фильма.
- •3.27. Кинофестиваль как продюсерский проект.
- •3.28. Ребрендинг: определение, функции, задачи, причины проведения. Пример проведения ребрендинга на телеканале.
- •3.29. Миссия компании: определение, функции и задачи, значение в стратегическом менеджменте.
2.17. Методы ценообразования на телепродукцию. Факторы, влияющие на цену телепроекта.
Понятие «цена» возникает тогда, когда происходит передача товаров или услуг потребителям. В ТВ сфере можно выделить три основных продукта:
Телевизионные передачи разных жанров и права на показ различного контента, которые формируют эфирную сетку канала;
Эфирное время, которое продается для размещения рекламы и другого
аудио-визуального продукта;
Право доступа к просмотру телеканала (коммерческое ТВ).
В первом случае телеканал является покупателем, а продюсерские компании продавцами. Во втором и третьем – канал выступает как продавец, а покупателями являются рекламодатели и зрители соответственно.
Цена представляет собой денежное выражение стоимости, т.е. сумму денег, которую канал оплачивает за телепрограмму. Эта цена формируется под воздействием ряда факторов: *Спрос и предложение; *Издержки производства определяют минимальную цену. *Цены конкурентов *Государственное регулирование. *Состояние денежной сферы, а именно покупательная способность рубля, курсы иностранных валют.
Ценообразование должно соответствовать стратегическим целям компании и обеспечивать выживаемость, максимизацию прибыли, расширение или сохранение доли рынка. Ценовая политика, направленная на выживание или расширение доли рынка в условиях жесткой конкуренции будет скорее всего ориентироваться на более низкие цены. При ориентации на максимизацию прибыли, наоборот. Этой политики придерживаются компании, имеющие устойчивое положение на рынке или неуверенные в перспективности бизнеса.
Методы ценообразования: затратные, рыночные, параметрические.
1) Затратные базируются на расчете издержек компании на производство телевизионного продукта. При этом полученные цены ориентированы исключительно на организацию и не учитывают внешние рыночные условия=<используются для обоснования базисной, но не окончательной, цены.
*Метод полных издержек предполагает суммирование всех издержек и определенной прибыли, которую планируется получить.
*Метод прямых затрат: сумм-е переменных затрат и нормы прибыли. Переменные издержки являются для продюсера той планкой, ниже которой снижение цены под воздействием спроса экономически не возможно.
*При ценообразовании методом предельных затрат, как только достигнут уровень продаж, при котором можно покрыть все расходы, включая накладные, можно позволить себе снизить цену. Например, компания, специализирующаяся на производстве публицистических ток-шоу производит 3 линейки таких программ для 3 различных телеканалов. Если в компанию поступит запрос на производство еще одной линейки ток-шоу, то она может позволить себе снизить цену.(но не на все телепродукты).
*Метод учета рентабельности инвестиций используется при необходимости капитальных вложений для создания телепродукта и при возможности прогнозирования объема продажи. При этом к общим затратам прибавляется сумма покрытия инвестиций(закупка оборудования, приобретение офисных или студийных помещений).
*Метод надбавки к цене основан на применении повышающих коэффициентов к цене, установленной одним из предыдущих способов.
2) Рыночные. В этом случае компании ориентир-ся на конъюнктуру рынка:
на сложившийся уровень спроса на товар, на эластичность спроса, а также на ценностное восприятие потребителем их продукции.
*Метод анализа пределов: компании на незрелом рынке, определяют цену на уровне, обеспечивающ-м достиж максимальной прибыли, определив соответствующие этой точке объемы продаж и цену на данное время.
* Метод на основе анализа пика убытков и прибылей позволяет найти объем производства и объем продаж, соответствующие такому положению, когда общая сумма прибылей и общая сумма затрат равны между собой. Применяется, когда целькомпании: определение цены, дающей максимум прибыли.
*Методы расчета цены с ориентацией на конкуренцию:определении цены с учетом конкурентной ситуации и конкурентного положения данной фирмы на рынке.
*Метод следования за рыночными ценами – каждый продавец устанавливает цены, уважая обычаи ценообразования и уровень цен, сложившиеся на рынке.
*Метод следования за ценами фирмы-лидера на рынке - означает, что фирма негласно определяет свои цены исходя из уровня цен фирмы-лидера.
*Престижное ценообразование. Примерами товаров престижного типа могут служить драгоценности, легковые автомобили, норковые шубы, черная икра, услуги роскошных ресторанов, гостиниц и т.д.
*Состязательный метод (тендерный метод) применяется главным образом на различных торгах (оптовые рынки, биржи ценных бумаг и т.д.).
3) Параметрические методы. Компания ориентируется на нормативы затрат и технико-экономические параметры продукции.
(Методы удельных показателей, агрегатный, балловый, регрессионного анализа. В основном на промышленную продукцию).
Ценообразование на телепродукцию строится главным образом на основе одновременно затратных и ориентированных на конкурентов рыночных методов. Такое сочетание позволяет установить минимально допустимую и максимально эффективную цены на телепродукт, в «коридоре» между которыми и происходит установление окончательной цены в зависимости от целей продавца и возможностей покупателя.