
- •I. Историко-теоретический блок.
- •1.1. Определение и характеристика компонентов экранного образа.
- •4) Звук
- •1.2. Монтаж как способ экранного мышления. История монтажа.
- •1.3. Типы и жанры в кинематографе.
- •1.5. Типы сценария. «Американская» и «отечественная» модели сценария. Сценарий литературный и режиссерский.
- •1.6. Условия рождения и успешного развития русского дореволюционного кино.
- •1.7. Советское кино 20-х годов. Организация. Экономика. Творческие достижения.
- •1.8. Сталинская модель кино и особенности развития отечественного кино 30-х годов.
- •1.9. Советское кино в годы войны и послевоенные годы. Испытание «малокартиньем»
- •1.10. Кинематограф «оттепели».
- •1.11. Перестройка советского кино: ход реформы и ее последствия (1986 – 1991 гг.)
- •1.12. Основные функции тв: современное состояние и перспективы.
- •1.13. Методы воздействия на аудиторию (повестка дня, метод контекста фактов, противопоставления фактов, «черный пиар», 25-й кадр, психологические методы).
- •1.14. Компоненты структуры лидерства.
- •1.15. Показатели и методы измерения аудитории сми. Аудитория тв (типология, методы изучения, мотивы обращения к тв, особенности восприятия).
- •1.16. Виды механизмов лидерства.
- •1.17. Влияние феномена лидерства на групповое взаимодействие.
- •1.18. Общая характеристика телевизионной отрасли: определение тв, ключевые характеристики, способы передачи сигнала.
- •1.19. Отраслевая организационная структура аудиовизуальной сферы в России. Понятие и виды телекомпаний.
- •1.20. Основные этапы развития телевидения в России.
- •1.21. Подходы к организации коммерческого, общественного и государственного вещания: опыт разных стран.
- •1. 22. Основные виды телевизионной продукции: информационные программы, ток-шоу, документальные фильмы и прочее. Особенности цикловых и разовых программ.
- •1. 24. Форматный телепродукт: сущность и направления проектирования.
- •1.25. Организация и основные стадии рекламной кампании в процессе продвижения кинопродукта. Классификация рекламных средств.
- •1.26. Особенности советской системы кинопроката и кинопоказа. Распределение валового дохода от кинопоказа.
- •1.27. Особенности европейского кинопроката. Французская модель кинематографа.
- •1.28. Современная инфраструктура аудио-визуальной сферы.
- •Новые медиа:
- •1.29. Содержание основных бизнес-процессов телеканала.
- •2.Финансово-экономический блок.
- •2.1. Механизм осуществления государственной поддержки российского кинопроизводства и кинопроката.
- •2.2. Основное содержание договоров о приобретении сценария и идеи. Способы защиты идеи. Понятие авторского права.
- •2.3. Ключевые профессии в аудиовизуальном бизнесе. Взаимоотношения участников съемочного процесса. Состав и структура команды создания аудиовизуального проекта.
- •2.4. Основное содержание договора с инвестором и иными субъектами экранного производства (российский вариант).
- •2.5. Договора между продюсером и прокатчиком (дистрибьюторское соглашение), прокатчиком и показчиком (договор коммерческого проката).
- •2.6. Структура и этапы составления сметы аудиовизуального продукта: содержание, основные разделы и статьи.
- •2.7. Подробная характеристика разделов «Зарплата» и «Оплата актеров» в смете для производства кино- и телепродукта.
- •2.8. Виды источников средств для фандрайзинга: инвестиции, спонсоринг, гранты.
- •2.9. Подробная характеристика разделов «Экспедиционные расходы», «Общестудийные расходы» в смете для производства аудиовизуального продукта.
- •2.10. Формирование медиа-плана и календарного графика в производстве экранного продукта.
- •2.11. Подробная характеристика раздела «транспорт» в смете на производство экранного продукта. Методика расчета транспортных расходов.
- •2.12. Организация и способы продвижения кинопродукта.
- •2.13. Финансирование кинопроизводства на современном этапе. Бюджетное и внебюджетное финансирование. Понятия фандрайзинга и спонсоринга.
- •2.14. Структура современной киностудии-фабрики. Продюсерские компании. Опыт ошибок и достижений.
- •2.15. Методика построения медиаплана на основе показателей частоты и охвата.
- •2.16. Характеристика сми как носителей рекламы. Основные методы ценообразования при продаже рекламного времени на телевидении, система скидок и наценок.
- •2.17. Методы ценообразования на телепродукцию. Факторы, влияющие на цену телепроекта.
- •2.18. Управление затратами телекомпании: цели, способы, инструменты.
- •2.19. Основные системы оплаты труда персонала теле- и кино- компании.
- •2.20. Основной и оборотный капитал телекомпании: сущность, состав и показатели оценки эффективности.
- •2.21. Бизнес-план телепроекта: основные цели и содержание.
- •2.22. Понятие и основные методы оценки качества и эффективности телепроекта.
- •2.23. Определение понятий: «кинопрокат» и «дистрибъютор». Основные российские прокатные компании. Принципы работы российских дистрибъютеров.
- •2.24. Определение понятия «кинопоказ». Современные российские кинотеатры. Их виды и специфика работы.
- •2.25. Особенности российского киномаркетинга.
- •2.26. Отличительные черты российских вторичных кинорынков. Dvd- и Интернет-пиратство, способы борьбы с ним.
- •2.27. Современные американские дистрибъютеры. Их классификация и основные особенности.
- •2.28. Проблемы современного отечественного кинопроизводства, кинопроката и кинопоказа.
- •2.29.Продюсер как творческо-управленческая фигура в экранном бизнесе. Состояние отечественного института кино- и телепродюсерства.
- •3.Управленческий блок.
- •3.1. Производственный менеджмент в системе экранного производства.
- •3.2. Организационно-правовые формы предпринимательской деятельности в сфере кино и тв.
- •3.3. Организационные системы управления кино и теле компанией.
- •3.4. Порядок составления договоров продюсера с режиссером, сценаристом, композитором, актерами.
- •3.5. Маркетинг в кинематографе. Мировой опыт киномаркетинга.
- •3.6. Финансирование кинопроектов: понятия «cпонсорский пакет» и «инвестиционный меморандум».
- •3.8. Финансовый менеджмент в системе кинопоказа.
- •3.9. Товарный знак фирмы, принципы использования, способы продвижения.
- •3.11. Процесс создания и юридического оформления продюсерской компании.
- •3.12. Стратегический менеджмент: сущность, функции, задачи, процесс. Уровни формирования стратегии в кино- и телекомпаниях.
- •3.13. Конкурентные стратегии в кино и телеиндустрии
- •3.14. Сущность и основные технологии осуществления маркетинговой стратегии телеканала.
- •3.15. Создание и развитие бренда телевизионной станции (структура бренда, процесс бренд-менеджмента, основные инструменты).
- •3.16. Эфирный и внеэфирное продвижение телеканала и телепродукции
- •3.17. Понятие репрезентативности социологических данных. Определение «выборки» и «минимальной базовой группы».
- •3.18. Количественные и качественные методы изучения аудитории кино и тв.
- •3.19. Особенности телесмотрения. Необходимость изучения закономерностей телесмотрения для стратегического планирования на телеканале.
- •3.20. Основные принципы и приемы программирования на телевидении.
- •3.21. Основные категории инновационной деятельности.
- •3. 22. Условия реализации инновации: инновационный потенциал и инновационный климат.
- •3.23. Инновационные стратегии развития предприятия.
- •3.24. Понятие, причины и содержание основных работ процессов управления телепроектом.
- •3.25. Этапы (периоды) производства художественного фильма.
- •3.26. Характеристика съемочного периода создания фильма.
- •3.27. Кинофестиваль как продюсерский проект.
- •3.28. Ребрендинг: определение, функции, задачи, причины проведения. Пример проведения ребрендинга на телеканале.
- •3.29. Миссия компании: определение, функции и задачи, значение в стратегическом менеджменте.
1.18. Общая характеристика телевизионной отрасли: определение тв, ключевые характеристики, способы передачи сигнала.
Телевидение – 1. система связи для трансляции и приёма движущегося изображения и звука на расстоянии. 2. В обиходе используется также для обозначения организаций, занимающихся производством и распространением телевизионных программ. 3. разновидность средств массовой информации (масс медиа).
ТВ следует рассматривать как явление на стыке экономики, культуры и политики, как процесс. ТВ это процесс создания аудиовизуального произведения и его трансляция массовой зрительской аудитории.
Телевидение относится одновременно и к сфере услуг, и к сфере производства товаров. (и услуга и товар).
Телевидение призвано информировать, развлекать, просвещать и воспитывать. Это базовые его функции.
ТВ представляет собой высокозатратную, высокоприбыльную, трудоемкую и технологическизависимую отрасль экономики.
Основные задачи телевидения как части экономики страны: *Создание аудио-визуальных произведений · * Распространение полит, эк, культурной, познават, развлекательной, рекламной и др информации;
!Основными характеристиками ТВ, как составной части аудиовизуальной сферы являются:
· Массовость,
· Доступность,
· Широта охвата,
· Неоднородность аудитории;
· Неорганизованность аудитории;
· Художественность (особенно в последнее время!)
К особенностям ТВ как индустрии относится:
Высокий уровень ценности нематериальной составляющей в телепродукте;
Постоянное стремление к максимизации аудитории.
Направленность на улучшение качества и инновационность продукции, являющееся причиной высокой конкурентной борьбы;
С течением времени затраты на производство возрастают, а затраты на распределение и доставку программ сокращаются;
Сильная прямая двустороння связь между затратами на производство программ, числом зрителей и доходами компании.
Выделяют 4 способа распределения ТВ-сигнала:
· Эфирное наземное ТВ (свободное распространение электромагнитных волн). Для распространения телесигнала на большую территорию необходима сеть ретрансляторов;
· Кабельное ТВ (Передача сигнала с приемом на коллективную антенну осуществляется посредством кабеля);
· Спутниковое ТВ (Передача сигнала на спутник и дальнейшее его распределение пользователям);
· Интернет ТВ (распространение аудио-визуального контента в сети Интернет).
1.19. Отраслевая организационная структура аудиовизуальной сферы в России. Понятие и виды телекомпаний.
Аудиовизуальная сфера объединяет в себе различные отрасли, крупнейшими из которых являются телевидение и кино, менее развитыми – интернет и новые медиа (видеоблоги, электронные СМИ, интернет-ТВ).
Структура отрасли ТВ:
телеканалы (вещательные компании, распространяющие сигнал)
продюсерские компании (телепроизводящие)
(в последнее время) – Поставщики форматов (в осн зарубежные)
Все они телекомпании. Телекомпания – предприятие, основным видом деятельности которого является производство и/или доставка аудитории специфического аудиовизуального контента (телевизионных программ, иных аудиовизуальных сообщений), сформированных в соответствии с сеткой вещания.
Телекомпании бывают: государственные, общественные и частные.
Государственной является телекомпания, учредителями которой являются имеющие не менее 51% акций государственные организации РФ или субъектов РФ. Финансирование государственной телекомпании осуществляется преимущественно из бюджетных средств. (федеральные, региональные и муниципальные – Россия-1, Культура и т.д).
Общественной является телерадиокомпания, соучеридителями которой являются государственные органы РФ или субъекты РФ, а также иные юридические государственные органы.
Частными являются те телекомпании, которые получили государственную лицензию, а их финансирование носит частный характер, за исключением государственных органов. (Рен ТВ)
Смешанные – первый канал
Телевизионные каналы подразделяются на следующие группы:
1. Универсальные – т.е. предлагающие программы различных жанров. Подобные каналы отличаются всесторонней программной направленностью и, как правило, лидируют на рынке. В качестве примера можно привести Первый канал, Россия-1, НТВ, Ren-TV;
2. Нишевые, в т.ч.
a. Тематические, т.е. предлагающие программы схожей тематики, например, спортивный (Eurosport), музыкальный канал (Муз ТВ, Бибигон);
b. Жанровые, т.е. предлагающие программы одного жанра, например, канал документальных фильмов, канал художественные фильмов, новостной канал и т.д.
Продюсерские компании также зачастую имеют жанровую специфику, работая с тем или иным жанром либо форматом. Крупнейшими из них являются компании «Леан-М», «Красный Квадрат», «А-медиа», телекомпания «Останкино», телекомпания «ВИД».
Интернет и новые медиа характеризуются размытостью отраслевой организационной структуры. В их случае целенаправленное производство как таковое практически не существует. Используются либо «закачанные» произведения (ролики), авторами которых являются сами пользователи, либо контент, произведенный другими отраслями.