3. Отражение национальных чёрт в музыке

Фредерик Шопен

Он основатель польской национальной школы. Первый известный польский композитор, который опирался на интонации своей народной музыки. Мазурки, полонезы, краковьяк, польки.

В музыке Брамса в 18 веке властвуют сформировавшиеся формы и жанры. Источником его творчества была народная песня. «Венгерские танцы», «Немецкие танцы». Певучая народная мелодия в 3 симфонии.

Лист «Венгерские рапсодии». Венгерские рапсодии Ференца Листа (1811-1886). Лист разрабатывал фольклорные источники, лёгшие в основу Венгерских рапсодий, на протяжении нескольких десятилетий. Большинство содержащихся здесь напевов вошли в позже написанные девятнадцать рапсодий. Лист черпал богатство сначала в собственных детских воспоминаниях, которые восходят к Бихари и другим цыганским знаменитостям, а затем в полях цыганских оркестров Эденбурга, Пресбурга, Пешта.

В этих мелодиях ярко запечатлелись особенности стиля вербупкош. Сам жанр инструментальной рапсодии является изобретением Листа. Правда, он не был первым, кто ввёл это обозначение в фортепианную музыку: с 1815 года рапсодии писал чешский композитор В. Я. Томашек. Но Лист придал им иное толкование: под рапсодией он разумеет виртуозное произведение в духе парафраза, где вместо оперных мелодий используются народно-песенные и танцевальные мотивы. Своеобразием отмечена и форма листовских рапсодий, основанная на контрастном сопоставлении двух разделов - медленного и быстрого: первый более импровизационного склада, второй - вариационный.

Время создания Листом рапсодий: № 1 - около 1851 года, № 2 -1847 год, № 3-15 -около 1853-го, № 16 - 1882 год, № 17-19 - 1885 год. Фольклорных источников не используют рапсодии № 16, 17 и 18.

Многие из Венгерских рапсодий Листа заняли место в ряду наиболее популярных у публики и часто исполняемых пианистами произведений мировой фортепианной классики. Шесть из девятнадцати рапсодий ( № 2, 5, 6, 9, 12, 14) переложены для оркестра самим автором и Францем Допплером.

4. Отношение романтиков к современности и прошлому.

Разочарование в современности порождало у романтиков особый интерес к прошлому, к старине. Многим романтикам было свойственно представление, что живописная экзотика Италии, Испании, Греции, Турции - является контрастом скучной обыденности. В этих странах, тогда ещё мало затронутых цивилизацией, романтики искали яркие, сильные характеры, самобытный, красочный жизненный уклад.

Романтизм не был однородным течением: его идейное развитие шло в различных направлениях. Среди романтиков были приверженцы старого режима, которые воспевали феодальную монархию и христианство. С другой стороны, романтики выражали демократический протест против феодального и всяческого гнета, воплощали революционный порыв народа к лучшему будущему.

Особое место среди романтиков писателей принадлежит французским писателям. В своём развитии французский романтизм был связан с политической борьбой своей эпохи, чем романтическое движение других стран. Крупнейшими представителями его явились Шатобриан и Жермена де Сталь на первом этапе, Ламартин, Виньи и ранний Гюго - на втором этапе, совпавшем с эпохой Реставрации, более поздний Гюго и Жорж Санд - на третьем этапе французского романтизма.

Шатобриан и Виньи проклинали революцию и оплакивали утраченный блеск и величие дворянства. Виктор Гюго, вдохновленный борьбой французской демократии за политический прогресс, считал французскую революцию величайшим завоеванием человечества. Обращаясь к прошлому, Гюго находил живое проявление творческих сил народа, его мятежного духа, его неугасимого стремления к свободе.

Ареной борьбы между романтиками и сторонниками классицизма стал театр, так как наиболее прочными были позиции классицизма именно в области драмы. Александр Дюма-отец, Мюссе, Гюго, Мериме выступают с драмами, направленными против требований классической трагедии. Французские романтические драмы, свободные по композиции, рисующие бурные страсти и яркие чувства, отражали прогрессивные веяния эпохи.

Во Франции полное торжество романтизма пришлось на 20-е - начало 30-х годов 19 века. В это время получает развитие жанр исторического романа. Несмотря на все достоинства французского исторического романа, романтики не могли достигнуть глубины, правдивости Вальтера Скотта, служившего им образцом.