50. Предромантизм. Предпосылки возникновения романтизма. Основные представители.

С исторической точки зрения романтизм можно подразделить на три этапа: предромантизм (или преромантизм) – 2-я половина XVIII в., собственно романтизм (1-я половина XIX в.) и неоромантизм («новый романтизм») – конец XIX в.

Предромантизм – это подготовительный этап, когда тип романтического мышления еще не сформировался, но уже стал потихоньку обозначать себя. Он еще не превратился в цельную систему, кое-какие аспекты мировоззрения вообще не задействованы, и он вынужден для устойчивости дополнять себя чем попало.

Однако при попытках определить сущность предромантизма возникают вполне объяснимые трудности – если это просто промежуточное звено, например, между классицизмом и романтизмом, почему его считают нужным обозначить терминологически и методологически как самостоятельную сущность? Следует ли для всех остальных направлений искать такие же «предшествующие» этапы, присваивая им соответствующие наименования (предклассицизм, предреализм, предмодернизм и даже предпостмодернизм)?

Если это самобытная и осознающая себя сущность, как отделить в ней то, что принадлежит собственно ей, от того, что является принадлежностью других типов мышления, и при какой «концентрации» заимствованных из разных направлений черт можно переставать говорить, к примеру, о сентиментализме в смешении с классицизмом, а пора уже употреблять слово «предромантизм»?

Вот словарные определения, которые мало помогает в практическом деле разграничения и классификации явлений:

• Предромантизм (преромантизм) – «комплекс идейно-стилевых тенденций в литературе Европы и США (кон. 18 - нач. 19 вв.), предвосхитивших романтизм. Сохранял ряд черт сентиментализма».

• Предромантизм (преромантизм) – «явления в литературе классицизма, в которых присутствуют некоторые признаки нового направления» (ключевой здесь является именно формулировка «явление в литературе классицизма», т.е. это не что-то самостоятельное).

Если смотреть расклад по странам, то мы увидим, что предромантизм хорошо развит в тех европейских странах, в которых раньше и лучше всего развивался романтизм. Это естественно – хорошая база (предромантизм) обеспечила мощный рывок на старте. Причины формирования предромантизма кроются в том, что в некоторых странах достаточно рано начали давать о себе знать исторические предпосылки, способствовавшие распаду классицизма.

В Англии основную роль сыграло то обстоятельство, что там раньше, чем где-либо в Европе произошла буржуазная революция (1649) и начались подвижки от феодального строя к капиталистическому. Буржуазная психология сильно повлияла на формирование романтизма. Просветительский идеал раньше всего дал сбой именно в Англии – промышленный и аграрный переворот заставлял человека сомневаться в просветительском утопизме, в вероятности прогнозов. Кроме того, буржуазный образ жизни уже успел показать свои негативные стороны.

Представители английского предромнтизма:

Хорас Уолпол (1717-1797), Джеймс Макферсон (1736-1796), Роберт Бернс (1759-1796), Анна Радклифф (1764-1823), Томас Грей.

Во Франции подготовка к формированию романтизма велась на фоне расцвета просветительского реализма, деятельности энциклопедистов и успехов руссоистской «натурфилософии». О предромантизме в полном смысле слова разговора там не шло.

В Германии предромантизм плохо отделим от сентиментализма. Направление «бури и натиска» 1770-х гг. (Гердер, Шиллер, Гете, Гейне, Готфрид Бюргер (1747-1794), Якоб Ленц (1751-1792)) соединило в себе черты предромантизма и сентиментализма, сообща боровшихся с классицизмом. Впрочем, «веймарский классицизм» (этап у Гете и Шиллера) представлял собой рецидив классицизма уже после «бури и натиска».

Вопрос о существовании предромантизма в России является спорным. Значимую трудность представляет то обстоятельство, что хронологически для предромантизма просто «нет места» - в конце XVIII в. в русской культуре накладываются друг на друга классицизм, просветительский реализм, сентиментализм и зарождающееся новое направление, которое впоследствии оформится в романтизм. Для отдельного протяженного этапа, который можно назвать предромантизмом, не остается времени и функций.

Предромантизм выводит в поле зрения читателя и закрепляет по отдельности черты, которые потом лягут в основу «романтического кодекса». Но отличие предромантизма от собственно романтизма заключается в том, что эти черты разрозненны, часто комбинируются с элементами, свойственными классицизму, барокко, рококо или сентиментализму.

предпосылки ВОЗНИКНОВЕНИЯ РОМАНТИЗМА.

Романтизм - это художественное направление, которое возникает в начале XIX в Европе и длится до 40-х годов XIX века. Романтизм наблюдается в литературе, изобразительном искусстве, архитектуре, поведении, одежде, психологии людей.

Непосредственной предпосылкой, вызвавшей появление романтизма, была Великая французская буржуазная революция. Как это стало может быть?

До революции мир был упорядочен, в нем была четкая иерархия, каждый человек занимал свое место. Революция перевернула “пирамиду” общества, новое еще не было создано, поэтому у отдельного человека появилось чувство одиночества. Жизнь - сгусток, жизнь - игра, в которой кому- то повезет, а кому- то нет. В эту эру появляются и получают огромную популярность азартные игры, в всем мире и в частности в России появляются игорные дома, публикуются управления по игре в карты.

В литературе появляются виды игроков - людей, которые играются с судьбой. Можно вспомнить такие произведения европейских писателей, как “Игрок” Гофмана, “Красное и черное” Стендаля (а красное и темное - это цвета рулетки!), А в российской литературе это “Пиковая дама” Пушкина, “Игроки” Гоголя, “Маскарад” Лермонтова.

романтичный ГЕРОЙ - это игрок, он играется с жизнью и судьбой., Ведь лишь в игре человек может ощутить силу рока.

ВРЕМЕННЫЕ ГРАНИЦЫ РОМАНТИЗМА.

Одной из главных идей является мысль движения. Герои произведений приезжают и опять уезжают. В литературе появляются виды почтовой кареты, путешествий, странствий. Довольно вспомнить, к примеру, путешествие Чичикова в дилижансе либо Чацкого, который в начале откуда-то приезжает “Лечился, молвят, на кислых он водах...”) , а позже вновь куда-то уезжает (“Карету мне, карету!”). Эта мысль отражает существование человека в постоянно меняющемся мире.

ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ РОМАНТИЗМА.

главным является конфликт человека с миром. Возникает психология бунтующей личности, которую более глубоко отразил Лорд Байрон в произведении “Путешествие Чайльд-Гарольда”. Популярность этого произведения была так велика, что появилось целое явление - “байронизм”, и целые поколения юных людей старались подражать ему (таков, к примеру, Печорин в “Герое нашего времени” Лермонтова).

Романтических героев объединяет чувство своей исключительности. “Я” - это осознается как высшая ценность, отсюда эгоцентризм романтичного героя. Но сосредоточившись на себе, человек вступает в конфликт с реальностью.

реальность - это мир странноватый, умопомрачительный, необычный, как в притче Гофмана “Щелкунчик”, либо уродливый, как в его притче “Крошка Цахес”. В этих притчах происходят странноватые действия, предметы оживают и вступают в пространные беседы, основной темой которых становится глубочайший разрыв меж идеалами и реальностью. И этот разрыв становится основной ТЕМОЙ лирики романтизма.

различие российского И евро РОМАНТИЗМА.

Основной литературной формой евро романтизма стали сказки, легенды, фантастические повести.

В романтических произведениях российских писателей сказочный мир возникает из описания повседневности, бытовой ситуации. Эта бытовая ситуация преломляется и переосмысливается как умопомрачительная. более ярко эту изюминка произведений российских писателей-романтиков можно проследить на примере “Ночи перед Рождеством” Николая Васильевича Гоголя.

Но основным приизведением российского романтизма по праву считается “Пиковая дама” А.С.Пушкина. Сюжет этого произведения существенно различается от сюжета известной оперы Чайковского с тем же заглавием.

короткое СОДЕРЖАНИЕ ПОВЕСТИ: Гусарская пирушка-расказ о тайне трех карт, открытой г-ном Сен-Жерменом российской графине в Париже-обрусевший германец Германн-инженер - грезит узнать тайну - находит старую графиню-у нее воспитанница Лиза - пишет ей письма, которые списывает из любовных романов - проникает в дом, когда графиня на балу - прячется за портьерой - графиня возвращается - поджидает момента, когда она остается в комнате одна - пробует заполучить тайну трех карт - графиня погибает - Генманн в страхе от случившегося - Лиза выводит его через темный ход - графиня является Германну во сне и открыват тайну трех карт “тройка, семерка, туз” - Германн собирает все свои скопления и идет в игорный дом, где с ним садится играться обладатель игорного дома г-н Чекалинский - Германн ставит на тройку и выигрывает, на семерку и выигрывает, на туза и в этот момент достает из колоды пиковую даму - сходит с разума и оказывается в Обуховской больнице, а Лиза получает наследство, выходит замуж и берет себе воспитанницу.

“Пиковая дама” - глубоко романтическое и даже мистическое произведение, воплотившее в себе фаворитные черты российского романтизма. До наших дней это произведение пользуется недоброй славой посреди театральных артистов и режиссеров и окружено многими мистическими историями, происходящими с теми, кто ставит на сцене либо играется в этом произведении.

Основные представители.

Романтизм впервые возник в Германии, в кругу писателей и философов йенской школы (В. Г. Ваккенродер, Людвиг Тик, Новалис, братья Ф. и А. Шлегели). Философия романтизма была систематизирована в трудах Ф. Шлегеля и Ф.Шеллинга. В дальнейшем развитии немецкий романтизм отличает интерес к сказочным и мифологическим мотивам, что особенно ярко выразилось в творчестве братьев Вильгельма и Якоба Гримм, Гофмана. Гейне, начиная свое творчество в рамках романтизма, позднее подверг его критическому пересмотру.

В Англии во многом обусловлен германским влиянием. В Англии его первыми представителями являются поэты «Озёрной школы», Вордсворт и Кольридж. Они установили теоретические основы своего направления, ознакомившись во время путешествия по Германии с философией Шеллинга и взглядами первых немецких романтиков. Для английского романтизма характерен интерес к общественным проблемам: современному буржуазному обществу они противопоставляют старые, добуржуазные отношения, воспевание природы, простых, естественных чувств.

Ярким представителем английского романтизма является Байрон, который, по выражению Пушкина, «облек в унылый романтизм и безнадежный эгоизм». Его творчество проникнуто пафосом борьбы и протеста против современного мира, воспеванием свободы и индивидуализма.

Также к английскому романтизму относится творчество Шелли, Джона Китса, Уильяма Блейка.

Романтизм получил распространение и в других европейских странах, например, во Франции (Шатобриан, Ж.Сталь, Ламартин, Виктор Гюго, Альфред де Виньи, Проспер Мериме, Жорж Санд), Италии (Н. У. Фосколо, А. Мандзони, Леопарди), Польше (Адам Мицкевич, Юлиуш Словацкий, Зыгмунт Красиньский, Циприан Норвид) и в США (Вашингтон Ирвинг, Фенимор Купер, У. К. Брайант, Эдгар По, Натаниэль Готорн, Генри Лонгфелло, Герман Мелвилл).

Также к французским романтикам причислял себя Стендаль, однако он подразумевал под романтизмом нечто иное, нежели большинство его современников. В эпиграф романа «Красное и чёрное» он взял слова «Правда, горькая правда», подчеркнув своё призвание к реалистическому исследованию людских характеров и поступков. Писатель был пристрастен к романтическим незаурядным натурам, за которыми признавал право «отправляться на охоту за счастьем». Он искренне считал, что только от уклада общества зависит, сможет ли человек реализовать свою вечную, данную самой природой тягу к благополучию.

Романтизм в русской литературе

Обычно считается, что в России романтизм появляется в поэзии В. А. Жуковского (хотя к предромантическому движению, развившемуся из сентиментализма, часто относят уже некоторые русские поэтические произведения 1790—1800-х годов). В русском романтизме появляется свобода от классических условностей, создаётся баллада, романтическая драма. Утверждается новое представление о сущности и значении поэзии, которая признаётся самостоятельной сферой жизни, выразительницей высших, идеальных стремлений человека; прежний взгляд, по которому поэзия представлялась пустой забавой, чем-то вполне служебным, оказывается уже невозможным.

Ранняя поэзия А. С. Пушкина также развивалась в рамках романтизма. Вершиной русского романтизма можно считать поэзию М. Ю. Лермонтова, «русского Байрона». Философская лирика Ф. И. Тютчева является одновременно и завершением, и преодолением романтизма в России.