- •Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина
- •Глава 3. Основание Петербурга.
- •Глава 4. Город начинается.
- •Глава 5. Ансамбль Петропавловской крепости в петровскую эпоху.
- •Глава 6. Троицкая площадь на Городовом острове — первый центр и первый морской порт Петербурга.
- •Глава 7. Ансамбль Летнего сада и Царицына луга в 1705 — 1710-х годах.
- •Глава 8. Начало строительства на Васильевском острове.
- •Глава 9. Застройка левобережной части Невской дельты в 1710-х годах.
- •Раздел II. Петербург — молодая столица России.
- •Глава 2. Градостроительная деятельность архитектора ж.-б. Леблона.
- •Глава 3. Формирование ансамбля Стрелки Васильевского острова в петровскую эпоху.
- •Глава 4. Общественные здания Петербурга 1710-х—1720-х годов.
- •Глава 5. Новый образ Российской столицы.
- •Глава 6. Загородные резиденции в окрестностях Петербурга.
- •Раздел III. Архитектура Петербурга конца 1720-х — начала 1740-х годов и "переходный стиль" в эволюции петербургского барокко.
- •Глава 1. Здания и сооружения конца 1720-х годов.
- •Раздел IV. Архитектура Петербурга середины XVIII
- •Глава 1. Первые произведения зрелого барокко.
- •Глава 2. Усадьбы и дворцы аристократии.
- •Глава 3. Церкви и монастыри Петербурга 1740-х — начала 1760-х годов.
- •Глава 4. Ансамбль Петергофа в эпоху Елизаветы Петровны.
- •Глава 5. Ансамбль Царского Села в эпоху Елизаветы Петровны.
- •Глава 6. Облик Петербурга в эпоху "веселой Елисавет".
- •Часть 2.
- •Раздел I. Классицизм как явление мировой художественной культуры.
- •Глава 1. Истоки классицизма и его становление в архитектуре Западной Европы и России.
- •Глава 2. Начало классицизма в архитектуре России.
- •Глава 3. Академия трех знатнейших художеств.
- •Глава 4. Градостроительное развитие Петербурга в последней трети XVIII века.
- •Раздел II. Здания Петербурга 1760-х – 1790-х годов.
- •Глава 1. Дворцы Петербурга периода раннего классицизма 1760-х—1770-х годов.
- •Глава 2. Общественные и производственные здания 1760-х—1770-х годов.
- •Глава 3. Стилевая эволюция классицизма в архитектуре Петербурга 1760-х—1790-х годов.
- •Глава 4. Общественные здания и дворцы Петербурга периода строгого классицизма.
- •Глава 5. Формирование нового архитектурного облика Петербурга в последних десятилетиях XVIII века.
- •Глава 6. Ансамбль Михайловского замка — памятник царствования Павла I.
- •Раздел III. Архитектура пригородов и окрестностей
- •Глава 1. Инфраструктура Петербургского региона.
- •Глава 2. Ансамбль Царского Села в правление Екатерины II.
- •Глава 3. Дворцово-парковый ансамбль Гатчины.
- •Глава 4. Дворцово-парковый ансамбль Павловска.
- •Часть 3.
- •Раздел I. Поздняя стадия классицизма — "стиль ампир" в архитектуре и прикладном искусстве стран Западной Европы и России начала хiх века.
- •Глава 1. Архитектура периода позднего классицизма в странах Западной Европы.
- •Глава 2. "Была прекрасная пора..."
- •Раздел II. Архитектурные ансамбли и архитектурно-художественная среда Петербурга «пушкинской эпохи»: конца 1810-х – 1830-х годов.
- •Глава 1. Завершение ансамбля Стрелки Васильевского острова.
- •Глава 2. Произведения петербургской архитектуры конца 1810-х – начала 1820-х годов.
- •Глава 3. Грандиозный архитектурный ансамбль, протянувшийся от Михайловской улицы до Суворовской площади.
- •Глава 4. Ансамбль Дворцовой площади.
- •Глава 5. Ансамбль Александринского театра и улицы Зодчего Росси.
- •Глава 9. Ансамбль Сенатской и Исаакиевской площадей.
- •Глава 6. Общественные здания и монументы 1820-х—1830-х годов.
- •Глава 7. "...Строгий, стройный вид" (архитектурная среда Петербурга пушкинской поры).
- •Часть 4.
- •Раздел I. От классицизма — к эклектике.
- •Глава 1. Краткий обзор архитектуры первой трети XIX века.
- •Глава 2. Национальное направление: поиски самобытности и "русско-византийский стиль".
- •Глава 3. Формирование нового творческого метода, основанного на принципе выбора.
- •Глава 4. На грани классицизма и эклектики.
- •Глава 5. Новые конструкции и формирование концепции "рациональной архитектуры".
- •Раздел II. Архитектура Петербурга второй трети
- •XIX века. Конец 1830-х — начало 1860-х годов.
- •Глава 1. Архитектура общественных зданий.
- •Глава 2. Дворцы, особняки, дачи.
- •Глава 3. Многоквартирные доходные дома.
- •Глава 4. Петербург в середине XIX века.
- •Раздел III. Архитектура Петербурга 1860-х—1890-х годов.
- •Глава 2. Промышленные здания и инженерные сооружения.
- •Глава 3. Общественные здания.
- •Глава 4. Многоквартирные доходные дома.
- •Глава 5. Дворцы и особняки.
- •Глава 6. Стилистика архитектуры периода поздней эклектики 1860-х—1890-х годов.
- •Аксонометрический план Санкт-Петербурга 1765 – 1773 гг. СПб., 2003.
- •Сады и парки
- •XVIII века.
- •1790-Х годов. Классицизм.
Раздел II. Архитектурные ансамбли и архитектурно-художественная среда Петербурга «пушкинской эпохи»: конца 1810-х – 1830-х годов.
Этот период в истории градостроительного развития Петербурга и стилевой эволюции его архитектуры имел особенно важное значение.
В период "второго этапа ампира" (конец 1810-х – первая половина 1830-х гг.) градостроительные идеи и художественно-стилистические принципы классицизма достигают высшего уровня своего развития.
Успешному решению градостроительных проблем способствовало создание в 1816 году нового органа, возглавившего всю архитектурно-строительную деятельность в Петербурге — Комитета строений и гидравлических работ. В его составе трудились
ведущие архитекторы и инженеры: К. И. Росси, В. П. Стасов, А. А. Бетанкур, П. П. Базен, А. А. Михайлов 2-й и др. Их краткие творческие биографии должны быть изучены студентами.
Желание архитектора К. И. Росси воспринять "систему древних", превзойти величием новых ансамблей Петербурга "все, что создали европейцы нашей эры", сформулированное им еще в начале XIX века, нашло блистательное воплощение в тех новых архитектурных ансамблях, которые были созданы им в конце 1810-х — начале 1830-х годов в центре Петербурга и полностью преобразили его облик. Изучение архитектурных ансамблей, созданных К. И. Росси – одна из важнейших задач курса.
Особое внимание должно быть уделено изучению металлических мостов Петербурга эпохи позднего классицизма и выполненных из железа и чугуна малых архитектурных форм: оград, перил, фонарей, балконных ограждений и др. Они также сыграли очень важную роль в формировании архитектурной среды Петербурга пушкинской эпохи.
Глава 1. Завершение ансамбля Стрелки Васильевского острова.
Завершение ансамбля Стрелки в конце 1820-х — начале 1830-х годов (арх. И. Ф. Лукини и др.) как реализация градостроительных идей начала XIX века и идеологических принципов «стиля ампир".
Заключительный этап формирования ансамбля Стрелки, связанный с постройкой в XX веке двух металлических мостов: Дворцового и Биржевого.
Ансамбль Стрелки Васильевского острова как классический образец творческой эстафеты петербургских зодчих XVII}—XIX—XX веков
Глава 2. Произведения петербургской архитектуры конца 1810-х – начала 1820-х годов.
Начало "второго этапа ампира" в творчестве К. И. Росси: Сиреневая гостиная Паловского дворца. Ансамбль Елагина дворца и парка на Елагином острове. Галерея 1812 года в Зимнем дворце.
Первые произведения архитектора В. П. Стасова 1810-х годов: жилые дома, здание Императорских конюшен, Ямской гостиный двор, здания "Провиантских магазейнов" на Обводном канале и др. Стасов как мастер интерьера.
Постройки архитектора Л. Руска 1810-х годов.
Начало творческого пути О. Монферрана. Дом Лобанова-Ростовского и его градообразующая роль.
Глава 3. Грандиозный архитектурный ансамбль, протянувшийся от Михайловской улицы до Суворовской площади.
Первый опыт ансамблевого преобразования обширной территории центра Петербурга. Начало работы архитектора К. И. Росси над проектом дворца для великого князя Михаила Павловича. Первые варианты проекта. Переход к широкому градостроительному решению проблемы. Новые варианты, разработанные Росси. Преобразование южной части 3-го Императорского Летнего сада в ансамбль Михайловского дворца и новых площадей и улиц. Преобразование территории вблизи Инженерного замка.
Ансамбли Суворовской площади, Марсова поля и Конюшенной площади. Роль архитекторов К. И. Росси, В. П. Стасова и Д. Адамини в их создании.
Новые набережные и мосты, воплощение художественных принципов ампира в их облике. Роль малых архитектурных форм в создании ансамблевой городской среды.