2. Особенности художественного мира а. Платонова (анализ одного их рассказов).

Мир детства в творчестве А. Платонова.

1899-1951. Детские рассказы: "Никита", "Еще мама", "Железная старуха", "Цветок на земле", "Корова", "Маленький солдат", "На заре туманной юности", "Дед-солдат'', "Сухой хлеб", «Чевенгур» и др.

Платонов - чуткий и внимательный исследователь детства. Иногда само название рассказа («Никита») дается по имени ребенка - главного героя произведения. В центре «Июльской грозы» - девятилетняя Наташа и ее брат Антошка. Образ ребенка в прозе Платонова не только символичен, он щемяще конкретен: это мы сами, наша жизнь, ее возможности и ее утраты. П. говорит о том, что у каждого человека с детства заложен какой-то дар, вот только общество может изуродовать, уничтожить его.

Немногим, казалось бы, отличаются обстоятельства жизни двух маленьких бедолаг - Саши и Прошки Двановых («Чевенгур»), живущих в нищей крестьянской семье. Только и разницы, что Саша - сирота, в Прошкином доме приемыш. Но этого достаточно, чтобы мало-помалу сформировались характеры, в главном диаметрально противоположные: бескорыстный, честный, безоглядно добрый и открытый всем людям Саша и хитрый, хищный, себе на уме, изворотливый Прошка. Конечно, дело не в том, что Саша сирота, а в том, что с помощью добрых людей - Прошкиной матери, но более всего Заxаpa Павловича - Саша преодолевает свое биографическое сиротство, и сиротство социальное. Ребёнку трудно ориентироваться в большом мире, поэтому на помощь всегда приходят добрые взрослые. Мать, по П., самая близкая в мире из всех людей, он всегда рисует её образы необычайно пронзительно, наделяет её любовью, прощением, самоотверженностью, мужеством (Люба Ивановна «Возвращение», безымянная древняя старуха «Родина электричества» и др.).

История становления человека как одухотворенной личности - главная тема рассказов А. Платонова, героями которых являются дети (Никита в рассказе «Никита» тяжело и трудно переживает возрастной эгоцентризм, раскрывается со стороны своей доброты).

А. Платонов пишет не сказки, а рассказы, но в их основе лежат архаические жанровые структуры. Мир детства описывает очень эмоционально. В его речи много метафор, метонимия, олицетворения, того, что больше свойственно для поэтики, однако, его главные герои – дети, и для них такие яркие эмоции являются нормой.

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 15

1. Футуризм как явление русского авангарда.

Русский авангард — общий термин для обозначения значительного явления в искусстве, процветавшего в России с 1890 по 1930 год. К русскому авангарду можно отнести различные новаторские направления в российском искусстве, обозначавшиеся терминами «модернизм», «новое искусство», «футуризм», «кубофутуризм», «левое искусство» и др.

Итальянский поэт Филиппо Томмазо Маринетти публикует «Первый манифест футуризма» (1909), в котором провозглашает смерть старого и рождение нового искусства, именуемого футуризмом. В Санткт-Петербурге выходит сборник «Садок судей» (1910, Бурлюк). Книга была напечатана на обратной стороне обоев, что доставило много неудобств наборщикам – мел обоев забивал буквы. Широкая публика почти не заметила эту первую ласточку русского футуризма, но зато второй их сборник «Пощечина общественному вкусу» (1912, Хлебников, Маяковский, Бурлюк и др.) вызвал куда больший резонанс. Он открывался декларацией, полной призывов сбросить Пушкина и других классиков с парохода современности. Еще были сборники «Дохлая Луна» (1913), «Взял» (1915). Среди футуристов выделялись эгофутуристы (И. Северянин), объединение “Центрифуга” (Н.Асеев, Б. Пастернак) и группировка, являющаяся наиболее известной: кубофутуристы или будетляне (.Давид Бурлюк, В. Маяковский, В.Хлебников)

Виды: 1) Эгофутуризм: Северянин (комбинация акмеизма и футуризма); 2)Кубофутуризм: Маяковский, Каменский, Бурлюк, Хлебников, Крученых.

Тенденции: 1) Окказионализмы, неологизмы, сочинение новых слов, обогащение русского языка – опраборенные, наструнились, ньюёрчество, ребенкость (Северянин), гдетотамия, песнепьянствовать, журчей (Каменский). 2) Стремление к упрощению языка. 3) Стремление к разрушению старых традиций языка 4) Куботфутуристы делают ставку на самовитое слово. Новое слово создается очищением корней славянских слов, отбрасыванием семантики и путем вдумывания в первоначальный смысл слова. 5) Звуковые образы: гласные – время и пространство, согласные – вкус и запах.

Темы: урбанизм, индустриальный город.

Принципы: абсолютизация свободы писателя; важно не что, а как; прошлое тесно; отрицание академии

Футуристы разнесли в дребезги прежнюю эстетику, ритмику, этимологию и синтаксис, тем самым создав новые революционные формы необходимые для новой революционной жизни. Футуристы отказались от классической системы жанров (сверхъповесть – Хлебников). Также проводили эксперименты с графикой и шрифтом (скачущие буквы, разные размеры слов, цифры, первый сборник отпечатан на обоях). Футуристы обращались к стихам как к технике, муза футуристов – муза техники

Лирический герой футуризма – представитель массы, толпы, его отличают бунтарство, анархичность. Он бросает вызов антиэстетичности этого мира. Поэтому стихотворения ориентированы на произносимый, а не читаемый стих, лирический герой пытается “докричаться” до слушателя, шокировать его, что требовало эксперимента в области ритма и рифмы. Фундаментальная идея футуристов – это мечта о рождении сверхискусства и создание мира, в котором жили бы по законам искусства.