Оформительские элементы и комплексы
Чтобы разговаривать с дизайнером и верстальщиком на одном языке, надо прежде всего познакомиться с некоторыми специальными понятиями полиграфического производства. Некоторые из них ушли в прошлое вместе с литерами и линотипом. Например, сегодня даже в типографии не все знают, что такое реглета или шпация – так назывались металлические пластины, которая служила в качестве пробельного материала. Шпации, которыми помечали абзацы, пустоты в конце строки и разделяли буквы, исчезли вместе с литерами, реглеты, которые создавали межстрочный «воздух» – вместе с линотипом. Зато понятия «пункт» или «квадрат» остаются актуальными и в компьютерном производстве оригинал-макета.
В периодических изданиях существует тенденция к уменьшению ширины колонки. Объем печатной продукции журналисты считают в знаках, составляющих авторские и учетно-издательские листы. Авторский лист – это размер авторской рукописи. Учетно-издательский – это размер уже сверстанного текста. Эти листы, тем не менее, имеют один и тот же объем. Один лист содержит 40 тыс. знаков прозаического текста, или 700 стихотворных строк, или 3000 кв.см иллюстраций. В одной строке должно быть 57 знаков, в одном листе – 702 строки.
Существует еще понятие физический печатный лист – это реальный лист бумаги, как правило, стандартного размера. Для журналов и книг выпускается листовая бумага следующих форматов: 60х84, 60х90, 70х90, 75х90, 70х100, 70х108, 84х108. Рулонная бумага, на которой печатаются газеты, выпускается в следующих форматах: ширина – 60, 70, 75, 84, 90, 108, 120, ширина – 42, 60, 84, 126, 168.
Из листов в газете образуются два разворота, в журнале – одна тетрадь. Четыре печатных листа образуют бумажный лист формата А0 – 841х1189 мм. В книжно-журнальном производстве условный печатный лист равен физическому печатному листу формата 60х90.
Все размерные характеристики в издательском деле вообще и в периодической печати в частности довольно специфичны. Кроме обычной метрической системы здесь используются типографские системы мер.
Для измерения размера (кегля) шрифта используется одна из систем типометрии. В России издавна применяется система Дидо, наименьшей единицей в которой является пункт – то примерно 0,376 мм. Самая большая единица – квадрат, равный 48 пунктам, или 18 мм. Другие кегли: самый маленький шрифт в 3 кегля – бриллиант, 6 пунктов – нонпарель, 9 пунктов – боргес, 10 пунктов – корпус, 12 пунктов – цицеро.
В фотонаборных машинах принята англо-американская система, которая соотносится с метрической следующим образом: в 350 мм содержится 996 поинтов. Поинт – примерно 0,351 мм.
Мы уже знаем, что такое формат газеты, точнее – формат полосы. С конца 30-х годов в России применяются следующие форматы: А2(420х594, или 21 три четвертных 31 кв.), А3 (297х420), А4 (210х297).
Постоянная величина – формат издания, изменяющиеся – объем материалов и кегль шрифтов.
Внешняя форма периодического издания (впрочем, как и любого печатного) складывается из шрифтовых, пробельных, декоративных и иллюстрационных оформительских элементов.
Суммарный алфавит, куда входят все знаки (буквы, цифры, знаки препинания и т.д.), насчитывает 418 знаков. Оттиск (отпечатанное изображение) продолжают называть, как в прежние времена, при горячем наборе, очко. Расстояние от самой верхней точки самой высокой буквы до самой нижней точки самого длинного подстрочного выносного элемента называется кегль.
По размеру (и в какой-то мере по назначению) шрифты можно разделить на три большие группы: текстовые, титульные (заголовочные) и афишные. Гарнитура — это шрифт одного рисунка, но различных начертаний и размеров.
Текстовой шрифт представляет собой самостоятельную единицу оформления, хотя формально отличается от титульного таким специфическим признаком, как кегль. Это размерный (количественный) признак. Однако наряду с этой особенностью текстовой шрифт имеет свою основную функцию (набор текста), свое назначение (обозначить и донести до читателя текст с наименьшими искажениями и затруднениями, т. е. в наиболее удобочитаемой форме) и, кроме того, еще ряд специфических признаков в зависимости от типа издания.
Для набора текста используется, как правило, шрифт светлого начертания (тоже специфический признак), что благодаря малым кеглям создает на полосе серый фон сравнительно однородной интенсивности. На этом фоне выделяются пятна заголовков, набираемых в ряде случаев прописными буквами и шрифтами преимущественно полужирных и жирных начертаний. Текст, как правило, набирается шрифтом 8 кегля (петит) или 10 кегля (боргес). Выделения делаются полужирным шрифтом (в программе Индизайн – болд), курсивом (италик) или курсивом полужирным (болд италик).
Титульные шрифты могут быть самого разного размера и начертания. Титульный шрифт используется для набора заголовков (функция). Он характеризуется кеглем, начертанием и рисунком. Необходимо знать приемы размещения титульных шрифтов. Здесь есть своя «мода», которая с годами меняется. Например, раньше не допускались двухстрочные заголовки, а теперь к ним прибегают часто, а в некоторых изданиях это один из постоянных оформительских элементов. Одно издания имеет в номере один-два заголовочных шрифта (например, «Независимая газета»), другие используют шрифты самых разных размеров и начертаний. Некоторые редакции довольствуются шрифтовой базой компьютера, другие творят сами с помощью программы «Корол дро».
Каждое издание стремиться к единообразию написания заголовков и рубрик. Это касается и расположения заголовка относительно текста, и вида выключки, то есть смещения букв в одну сторону. Существует выключка влево, вправо и в «красную строку». При выключке по типу красной строки часто используется разбивка заголовка, то есть увеличение пробелов между буквами. Если все строки в колонке (за исключением первой и последней) имеют одинаковую длину, такой вариант называют выключкой на формат или — проще — выключенным текстом. Строки колонки, имеющие одинаковую длину, называются полными (например, текст, который вы читаете, выключенный).
Самый удобочитаемый из невыключенных наборов — текст с выключкой влево. Слева начала строк образуют прямую линию, но длина строк различна, справа строки могут быть длиннее, короче. Этот вариант выключки применяется при набивке текста журналистами, да и другими пользователями. Его широко используют при оформлении поясняющих комплексов, реже — текстов.
Пробельные материалы в типографии с горячим набором представляли собой такие же металлические строки, только с меньшей высотой. Реглеты имели разную толщину, что давало на полосе разную величину «воздуха». Пробелы при компьютерной верстке задается автоматически, по умолчанию, но его можно увеличить или уменьшить, задавая разные параметры интерлиньяжа или трекинга.
Интерлиньяж – это расстояние между какой-либо значимой линией одной строки до такой же линии следующей строки.
Трекинг – межбуквенный пробел.
Пробелы могут быть межбуквенные, междусловные, междустрочные, межколонные, кроме того есть «воздух» в заголовках, вокруг изобразительных материалов, кроме того есть пробелы, определяемые отдельными терминами: привычное слово поля, далее «шахта» (прием, широко используемый газетой «Известия» в полосе «Комментарии»), средник (пробел между полосами), спуск (начало набора с отступом от верхнего поля). «Воздуха», как правило, мало не бывает. Порой его выдавливают из полосы, стремясь втиснуть как можно больше текста, но это служит плохую службу не только оформителю, но и автору – такой текст тяжело читается. Верстальщик должен следить за тем, чтобы в тексте не образовались пробельные «коридоры», чтобы не было немотивированной «разрядки». Большие пробелы затрудняют чтение, снижают его скорость, текст становится «решетчатым», выглядит неряшливо.
При оформлении публикуемого материала все белые пятна располагаются вокруг текста. Никогда не оставляйте их внутри статьи. Использованные таким образом белые пространства становятся привлекательной «рамкой» внешнего оформления статьи. Пустые пространства в середине текста выглядят очень плохо. Чтобы их ликвидировать, следует произвести изменения, например, в размерах отдельных элементов /заголовка, подписей к фотографиям, фотографий/.
К декоративным элементам относятся линейки, бордюр (вид орнаментальных украшений, получаемый при повторении геометрической или стилизованной изобразительной фигуры в определенном направлении), виньетка (украшение в виде небольшого графического изображения сюжетно-тематического характера или орнаментальной композиции, помещаемое на переплете, обложке, в начале и (или) в конце глав), фонарь, или буквица.
Отсутствие или присутствие линеек, их размер и конфигурация – это заметная часть графического лица газеты или журнала. Одно издание обходится вовсе без линеек – в современном журнале их заменяют цветные плашки, другие используют не только горизонтальные линейки, отделяющие один материал, но и вертикальные. Имеет значение и ширина линейки – она может быть узкой (газетная), а может иметь ширину в 4 пункта. В цветных изданиях есть еще выделения линеек цветом. В журналах использование линеек имеет более декоративный характер, в газетах они используются чаще всего в функциональных целях – помочь читателю лучше сориентироваться в материалах.
В декоративных целях используются так называемые плашки – печатная форма со сплошной печатающей поверхностью. Плашка может быть серой, черной, цветной, она может в рамке или нет. Размер текстового шрифта на плашке зависит от степени насыщенности фона. Буквы могут быть черными, а могут быть белыми. Этот прием называется выворотка.
Мишель Картер советует избегать применения белого шрифта на черном. Это наиболее трудный для чтения шрифт. Кроме того, чтение вставок, напечатанных белым по черному, требует напряжения зрения. Если вы все-таки используете подобную технику, то сведите ее к минимуму, например, для выделения отдельных элементов /заголовков статей, рубрик/.
Мы будем различать выделительные и разделительные свойства оформительских элементов. Рамка объединяет публикации в подборку и выделяет их на полосе. Полоса объединяет находящиеся на ней выступления и отделяет (выделяет) их от остальных публикаций в номере (в газете). Номер — часть издания. Как отдельная часть он объединяет все, что в нем помещено, друг с другом, и отделяет это объединение от других номеров. И сам же объединяется с другими номерами в системе «издание».
Оформительские элементы в процессе создания номера газеты или журнала образуют комплексы — объединения элементов, имеющие формально законченный, но содержательно незавершенный характер. Примерами комплексов могут служить заголовок с подзаголовком (и без подзаголовка), иллюстрация с подписью, врезка, кетовая колонка и т. п.
Комплексом элементов оформления называется объединение элементов, имеющее формально законченный, но содержательно не завершенный характер. Например, название материала «Каждый на свой манер», поданное ярко, сразу бросается в глаза читателю, т. е. заголовок композиционно обособлен. Он, как и большинство заголовков, приоткрывает какую-то сторону содержания, в данном случае некий признак. В другом — тему. В третьем — действие.
Комплексы, вернее их разновидности, как и элементы, имеют нарицательное название — скажем, заголовок, абзац, эпиграф, колонцифра. Так как различных комплексов довольно большое количество, их можно классифицировать по строению, уровню сложности и т. п.
Первый признак, который позволяет разделить все комплексы на две большие группы, — их назначение, функция. По назначению различаются служебно-вспомогательные и основные комплексы.
К основным относятся заголовочные, иллюстрационные, поясняющие (врезки) и текстовые комплексы. В группу вспомогательных объединений элементов входят титульный комплекс, колонтитулы, колонцифры, выходные и выпускные данные (выходные сведения).
Титульный комплекс включает в себя название газеты или журнала, порядковый номер за текущий год и с момента первого выпуска, время основания издания (в газетах — точная дата выхода первого номера, в журналах — год основания), дату выхода данного номера (в газетах — число, месяц, год и день недели; в еженедельниках — с какого по какое число следует читать издание; в журналах — месяц в титульном комплексе выхода), профессионально выпускаемые издания указывают цену (договорную, рекомендуемую и т. д.), возможен и слоган (призыв, девиз)
Все большее значение (в связи с увеличением объема газет и пониманием повышения роли ориентации в журналах) приобретают колонтитулы. В прошлом веке в газетах, насчитывавших четыре, реже — шесть страниц, колонтитул был классическим служебным комплексом периодического издания, включавшим в себя название издания, дату выхода номера, иногда порядковый номер. Как правило, в колонтитул входила и колонцифра.
В начале 60-х годов прошлого века в СССР появились первые еженедельники газетного типа: «Неделя» и «Литературная газета». И еженедельное издание неизбежно стало «находить» что-то в журнальном оформлении. В частности, в колонтитуле появились рубрики, потому что полосы стали тематическими, следовательно, должны были обзавестись названиями.
С появлением в России многостраничных ежедневных газет суперрубрики, т. е. названия тематических страниц, перешли в колонтитулы и в этих изданиях
Поясняющие комплексы (врезки). К поясняющим комплексам относятся вводный абзац (вводка, врез), комментарий, эпиграф, посвящение, лозунг, цитата, справка, таблица, сноска, авторская подпись, подпись под иллюстрацией, анонс, содержание и их разновидности1.
В последнее время из-за моды на англоязычную терминологию вводки стали называть лидами, что совершенно неверно. Лид применяется в английских и американских газетах в настоящее время, как правило, в таблоидах. Он имеет довольно строгие правила оформления, четкую структуру и также требования к содержанию. По сравнению с нашей вводкой лид – самостоятельный законченный материал (рис. 2.5), правда, небольшого объема и без заголовка. Наши же вводки могут, кроме основного «жанра» — вступления к материалу, представлять собой справку, цитату и многое-многое другое.
Главное отличие вводки от лида — число вариантов оформления, связанное с разновидностями приемов акцентирования и их количеством.
Еще раз напомню, что вводка (опять-таки в отличие от лида) может относиться не только к материалу (от заметки до статьи или очерка), но и к подборке, полосе, развороту и даже номеру.
При форматировании текстов любой автор следует знать несколько основных правил их оформления. Прежде всего, необходимо знать, в каком формате работают в данной редакции (какой пробел – одинарный или полуторный, какой размер полей, есть ли переносы, какие кавычки). Кроме того необходимо знать, какие выделения применяются в данной редакции. Речь идет о выделении врезов и лидов, вопрос автора в интервью.
Первое, что делает любой человек, садясь набирать текст на компьютере, — устанавливает формат набора, т. е. определяет, какой должна быть длина строки. Закончив набор, любой пользователь перед распечаткой на принтере определяет шрифт (рисунок, начертание, размер).