18. Растрирование при применении глубокой печати.

Растрирование нужно для:

1. Создания непрерывной сетки пробельных элементов, служащих опорой для ракеля.

2. Создание растровой розетки для цветового синтеза

19. Определение света и цвета.

Свет или световое излучение — это электромагнитные колебания, воздействия которых вызывает зрительные ощущения.

Цвет - одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет «присваивается» человеком объектам в процессе их зрительного восприятия.

Световые излучения могут быть простыми (монохроматическими) и сложными.

Монохроматические излучения (от греч. monochromos — одноцветный) имеют определенный цвет и не могут быть разложены на простые составляющие. Такие излучения можно наблюдать только в лабораторных условиях, например, при разложении белого дневного цвета трехгранной призмой. Полученный при этом спектр состоит из монохроматических излучений в диапазоне длин волн 400–700 нм

В спектре располагается непрерывный ряд цветов от фиолетового до красного. Видимый спектр условно разделяют на три зоны: синюю 400–500 нм, зеленую 500–600 нм и красную 600–700 нм.

Каждая зона включает в себя множество цветов. В синюю зону входят сине-фиолетовые, синие и голубые. В зеленую зеленые, желто-зеленые и желтые. В красную оранжевые и красные.

Сложное световое излучение — это смеси излучений различных длин волн. Его излучают солнце и практически все искусственные источники света. Таким образом, все окружающие нас предметы освещены светом сложного спектрального состава. Цвет того или иного спектрального состава характеризуется тремя параметрами: цветовым тоном, насыщенностью и светлотой.

Цветовой тон – качественная субъективная характеристика цвета, которая познается через ощущения и определяется понятиями. В нашем сознании цветовой тон может ассоциироваться с окраской хорошо знакомых предметов (т.н. памятные цвета).

Насыщенность цвета – качественная субъективная характеристика цвета, которая определяется интенсивностью ощущения. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством красящего вещества.

Светлота — субъективная характеристика цвета, которая определяется ощущением объективной величины яркости.

Цвета, имеющие определенный тон, называются хроматическими, а бесцветные, не имеющие никакого тона, ахроматические. К ним относится белый, все серые и черный цвета.

20. Синтез цвета: субтрактивный, аддитивный, атотипный.

Субтрактивный синтез цвета (от лат. soubtragare — вычитать) получение цвета в результате вычитания отдельных спектральных составляющих из белого света. Такой синтез наблюдается при освещении белым светом окрашенных прозрачных слоев цветного оттиска. Свет падает на цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается) красочным слоем, а остальная часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз наблюдателя. В субтрактивном синтезе основными (первичными) цветами являются желтый, пурпурный и голубой. Их смешением можно получить все другие цвета.

При наложении пурпурной краски на желтую мы получим красный цвет, т.к. из падающего белого света пурпурная краска поглотит («вычтет») зеленые, а желтая — синие излучения. Нанося голубую краску на желтую, мы получим зеленый цвет, а при наложении голубой краски на пурпурную получается синий цвет. На участке, где одновременно наложены желтая, пурпурная и голубая краски из падающего белого цвета последовательно «вычитаются» красные, зеленые и синие излучения, благодаря чему получается цвет близкий к черному (теоретический черный). С увеличением толщины поглощение излучений возрастает. Таким образом, накладывая друг на друга слои различной толщины двух или трех красок основных цветов, мы можем получить самые различные цвета: зеленые, оранжевые, красные, фиолетовые, коричневые и т.д.

На принципах субтрактивного синтеза основано получение многоцветных изображений в цветном кино и фотографии, а также в живописи. Образование цветов на полиграфических оттисках в участках непосредственного наложения друг на друга двух или более цветных красок осуществляется по правилам субтрактивного синтеза. Для обеспечения такого синтеза эти краски должны быть максимально прозрачными.

Аддитивный синтез цвета (от лат. additio — сложение) происходит при смешении (суммировании) различных цветов излучений. Основными излучениями для этого синтеза являются красные, зеленые и синие т.е. зональные цвета спектра. По принципу смешения цветов различают три варианта аддитивного синтеза:

1. Сложение излучений вне глаза. Например, на белом экране может быть получен любой цвет путем смешения двух или трех излучений зональных цветов. Синие и зеленое излучение на экране образуют голубой цвет, красное и синее — пурпурный и т.д.

2. Пространственное смешение, основанное на ограниченной разрешающей способности глаза. Мы не различаем отдельно стоящие мелкие разноцветные элементы, если расстояние между ними меньше 0,1 мм, а воспринимаем их слитно. В результате получается цвет аддитивной смеси, полученный оптическим смешением излучений.

3. Последовательное смешение — образование различных цветов при быстрой смене излучений вне глаза благодаря инерционности зрения.

Автотипный синтез цвета - воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые – более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешенный аддитивно-субтрактивный характер.