Глава 8. Драматургическая разработка вокально-эстрадного

номера……………………………………………………………….139

Эстрадное пение как комплекс выразительных средств. -Мера вмешательства сценариста в создание вокально-эст­радного номера. — Основной тип театрализованного во­кально-эстрадного номера: песня-сценка. — Тема и музы­кальный стиль песни как основа драматургической разра­ботки номера. — Тип номера «Песня, от лица героя». -Драматургия в театре песни. — «Рассказ» сюжета песни как драматургический прием эстрады. — Драматургия вокаль­ного номера как толчок к созданию постоянного эстрадно­го образа певца.

Глава 9. Особенности драматургии пантомимического

номера.……………………………………………………………151

Двоякое значение термина «Пантомима». — Пантомима как эстрадный жанр. — Условность пантомимического языка и оправдание его в сценарии номера. — Введение в драматур­гическую структуру номера воображаемого пространства, партнеров, предметов. — Органика молчания мима в струк­туре драматургии номера. — Поэтический язык пантомимы. — Сценарий пантомимы как цепь ассоциаций. — Пантомимичес­кая маска в сценарии номера. — Построение драматургии номера на основе специфических приемов пантомимы: ста­тика, мимика, стилевые движения, превращающиеся предме­ты и др. — Поджанровое разнообразие пантомимических но­меров.

Глава 10. Драматургия эстрадной клоунады …………………….163

Клоунада на современной эстраде. — Разновидности клоуна­ды. — Отличие эстрадной клоунады от цирковой. — Клоун­ская маска. — Использование классических архетипов кло­унских масок в драматургии номера. — Нахождение «прав­доподобного алогизма поведения» как одна из основных задач сценариста клоунского номера. — Трюковое действие и его отражение в сценарии. — Клоун-мим-номер. — Специфика драматургии музыкальной клоунады (эксцентрики).

Глава 11. Специфика драматургии эстрадно-циркового

номера ……………………179

Драматургические разновидности эстрадно-цирковых но­меров. — Драматургия сюжетного (театрализованного) но­мера. — Драматургия бессюжетного номера. — Выстраива­ние в сценарии событийного ряда посредством трюковых выразительных средств. — Подготовительная пауза, срыв трюка, комплимент как структурные элементы драматур­гии номера. — Отбор выразительных средств на этапе со­здания драматургии номера. — Специфика сюжетов эстрад­но-цирковых номеров. — О своеобразии авторской фан­тазии сценариста эстрадно-циркового номера. — Мера театрализации в эстрадно-цирковом жанре.

Раздел третий

ДРАМАТУРГИЯ РАЗЛИЧНЫХ ФОРМ ЭСТРАДНЫХ КОНЦЕРТОВ

И ПРЕДСТАВЛЕНИЙ

Глава 12. Простой сборный эстрадный концерт ……………………194

Значение определения последовательности номеров в дра­матургии сборного концерта. — Закономерности в поряд­ке выстраивания номеров. — Название концерта. — Роль конферансье в обеспечении драматургии сборного концер­та. — Парный конферанс. — Драматургический прием во­влечения зрителей в игру (ситуацию). — Трансформация образа конферансье. — Место и значение вступительного фельетона (монолога) в драматургии концерта.

Глава 13. Театрализованный эстрадный концерт …………………….202

Значение пролога и финала в театрализованном эстрад­ном

концерте. — Атмосфера, характер концерта и их связь

с его темой. — Место действия как элемент драматургии театрализованного концерта. — Эстрадный драматурги­ческий прием «организующая ситуация». — Позитивная идея театрализованной программы. — Прием «ролевая игра» и драматургический конфликт в эстрадном театра­лизованном представлении. — Прием адаптации для эст­радного представления известного сюжета или произве­дения.