34. Неклассические размеры (логаэды, дольник, тактовик) в русском стихосложении.

Все отступления от норм в силлабо-тонической системе (нап. Пиррихий и спондей) не выходят за рамки исключений, они лишь подтверждают правила.

Остальные формы современного русского стиха, которые мы будем анализировать, отличаются другими принципами ритмического строения или же меньшей степенью урегулированности, чем силлабо-тонические стихи. Разбирать закономерности существования этих форм мы будем в порядке «расшатывания» в них строгости правил регуляции.

1. Логаэды.

Логаэды - стихи, образованные сочетанием двухсложных размеров (ямба, хорея) с трёхсложными (анапеста, дактиля). Полудекламационные - полупесенные, более связанные с хоровым пением. Это стихи, состоящие из разных стоп, были распространены у древнегреческих поэтов - Алкея, Сапфо, Архилоха.

ВЕРТИКАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ СТИХА + не должен соответствовать классическим размерам

Логаэды:

- строчные (чередование размеров от строки к строке)

Речи погасли в молчании, (-uu-uu-uu)

Слова как дымы. (u-u-u)

Сладки, блаженны касания (-uu-uu-uu)

Руки незримой. (u-u-u)

Аделаида Герцык

- стопные (чередование размеров внутри строки)

По Смоленской дороге - леса, леса, леса. (uu-uu-uu-u-u-) – (3Анапеста + 2Ямба)

По Смоленской дороге - столбы, столбы, столбы. (uu-uu-uu-u-u-) – (3А+2Я)

Над дорогой Смоленскою, как твои глаза, - (uu-uu-uu-u-u-)

две вечерних звезды голубых моих судьбы. (uu-uu-uu-u-u-)

Булат Окуджава

2.Дольник. В трудах различных авторов он по-разному назывался (дольник, паузник, тактовик, леймический стих, ударник и т.д.)

Один из видов тонического стихосложения: трёхсложный размер с пропуском одного-двух безударных слогов внутри строки. Дольник представляет собой размер, в котором так же, как и в классических размерах, закономерно чередуются ударные и безударные слоги, но закономерность этого чередования ослаблена: количество безударных слогов между ударными может свободно колебаться от нуля до двух. При этом расположены они в различных строках неодинаково:

Вхожу я в темные храмы, (u-u-uu-u)

Совершаю бедный обряд. (u-u-uu-)

Там жду я прекрасной Дамы (u-uu-u-u)

В мерцаньи красных лампад. (u-u-uu-)

(Блок).

Как видим, интервалы между ударениями колеблются в пределах 1-2 слогов. Такая свобода в выборе дает поэту дополнительные возможности для создания стиха с нервным, прерывистым ритмом, то ускоряя движение стиха, то замедляя его.

Наиболее полно и обстоятельно исследовал русский дольник М.Л. Гаспаров, многие выводы которого и положены в основу дальнейшего изложения.

В рамках единой формы дольника существуют различные его разновидности, значительно отличающиеся друг от друга. В приведенном примере из Блока мы обнаруживаем наиболее свободную ритмически и в то же время дающую ощущение достаточно твердой ритмической заданности схему расположения ударений. В других примерах дольник может тяготеть к более строгим размерам — например, к логаэду:

Белые бивни (-uu-u)

Бьют (-)

в ют. (-)

В шумную пену (-uu-u)

Бушприт (u-)

врыт. (-)

Вы говорите: (-uu-u)

шторм — (-)

вздор? (-)

Некогда длить (-uu-)

спор! (-)

(Асеев).

Вообще необходимо сказать, что вопрос о дольнике и его формах является весьма запутанным, и разграничение дольника, тактовика, чисто тонического стиха иногда проводится чисто арифметически: если интервал между ударными слогами может быть 1--2 слога — это дольник, если 0--3 слога — тактовик, если более — чисто тонический стих.

Необходимо отметить, что в дольнике, так же, как и в тактовике, равноударность строк является не фактической, а принципиальной. Это означает, что в стихах, написанных трехударным дольником, вполне могут быть отдельные строки, в которых содержится два ударения:

Все мы бражники здесь, блудницы,

Как невесело вместе нам!

На стенах цветы и птицы

Томятся по облакам.

(Ахматова).

В этом примере последний стих вовсе не выпадает из ритма трехударного дольника. В нем пропущено ударение, и пропуск этот получает художественный эффект именно на фоне строго соблюдаемой трехударности предшествующих строк. В известной степени это явление аналогично появлению «побочного» ударения в двухсложных размерах классического стиха или пропуску ударения в трехсложниках. Ритмическая инерция трехударного дольника остается ненарушенной, хотя ударения фактического и нет.

3. Тактовик (один из видов русского тонического стихосложения). Это стих, где при соблюдении равенства числа ударений в строке, количество безударных слогов колеблется от 0 до 3-4. Стихотворный тонический размер, допускающий интервал между ударениями в пределах 1-3 слогов.

Когда умирают кони — дышат, (u-uu-u-u-u)

Когда умирают травы — сохнут, (u-uu-u-u-u) (2 безударных слога подряд)

Когда умирают солнца — они гаснут, (u-uu-u-u-u)

Когда умирают люди — поют песни. (u-uu-u-uu- -u)

(два ударных слога подряд, т. е. количество безударных между ними – 0. Таким образом 2-0=2 слога колебаний)

4. Акцентный стих — чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника и тактовика) любые, в том числе превосходящие 3 слога. Акцентный стих бывает только рифмованным; без предсказуемой фонетической поддержки такой стих считается свободным, или верлибром.

Акцентный стих широко употребителен в народном творчестве, в раёшнике (литературная имитация — Сказка о попе и о работнике его Балде Пушкина); в современной культуре образцом акцентного стиха является рэп.

Литературный акцентный стих наиболее плодотворно разрабатывался с конца XIX века, образцы его имеются у Гиппиус, Блока, Андрея Белого, особенно много — у Кузмина, Саши Чёрного, Маяковского, Шершеневича, Есенина. В советский период акцентный стих употреблялся заметно реже.

Вашу мы́сль, мечта́ющую на размягче́нном мозгу́,

Как вы́жиревший лаке́й на заса́ленной куше́тке,

Буду дразни́ть об окрова́вленный се́рдца лоску́т:

Досы́та изыздева́юсь, наха́льный и е́дкий.

(В. Маяковский)

5. Сапфические строфы (от имени древнегреческой поэтессы Сафо или Сапфо, которая изобрела этот стих)

Схема – 2 хорея + Дактиль + 2 хорея (-u/-u/-uu/-u/-u)

Майска тиха ночь разливала сумрак. (-u/-u/-uu/-u/-u)

Голос птиц умолк, ветерок прохладный (-u-u-uu-u-u)

Веял, златом звезд испещрялось небо, (-u-u-uu-u-u)

Рощи дремали. (-uu/-u)

Я один бродил, погруженный в мысли

О друзьях моих; вспоминал приятность

Всех счастливых дней, проведенных с ними;

Видел их образ.

(Востоков).

6. Гекзаметр. Сейчас используется редко.

Признаки:

• Шестистопный дактиль (может выпадать один безударный слог, в классическом Гкз 2 коротких слога заменяет один длинный, и звучание не нарушается. Везде, кроме пятой строфы)

• Белый стих

• Женская клаузула

Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,

Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:

Многие души могучие славных героев низринул

В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным

При переносе гекзаметра на русскую почву, долгий стих не стал заменяться ударным, а краткий безударным, и потому те стопы, где в античной метрике шло два долгих слога подряд, должны быть спондеями (то есть в стопе шло два ударных слога подряд). Однако для русского языка это выглядело неестественным, и первооткрыватель русского гекзаметра В.К. Тредиаковский (1703-1769) принял решение замещать стопы не спондеями, а хореями (стопой из ударного и безударного слога). Такая вольность позволяет русскому гекзаметру достигать большого ритмического богатства и разнообразия.