Лекции / Erg&Dis-r

39

Сущность графической схемы пропорциональных отношений геометрического подобия заключается в нахождении и построении систем параллельных и взаимно-перпендикулярных прямых, являющихся гипотенузами прямоугольных треугольников, которые вписываются в ортогональные проекции изделий. При этом соподчинение и расчленение применяется в самых разнообразных сочетаниях и служит основными элементами пропорционирования на основе геометрического подобия.

Различают три типа связи систем прямых в общей схеме пропорциональности:

-общая схема, как совокупность независимых систем;

-каждая последующая система строится на членениях найденных с помощью предыдущих систем;

-совокупность 2-х приведенных.

Понятие о методе золотого сечения В отличие от арифметической, геометрической и гармониче-

ской пропорций, золотое сечение основывается на сочетании только двух величин. Шкала золотого сечения - одна из наиболее древних и гармонически совершенных пропорций деления целого на две неравные части, при которой "меньшая часть относится к большей, как большая к целому". Несложные математические преобразования дают коэффициент золотого сечения - 0.618 (или 21/34).

40

Один из геометрических способов построения шкалы золотого сечения осуществляется при помощи прямоугольного треугольника с отношением катетов 1 : 2 и приведен на рис. 3.11:

Рис. 3.10. Построение пропорции золотого сечения

1 - построить прямоугольный треугольник ABC с катетами

M0 и M0/2 (где M0 - габаритный размер);

2 - из точки C радиусом M0/2 сделать засечку на гипотенузе CA, получить точку N;

3 - из точки A радиусом AN сделать засечку на катете AB, получить точку B - эта точка делит отрезок AB в заданной пропорции;

4 - для продолжения построения шкалы провести отрезок B1C1, параллельный BC , и повторить указанные действия для треугольника AB1C1.

41

Ряд золотого сечения состоит из чисел: 0.09; 0.146; 0.236; 0.382; 0.618; 1.0; 1.618; 2.618; ...

Полученный ряд можно рассматривать как аналог ряда Фибоначчи, в котором каждый следующий член равен сумме двух предыдущих.

Следует иметь в виду, что математические (геометрические) методы дают лишь количественные понятия и закономерности существующих пропорций, но не дают качественной стороны (т.е. красоты).

Основным фактором в гармонизации художественных форм должно быть соответствие формы содержанию, утилитарному назначению и функциональности. Механическое применение пропорций золотого сечения может принести вред; его следует использовать в качестве предварительной схемы. Не существует абстрактных пропорций, обладающих неоспоримыми эстетическими качествами - органичность, целостность и красота находятся за пределами любой схемы.

Другие средства гармонизации Пропорции находятся в неразрывной связи с другими средст-

вами, применяемыми в процессе формообразования изделий.

Масштаб и масштабность.

Масштаб – отношение линейных размеров изображаемого на чертеже объекта к его размерам в натуре.

Масштабность – одно из композиционных средств, выражающее соразмерность или относительное соответствие воспринимаемых человеком размеров форм архитектурного или промышленного объекта размерам человека.

42

Понятие масштабности не должно подменяться понятием о размере. Следует иметь в виду, что большое количество членений высокого объекта усиливает впечатление величины, но размельчает его масштаб. При рассмотрении группы объектов часто более крупный будет главным - это основа объемно-пространственной композиции. Однако бывает, что меньший среди больших выполняет функцию главного.

Перечислим основные масштабные закономерности и связи:

-отношение элементов к целому и друг к другу;

-отношение к окружающей производственной и природной

среде;

-отношение размеров и масштаба изделия к человеку.

Симметрия и асимметрия, статичность и динамичность.

Основные принципы симметрии разрабатывались в процессе длительной творческой деятельности человека. Симметричной называется всякая конечная или бесконечная фигура, которая может совмещаться сама с собой в результате одного или нескольких последовательно выполненных отражений в плоскостях. Симметрия - один из важнейших факторов красоты форм, закон строения структурных объектов, создающий гармонию.

Существует три вида симметрии:

-зеркальная, основывающаяся на равенстве двух частей фигуры. Плоскость, которая так делит фигуру, называют плоскостью симметрии;

-осевая - при равенстве фигур в осевых сечениях, может быть получена вращением фигуры относительно оси симметрии;

43

- винтовая - достигается в результате вращения объекта вокруг оси с постоянной угловой скоростью и одновременного поступательного движения вдоль оси.

Кроме симметричности, композиции разделяются на статичные и динамичные. Например, любая фигура, имеющая центр симметрии - статична относительно него (шар, куб, параллелепипед - во всех направлениях), конус статичен относительно оси симметрии и динамичен вдоль нее. Наиболее динамичную композицию имеют движущиеся предметы, средства транспорта; одной из особенностей является обтекаемость скоростных средств транспорта.

Метрическая и ритмическая повторности

Важное средство композиции - использование повторения и чередования элементов. Существует два вида повторности - метрическая и ритмическая.

Метрический ряд – повторение неизменного элемента - может быть простой повторностью, если он основан на повторности одного элемента; сложным, если ряды скоординированы с другими элементами; весьма сложным, если в композиции одновременно участвует несколько рядов и элементов метрической повторности.

Ритмический ряд – более сложный вид повторности, при котором кроме метрических повторений, которыми сопровождаются ритмические чередования, имеется качественное изменение объекта. Ритмические ряды образуются чередованием более выразительных элементов - акцентов, и менее выразительных (пассивных) - интервалов.

44

Таким образом, ритм – это последовательное чередование различных соизмеримых элементов, закономерность повторения их формы и интервалов между ними.

Порядок ритма называется метрическим, если элементы повторяются через равные интервалы; ритмическим - если повторение элементов происходит через интервалы, соответствующие геометрической или другой прогрессии с соответствующим изменением формы.

Контраст и нюанс

В художественном конструировании контраст и нюанс характеризуют степень сходства или различия отношений между однородными качествами и свойствами объектов производства. Контрастные отношения означают резко выраженное различие однородных свойств; нюансные – незначительные, слабо выраженные различия. Сопоставление большого-малого, тяжелого-легкого, гори- зонтального-вертикального, белого-черного является контрастным отношением элементов.

Важным фактором, влияющим на производственную среду, являются цветовые и световые контрасты и нюансы. Они имеют важное значение и оказывают влияние на художественную выразительность объектов производства и быта, их использование позволяет добиться хороших эстетических эффектов.

45

ЛЕКЦИИ 4, 5.

Цвет в художественном конструировании как фактор эмоционально-эстетического воздействия,

производственной информации, комфорта. Основные характеристики цвета.

Психофизиологическое воздействие цвета (света) на человека, цветовые гаммы, гармонии, цветовой климат. Основные рекомендации по выбору цвета для окраски машин и производственных помещений.

Цвет в художественном конструировании

Все пространство, окружающее человека, имеет какой-либо цвет. В природе нет ни одного бесцветного предмета. Цвет – это свойство тел, вызывать определенные зрительные ощущения в соответствии со спектральным составом и интенсивностью отражаемого или испускаемого видимого излучения. Человеческий глаз воспринимает световые волны длиной от 380 (фиолетовый) до 760 (красный) нанометров (нм).

Восприятие цвета человеком. Таким образом, цвет определяется длиной электромагнитной волны, а конкретный цвет (например, синий) – это всего лишь наше представление о нем. Это представление формируется в результате реакции человеческой системы визуального восприятия на длину волны. Цвет – это впечатление, которое оказывают на орган зрения человека электромагнитные волны разной длины; информация, закодированная в длине электромагнитных волн.

Мозг человека разделяет видимый цветовой спектр на три части: красную, зеленую, синюю (цветовая модель RGB). Это значит, что все остальные цвета, воспринимаемые человеком, – плод создания (смешения) этих трех цветов.

46

Интересен тот факт, что если предмет находится вне зоны нашего зрительного восприятия, то он не имеет и цвета (вещи, на которые мы не смотрим – бесцветны). Для существования цвета нужно взаимодействие трех факторов: свет, человек и предмет.

Аддитивные цвета – красный (Red), зеленый (Green), синий

(Blue). Модель (RGB) – основные аддитивные цвета Используя сочетания этих цветов можно воспроизвести весь природный цветовой спектр. Интересно, что белый цвет возникает при отражении совокупности этих трех аддитивных цветов. При смешении аддитивных цветов получаются субтрактивные цвета.

Субтрактивные цвета – голубой (Cyan), пурпурный (Magenta), желтый (Yellow). Модель (CMY) - основные субтрактивные цвета. При смешении субтрактивных цветов получается аддитивный цвет. Если поверхность поглощает все падающие на нее лучи – мы видим черный цвет.

Цветовая модель RGB (аддитивные цвета) – естественная для человеческого зрения с успехом применяется в мониторах компьютеров и других "излучающих" устройствах, где объекты смотрятся в

47

проходящем свете. Но при печати, например на принтере, где используется отраженный свет, применима только модель CMY или CMYK (субтрактивные цвета).

Все цвета можно разделить на две группы: ахроматических (белый, черный, все оттенки серого) и хроматических (все спектральные) цветов. Несмотря на бесчисленное множество хроматических цветов, глаз может различать всего около 300.

Большое внимание в технической эстетике уделяется развитию чувства цветовой гармонии, навыков графической передачи тональных отношений и выбора цветов для окраски машин и производственного интерьера.

ЦВЕТ, являясь одним из сильнейших факторов воздействия на человека, широко применяется в композиции, имеет большое функциональное значение в визуальных коммуникациях системы "чело- век-машина". С помощью цвета решается ряд психофизиологических проблем, поскольку соответствующий цветовой климат оказывает сильнейшее тонизирующее, информационное и другие воздействия на человека. Доказано, что гармоничные сочетания цветов при окраске промышленного оборудования и производственных помещений повышают производительность труда, снижают утомляемость и травматизм. Это достигается минимальным количеством цветов, выбираемых, как правило, из группы оптимальных, с учетом допускаемых цветовых контрастов. Например, разработанные научные рекомендации создания оптимального цветового климата, предлагают окраску оборудования в светло-зеленый и зелено-голубой цвета (часто встречающиеся в природе и благоприятно влияющие на человека).