
- •Научная редакция а. М. Боковикова
- •Предисловие
- •Часть первая. Общие проблемы психотерапии Психотерапия как объект научного исследования. Е. С. Калмыкова, X. Кэхеле Постановка проблемы: кому и зачем нужны исследования по психотерапии?
- •История исследований по проблемам психодинамической психотерапии
- •Изучение эффективности психотерапии Общий эффект психотерапии
- •Позитивные изменения при отсутствии лечения
- •Методы изучения психотерапевтического взаимодействия
- •Библиография
- •Этические основы психотерапии. Н. Д. Семенова
- •Ф. А. Брокгауз, и. А. Эфрон. Энциклопедический словарь
- •Конфиденциальность
- •Перенос
- •Эротизированный перенос
- •Зависимость
- •Злоупотребления психотерапией: интимные отношения психотерапевта с пациентом
- •Как избежать двойственных отношений
- •Прикосновения в психотерапии: этические аспекты
- •Этические аспекты оплаты психотерапевтических услуг
- •Библиография
- •Часть вторая. Основные направления психотерапии Психоанализ и психоаналитическая терапия. С. Г. Аграчев, и. М. Кадыров Введение. Основные понятия, термины и определения
- •Технические приемы классического психоанализа
- •Общая характеристика современного состояния психоаналитической техники
- •Формы психопатологии и виды психоаналитической терапии
- •Библиография
- •Методы аналитической психологии к. Г. Юнга. С. О. Раевский, л. А. Хегай Введение
- •Юнгианский анализ
- •Аналитический ритуал
- •Продолжительность сеансов
- •Кушетка или кресло ?
- •Метод свободных ассоциаций
- •Частота сеансов
- •Особые договоренности
- •Интерпретация
- •Перенос и контрперенос
- •Этапы анализа
- •Активное воображение
- •Амплификация
- •Анализ сновидений
- •Вместо заключения
- •Библиография
- •Нейролингвистическое программирование (нлп). Ю. Б. Гиппенрейтер Что такое нлп?
- •Немного истории
- •Теоретическая ориентация*
- •Базисные принципы
- •Основные понятия и технические приемы
- •Клиент и его субъективный опыт
- •Психотерапевт и его мастерство («три кита» искусного коммуникатора)
- •Процесс психотерапии
- •Пример одной из техник нлп (работа с внутренним конфликтом)
- •Шаг 1. Первая часть и ее положительное намерение
- •Шаг 2. Вторая часть и ее положительное намерение
- •Шаг 3. Взаимное одобрение намерений частей
- •Шаг 4. Интеграция частей
- •Шаг 5. Ассоциация с новой интегрированной частью
- •Шаг 6. Проба будущего
- •«Секреты» успеха нлп
- •Библиография
- •Системная семейная психотерапия. А. Я. Варга
- •Законы функционирования семейных систем
- •Свойства семейной системы
- •Методологические принципы системной семейной психотерапии
- •Практика психологической помощи семье Дизайн приема. Организация работы семейного психотерапевта
- •Техники работы с семьей
- •Когда и как заканчивать работу с семьей
- •Библиография
- •Когнитивно-бихевиоральная психотерапия. А. Б. Холмогорова, н. Г. Гаранян
- •Характеристика трех основных блоков когнитивно-бихевиоральных подходов
- •Когнитивная психотерапия Бека
- •Когнитивная психотерапия — мост между бихевиоризмом и психоанализом
- •Краткая история и основные методологические принципы кт
- •Основные теоретические положения кт
- •Когнитивные модели депрессивных и тревожных расстройств
- •Основные этапы и техники кт
- •Основные шаги в работе с автоматическими мыслями
- •Шаги в работе с убеждениями
- •Библиография
- •Человекоцентрированный подход в психотерапии а. Б. Орлов
- •Основоположник
- •Основные идеи и понятия
- •Особенности психотерапевтической системы
- •Основные психотерапевтические установки
- •Основные варианты терапевтической работы
- •Библиография
- •Психодрама. И. Б. Гриншпун, е. А. Морозова Предварительное определение
- •История
- •Основные непсихологические источники, повлиявшие на психодраму Психодрама и религия
- •Психодрама и философия
- •Психодрама и театр
- •Теоретико-психологические основы психодрамы
- •Теория ролей
- •Стадии ролевого развития
- •Психологические проблемы человека с точки зрения теории ролей
- •Теория спонтанности
- •Социометрия
- •Психодрама как практика Психодраматическая группа
- •Основные элементы психодрамы
- •Протагонист
- •Ведущий
- •Вспомогательное «я»
- •Зрители
- •Основные виды психодрамы
- •Основные фазы психодрамы
- •Разогрев
- •Психодраматическое действие
- •Основные техники психодрамы
- •Библиография
- •Гештальт-терапия. Д. Н. Хломов
- •Историческая справка
- •Очерк теории
- •Механизмы сопротивления
- •Методы и техники гештальт-терапии
- •Здесь и теперь
- •Работа со сновидениями
- •Телесная работа
- •Области применения
- •Подготовка специалистов
- •Библиография
- •Содержание
- •Основные направления современной психотерапии
- •660049, Красноярск, ул. Республики, 51.
Основные элементы психодрамы
Морено выделял пять основных элементов психодрамы. К ним относятся протагонист, ведущий, вспомогательные (дополнительные) «я», зрители и сцена (Психотерапевтическая энциклопедия, 1998).
Протагонист
Протагонист — это тот член группы, который на данном групповом занятии оказывается центральным субъектом психодраматического действия, выступая, по словам Морено, как драматург, режиссер и актер в одном лице. На протяжении всего занятия он исследует собственную личность и взаимоотношения. С помошью ведущего и других членов группы он на основе особых техник (см. ниже) осуществляет импровизационную постановку сцен собственного опыта, разнообразно проживая «здесь и теперь» сцены своей социальной и внутренней жизни, реальные или воображаемые, относящиеся к прошлому, настоящему или будущему; он получает возможность изменить свое понимание и отношение к себе, событиям и людям. Протагонист выступает в качестве клиента; терапевтом выступает ведущий. В психодраме, где в ряду основных ценностей называют спонтанность и творчество, протагонист обладает большой свободой: он вправе избирать тот психодраматический путь, который сочтет нужным, отказываться от предложений ведущего, назначать исполнителей на любые роли и менять назначаемых на роли членов группы. Его свобода ограничивается лишь некоторыми очевидными требованиями, например, при физическом взаимодействии с партнерами не причинять им боли (такая опасность может возникнуть в силу особого характера психодраматических переживаний).
Ведущий
Руководитель психодраматической группы называется ведущим. Он организует деятельность группы, управляя занятием, побуждая участников к исследованию своих психологических проблем, к игре, «определяя вместе с протагонистом направление процесса и создавая условия для постановки любой индивидуальной драмы» (Психотерапевтическая энциклопедия, 1998, с. 26), помогая перевести чувства и мысли на язык сценического действия. На нем лежит ответственность за то, как протекает данное занятие и весь цикл занятий, он отвечает за всех членов группы. Функции, обязанности и основные задачи ведущего следующим образом удачно обобщены Д. Киппером (Киппер, 1993) (таблица приводится в сокращении).
Таблица 1
Функции |
Обязанности |
Основные задачи |
Терапевт |
Обеспечение терапевтического содержания сеанса |
Наблюдение Оценка Планирование |
Режиссер |
Введение, построение и поддержание метода ролевых игр |
Разогрев Выбор сцен Завершение |
Катализатор |
Обеспечение терапевтического содержания сеанса посредством ролевых игр |
Построение сцен Использование техник Использование вспомогательных лиц Моделирование и инструктирование |
К личности ведущего предъявляется ряд требований. Сам Морено говорил о методической компетентности, искренности, открытости и мужестве, достаточном, чтобы справляться с непредвиденными ситуациями, о творческой фантазии и гибкости. По его словам, ведущий должен быть самым спонтанным человеком в группе. П. Холмс и М. Карп, обсуждая спонтанность ведущего и его задачу воодушевлять других, указывают на то, что ведущий должен:
иметь твердый и оптимистичный взгляд на потенциал группы;
быть уверенным в себе и создавать ощущение, что в группе происходят какие-то позитивные изменения;
творить моменты, когда все становится возможным: ведущий должен быть в состоянии создать атмосферу волшебного творчества,
создавать атмосферу, в которой неизвестное, непроговоренное, нерожденное, неслучившееся оказывается столь же важным, как и все, что в жизни произошло;
обладать подлинным ощущением игры, удовольствия, свежести и уметь воплощать и юмор, и пафос;
знать изначальные идеи, мечты и фантазии Морено и быть способным воплотить их в действии;
иметь склонность к риску; уметь оказывать поддержку, стимулировать, а иногда и провоцировать клиента на терапевтическую работу;
уметь индуцировать в других ощущение спонтанности и творческого полета, которые приводят к личностным изменениям (Психотерапевтическая энциклопедия, 1998, с. 19-20).
Иногда ведущих двое — ведущий и со-ведущий (ассистент). Они заключают между собой контракт относительно распределения ролей и в зависимости от него по очереди работают с группой или с различными частями группы либо, прервав действие, совещаются относительно дальнейшего.