- •1. Искусство палеолита. (30-8 т.Л. До н.Э.)
- •2. Искусство неолита. Основные характеристики. Мегалиты.
- •3. Искусство Древнего Египта. Общая характеристика, связь с заупокойным культом, периодизация (Древнее, Среднее и Новое Царство).
- •4. Древнеегипетские рельефы и живопись: принципы композиции, приемы изображения пространства и фигур, связь с письменностью.
- •5. Древнеегипетская скульптура. Канонические типы изображения человека (стоящие и сидящие изваяния, скульптурные группы, тип писца).
- •6. Реформы Эхнатона и их влияние на искусство.
- •7. Искусство культур Месопотамии ш тысячелетия до н.Э. (Шумер, Аккад).
- •8. Искусство Вавилона, Ассирии и Древней Персии.
- •9. Искусство Крита. Фрески, мелкая пластика, вазы.
- •10. Микенское искусство.
- •11. Греческая вазопись. Керамика геометрического стиля, чернофигурная и краснофигурная вазопись.
- •12. Греческое искусство периода архаики. Скульптуры и рельефы.
- •13. Скульптурные фронтоны ранней классики (храмы Афины Афаий на острове Эгина, Зевса в Олимпии).
- •14. Скульптура и рельефы ранней классики.
- •15. Высокая классика. Творчество Мирона, Поликлета, Фидия.
- •16. Афинский Акрополь. Скульптурное убранство Парфенона, Эрехтейона, храма Ники Аптерос.
- •17. Поздняя классика. Творчество Праксителя, Скопаса, Лисиппа.
- •18. Искусство эпохи эллинизма.
- •19. Искусство этрусков. Росписи гробниц, скульптура, зеркала.
- •20. Искусство Рима эпохи республики.
- •22. Римское искусство 3-4 вв
- •23. Римская живопись: фрески и мозаики.
- •24. Римские рельефы. Их расположение, сюжеты, композиции.
- •26. Мозаики Равеннны
- •29. Искусство Западной Европы дороманского периода (времени варварских королевств, правления Меровингов, Каролингов, Оттонов).
- •30. Романское искусство. Общая характеристика. Основные памятники.
- •31. Романское искусство Франции (Отен, Муассак, Везле, Тулуза, Арль).
- •33. Готическое искусство Франции (Шартр, Реймс, Амьен).
- •34. Готические витражи (Шартр, Нотр-Дам в Париже, Сен-Шапель)
- •35. Готическое искусство Германии (Бамберг, Наумбург, Страсбург).
- •36. Искусство Проторенессанса в Италии. Общая характеристика. Основные мастера.
- •37. Творчество Джотто.
- •38. Живопись Проторенессанса. Сиенская школа (Дуччо, Симоне Мартини, братья Лоренцетти).
- •39. Искусство Раннего Возрождения. Общая характеристика. Основные мастера.
- •40. Скульптура Раннего Возрождения. Общая характеристика, основные мастера.
- •41. Творчество Донателло и Вероккио.
- •42. Творчество Донателло и Гиберти.
- •43. Творчество Мазаччо.
- •44. Творчество Паоло Уччелло и Фра Беато Анжелико.
- •45. Итальянская живопись середины - второй половины XV века. Основные тенденции развития. Основные мастера.
- •46. Творчество Пьеро делла Франческа.
- •47. Творчество Антонелло да Мессина, Джованни Беллини и Андреа Мантеньи.
- •48. Творчество Сандро Боттичелли.
1. Искусство палеолита. (30-8 т.Л. До н.Э.)
Первые произведения первобытного искусства созданы около тридцати тысяч лет назад, в конце эпохи палеолита, или древнего каменного века
Самыми древними скульптурными изображениями на сегодняшний день являются так называемые «палеолитические венеры» - примитивные женские фигурки. Они очень далеки от реального сходства с человеческим телом. Всем присущи некоторые общие черты: увеличенные бёдра, живот и груди, отсутствие ступней ног. Первобытных скульпторов не интересовало даже лицо. Они обобщали образ женщины – матери, символ плодородия и хранительницы очага. Мужские изображения в эпоху палеолита очень редки. Изображали животных: лошадей, северных оленей, коз и др.. Почти вся палеолитическая скульптура выполнена из камня и кости.
Живопись палеолита разделена на несколько периодов:
С 30 тыс. лет до н.э. первобытные художники заполняли поверхность внутри контура рисунка чёрной или красной краской.
Позднее с 18 – 15 тыс. до н.э. уделение внимания деталям: косыми параллельными штрихами они изображали шерсть, научились пользоваться дополнительными цветами (желтый и красный), чтобы нарисовать пятна на шкурах быков, лошадей и бизонов. Линия контура стала то ярче, то темнее, отмечая светлые и теневые части фигуры (гривы лошадей, массивные загривки бизонов), передавая таким образом объём. В некоторых случаях контуры или наиболее выразительные детали древние художники подчёркивали вырезанной линией.
12 тыс. до н.э. – пещерное искусство достигло своего расцвета. Живопись того времени передавала объём, перспективу, цвет и пропорции фигур, движение. Тогда же были созданы громадные живописные «полотна», покрывавшие своды глубоких пещер.
В 1868 году в Испании, в провинции Сантандер, была открыта пещера Альтамира.
Выдающееся открытие было сделано случайно в сентябре 1940 года. Пещера Ласко во Франции, которая стала ещё более знаменитой, чем Альтамира. Живопись пещеры Ласко – изображения быков, диких лошадей, бизонов, северных оленей, баранов, медведей и др. – самое совершенное художественное произведение из тех, которые были созданы человеком в эпоху палеолита. Эта пещера теперь превращена в прекрасно оборудованный музей.
В дальнейшем пещерные изображения утратили живость, объёмность. Усилилась стилизация (обобщение и схематизация предметов). В последний период реалистические изображения отсутствуют совсем. Палеолитическая живопись как бы возвратилась к тому, с чего всё начиналась: на стенах пещер появились беспорядочные переплетения линий, ряды точек, неясные схематические знаки.
Руки – символ защиты от сил зла.
«Макароны» - «запутывание» злых духов
- Каменный век – древнейший период в истории человечества. С 2млн. лет до н.э. - 6 тыс. до н. э.. Когда орудия и оружие изготовлялись из камня. Делится на палеолит, мезолит и неолит.
2. Искусство неолита. Основные характеристики. Мегалиты.
Таяние ледников в неолите, или новом каменном веке (5000-3000 лет до н.э.), привило в движение народы, начавшие заселять новые пространства. Усилилась межплеменная борьба за обладание наиболее благоприятными охотничьими угодьями, за захват новых земель. В эпоху неолита человеку угрожала худшая из опасностей – другой человек! Новые поселения возникали на островах в излучина рек, на небольших холмах, т.е. в местах, защищённых от внезапного нападения.
Наскальная живопись в эпоху неолита становится более схематичной и условной: изображения лишь слегка напоминает человека или животное. Это явление характерно для разных районов земного шара. Таковы, например, найденные на территории Норвегии наскальные рисунки оленей, медведей, китов, тюленей, достигающие восьми метров в длину.
Помимо схематизации они отличаются небрежностью исполнения. Рисунки людей, животных, геометрических фигур, оружия и средств передвижения. Воспроизведение живой природы отходит на второй план. Первобытное искусство сыграло важную роль в истории и культуре древнейшего человечества. Научившись создавать изображения (скульптурные, графические, живописные), человек приобрёл некоторую власть над временем. Воображение человека воплотилось в новой форме бытия – художественной, развитие которой прослеживается историей искусства.
Наскальное искусство существовало во всех частях света, но нигде оно не было так широко распространено, как в Африке.
Человеческие фигурки. Петроглифы.
Мегалиты.
В 3-2 тыс. до н.э. появились сооружения из огромных каменных глыб – мегалиты ( от греч. «мегас» - большой, «литос» - камень). К мегалитическим сооружениям относятся менгиры – вертикально стоящие камни высотой более двух метров. Дольмены – несколько врытых в землю камней, перекрытых каменной плитой. Кромлех – сложные постройки в виде круговых оград диаметром до ста метров из огромных каменных глыб. Мегалиты были широко распространены: они найдены в Западной Европе, Северной Африке, на Кавказе и в других районах земного шара. В одной только Франции их обнаружено около четырёх тысяч. Назначение этих сооружений неизвестно.
Самое знаменитое из них – кромлех Стоунхендж (2 тыс. лет до н.э.), недалеко от города Солсбери в Англии. Стоунхендж построен из ста двадцати каменных глыб весом до семи тонн каждая, а в диаметре составляет тридцать метров. Любопытно, что горы Преселли в Южном Уэльсе, откуда, как предполагалось, доставляли строительный материал для этого сооружения, находятся в двухстах восьмидесяти километрах от Стоунхенджа. Однако современные геологи считают, что каменные глыбы попали в окрестности Стоунхенджа с ледниками из разных мест.