24.1 Архитектура модерна в Беларуси.

Модерн в переводе с французского означает «новый», «современный».

Для этого архитектурного стиля характерно: - богатый лепной декор с включением стилизованных элементов готики, античного и народного искусства; - широкое использование волнисто-ломанных линий в орнаментике;

- ассиметрично-криволинейные завершения дверных и оконных проёмов; - новые строительные материалы (в первую очередь цемент, металл, стекло) и конструкции; - очень тонкие швы кладки.

Модерн применялся для новых типов построек (железнодорожные вокзалы, мосты, промышленные сооружения), использовал новые строительные материалы и конструкции (цемент, металлическая арматура, фабричная крыша). Своей высокоискусственой продукцией славились предприятия “Неман А”. “Неман Б”, “Баржев” и др. Широко использовалось стекло, из которого делали даже крыши.

Больше всего зданий в стиле модерн сохранилось в Гродно, Могилёве и Гомеле. Это жилые и административные здания, банки. Черты модерна присущи и некоторым особнякам и усадьбам в сельской местности.

Модерн зародился на рубеже 19 и 20 веков и оставался особенно популярным до начала первой мировой войны

24.2Архитектура ратуши в минске

Минская городская ратуша — административное здание в центральной части Минска, на Высоком Рынке, построено в 1600 году. Прямоугольное в плане,средняя часть которого украшена башней и шпилем,сильно выделяется вперед. Выступающая часть и торцы здания закачивались портиками ионического ордера. Остальные стены ратуши имеют плоскостное и очень скромное решение.На ратушной башне находились часы, что для того времени было большой ценностью.До отмены российскими властями магдебургского права для Минска (14 мая 1795) в ратуше проходили заседания органа минского самоуправления — магистрата или совета, в здании хранились эталоны единиц веса и объема.Кроме комнат для магистрата и зала собраний, в ратуше были помещения для горничего, суда, гауптвахты и городского архива. Высотная композиция(символичная для резиденции городской администрации) была стабильной, хотя и не единственной в архитектуре ратуши.

В конце XVIII в. перестроено в стиле классицизма (арх. Ф. Крамер). Прямугольное в плане здание было накрыто пологой вальмовой крышей. На главном вытынутом фасаде значительно выступала центральная часть с трёхмаршевой лестницей, которая завершалась четвериковой башней, накрытой полусферическим куполом со шпилем. Центральная часть и торцы здания были оформлены 4-колонными ионическими портиками, имевшими по две дополнительные колонны.

Декоративное решение здания дополнялось коваными оградами балконов в портиках и на башне

24.3 Арх Брамы при церкви Марии Магд в Минске

В конце XIX века перед храмом была возведена Сторожевская брама, в нишах которой размещались иконы.

Сторожевская брама, , Свято-Предтеченская церковь, церковь Марии Магдалины представляет выразительный ансамбль. Храм является важным компонентом в силуэте застройки центра Минска. Комплекс вместе с брамой являются хорошим примером белорусского классицизма.

Билет 25

25.1 Арх-ра церкви в Славгороде. Церкви в Стрешине и Славгороде несут новые черты культового строительства конца XVIII — начала XIX в.; примечательным в них является светское начало. Оно наблюдается в форме окон и входов, типичной для гражданской архитектуры, в отсутствии традиционных апсид, равноценном архитектурном выражении всех фасадов и др.

Церковь в Стрешине состоит из кубического массива, к которому примыкают четыре одинаковые полукруглые пристройки. Одна из пристроек используется как алтарь, а три другие являются притвора­ми церкви. Пирамидальная группа объемов сооружения венчается полусферой со световым фонариком и миниатюрной главкой.

Церковь в Славгороде характеризуется более сложным, чем в Стре­шине, сочетанием объемов. Однако план сооружения очень ясен и ком­пактен: оно имеет форму креста с пристройками циркульного очерта­ния. Центральное место в композиции занимает восьмигранный мас­сив, возвышающийся над всем зданием и покрытый плоским куполом. В его верхней части имеются большие полуциркульные окна, обеспе­чивающие хорошее освещение внутреннего пространства церкви. Че­тыре торца имеют одно архитектурное решение, увязанное с цент­ральным массивом сооружения. Более низкие и скругленные пристрой­ки обогащают объемное построение здания.

Рядом с церковью воздвигнута трехъярусная колокольня. Харак­тер ее архитектуры, основные пропорции, детали карниза, циркуль­ные проемы и скругленные углы связывают церковь и колокольню в единый ансамбль.смотри 29.2