2.2.2 Труд рабочих.

Открытием темы, связанной с трудом и жизнью рабочего класса, русская жи­вопись обязана русскому живописцу Н.Ярошенко. Он первым представил образ заводского рабочего, показав его не только жертвой изнуряющего тяжелого труда, но и новой могучей социальной силой в картине "Кочегар" (1878). Это первый в русской живописи яркий реалистический образ рабочего. Два фрагмента сразу приковывают внимание к картине: огромные натруженные руки кочегара и глаза, с вопросительным упреком устремленные на зрителя. Кочегар, созданный Ярошенко, не только жертва - это и сила, порожденная капитализмом и противостоящая ему.

Позднее в произведениях бытописателей появляются и «заводские люди» — закопченные шахтеры, строители, грузчики, землекопы. Труду врачей посвящено полотно И. Репина «Хирург Е. Павлов в операционной» (1888 ).

Продолжа­телем традиций реализма передвижников в таких его проявлениях, как «Кочегар» Ярошенко и репинские «Бурлаки» выступает Н. А. Касаткин. Теме труда и жизни рабочего класса он посвящает целый ряд произ­ведений («Шахтерка» (1894), «Кузница» (1897)). Наиболее значительное среди них картина «Углекопы. Смена» (1895). Атмосфера сумрачного помещения с ухо­дящими ввысь переплетениями деревянных ферм и сгрудившейся внизу толпой шах­теров внушает впечатление несколько мрачной торжественности. Лица многих шахтеров из толпы отчужденно, порой враждебно устремлены в сторону зрителя. Прямо выступающий на зрителя шахтер со зловеще поблескивающими на прокоп­ченном лице белками глаз воспринимается как исполненный непримиримости парла­ментер, высланный от имени рабочего кол­лектива к противнику. Будничная, по су­ществу, сцена пересменки у шахтной клет­ки наделена такой степенью значитель­ности, что невольно рождает мысль о на­зревающем в рабочей среде глухом недо­вольстве, чреватом взрывом протеста. Художник сумел увидеть в своих героях потенциальных участников широко развер­нувшейся пролетарской борьбы, современ­ником которой он был.

Одну из острых тем XIX века - горькую судьбу русской женщины в своих произведениях («Поденщицы на чугунолитейном заводе»1896г., «Прачки» (1901)) затрагивает А. Е. Архипов. Он как бы сочувствует  своим героиням, работающим от зари до зари.

В картине А. Е. Архипова «Прачки» (1901) (Приложение Д) обобщенно-эскизная манера письма рождает иллюзию непосредственно схва­ченного и запечатленного на полотне куска жизни. Художник не повествует о каком-либо случае, событии, а показывает нам обстоятельства действия, общие условия жизни, в которой не происходит ничего достойного интереса, но тем самым внима­ние переключается на угнетающую грубую прозу самих этих обстоятельств, условий существования людей. Картина написана с большим мастерством, в широкой живописной манере и хорошо передает напитанное влагой и испарениями полутемное помещение прачечной, в которой трудятся до полного изнеможения сил женщины. Тема изнуряющего труда выражена главным образом в фигуре старухи у корыта с бельем, изображенной на первом плане. Работа выглядит здесь как отупляющее привычное действие. Группа прачек в глубине картины, у окна, образует самостоятельное целое (даже композиционно вписываясь в круг). Художник превосходно передает их усталые, но все еще быстрые движения, подчеркивая динамику всей этой группы эффектными рефлексами света на мокрых от воды фигурах.

Тема детского труда раскрыта в картине В. Маковского «Истопники» 1892 г. На ней изображены, изнуренные непосильным трудом дети бедноты.

Картина «Прачки в Виши» 1895г. написана А.Степановом по результатам поездки в Европу. Живопись французских импрессионистов, оказала определённое влияние на творчество художника.