- •Вопрос 1. Проблема онтологии современного искусства. Искусство как творение бытия
- •Вопрос 2. Концепция а. Шопенгауэра и её влияние на современное искусство
- •Вопрос 3. Влияние Фрейдизма на искусство
- •Вопрос 4. «Театр абсурда»(с.Беккет , э.Ионеско)
- •Вопрос 5. Место и роль авангарда в художественно-эстетической культуре XX века.
- •Вопрос 6. Абсурд и творчество
- •Вопрос 7. Смысл искусства (По работам Хайдеггера)
- •Вопрос 8. Проблема времени в искусстве XX века
- •Вопрос 9. «Виртуальная реальность» в искусстве XX века
- •Вопрос 10. Философские основания неклассического искусства
- •Вопрос 11. Проблема репрезентации в современном искусстве
- •Вопрос 12. Категория времени в искусстве.
- •13 Вопрос. Проблема хронотопа современного искусства
- •Вопрос 14. Абстракционизм в контексте культуры и искусства XX века
- •Вопрос 15. Минимализм как художественное явление
- •Вопрос 16. Особенности феноменологического подхода к анализа произведения искусства
- •Вопрос 17. Проблема смыслообразования в искусстве
- •Вопрос 18. Дионисийское начало в современном искусстве. Психоаналитические интерпритации искусства.
- •Вопрос 19. Проблема «Другого» в современном искусстве
- •Вопрос 20. Метафизика места в ис-ве постмодернизма.
- •Вопрос 21. Кинематограф как перцептивная модель современного мышления (Делёз)
- •Вопрос 22. Языки визуального. Влияние фотографии и кинематографа на способы анализа традиционных искусств.
- •Вопрос 23. Понятие «Жизненного мира». Проблема поэтизации мышления. «Поэзия мира» Хайдеггера
- •Вопрос 24. Мир современных Масс-медиа (Мода, реклама, телевидение)
- •Вопрос 25
- •Вопрос 26
Вопрос 2. Концепция а. Шопенгауэра и её влияние на современное искусство
Шопенгауэр полагал, что сущность личности составляет воля, которая независима от разума. Эта воля есть слепое хотение, которое неотделимо от телесного существа, а именно – человека. Она представляет собой проявление некой космической силы, мировой воли, составляющей истинное содержание всего сущего.
Особенность его учения – волюнтаризм. Воля – это начало любого бытия, она порождает явления, или «представления».
Нашему интеллекту суть объективных вещей остаётся неизвестной, ибо мир, созерцаемый посредством субъективных форм восприятия (времени и пространства), нельзя отождествлять с реальным. Мир, данный нам в разумном сознании, – лишь «мир как представление», фикция интеллекта или (по выражению самого Шопенгауэра) пустой «мозговой призрак».
«Воля» и образует нашу главную и истинную душевную сущность. Словом «воля» философия Шопенгауэра обозначает не только сознательное желание, но также бессознательный инстинкт и действующую в неорганическом мире силу. Реальный «мир как воля» отличается от воображаемого «мира как представления». Если «мир как представление» в качестве «мозгового феномена» существует только в интеллекте, «сознании», то «мир как воля» действует без интеллекта и сознания – как «бессмысленная», «слепая», не знающая усталости «воля к жизни».
Жизнь человека Шопенгауэр рассматривает в категориях желания и удовлетворения. По своей природе желание – это страдание, поскольку удовлетворение потребности приводит к пресыщению и скуке, возникает отчаяние. Счастье – это не блаженное состояние, а только избавление от страдания, но это избавление сопровождается новым страданием, скукой.
Страдание – это постоянная форма проявления жизни, человек может избавляться от страдания лишь в конкретном его выражении.
Таким образом, в мире господствует мировое зло, которое неискоренимо, счастье иллюзорно, а страдание неотвратимо, оно коренится в самой «воле к жизни». Поэтому для Шопенгауэра существующий мир – «наихудший из возможных».
Какими же чертами характеризуется мировая воля?
1) Она бессознательна: раз сознание есть условие существования мира-представления, воля, как потусторонняя сущность мира, должна быть чем-то лежащим вне условий сознания, чем-то бессознательным.
2) К ней, строго говоря, неприложимы и понятия духовного, и материального — она представляет нечто возвышающееся над этими противоположностями, не поддающийся логически-точному определению в области понятий: слепое стихийное побуждение, движение и в то же время стремление к жизни, к бытию в индивидуальных чувственных формах.
Самое первичное, исконное, коренное в человеке — то, чем характеризуется его сущность, это — воля. Интеллект — другая основная психическая способность — играет по отношению к воле служебную роль. Нами постоянно руководит воля — она всячески влияет на интеллект, когда он расходится с её стремлениями.
«Здоровый слепец, несущий на плечах немощного зрячего» — вот символ отношения воли к познанию. Господство воли над интеллектом и её вечная неудовлетворённость является источником того, что жизнь человека есть непрерывный ряд страданий: разлад между разумом и ненасытной волей — вот корень пессимистического взгляда Шопенгауэра на жизнь.
Учитывая влияние на Ницше, Шопенгауэр может по праву считаться предшественником «философии жизни», важнейшего направления европейской мысли конца XIX века. Он был прекрасным стилистом и умел держать внимание. Неудивительно, что он стал кумиром философски настроенных писателей, от Т. Манна до М. Уэльбека. Лев Толстой даже называл его «гениальнейшим из людей». В России вообще быстро поняли значение Шопенгауэра и старались учитывать его идеи. После идеологической паузы, занявшей большую часть прошлого столетия, в последние десятилетия у нас вновь наблюдается рост интереса к этому мыслителю — его труды переиздаются, и появляются все новые основательные исследования его жизни и учения.