2.3.2. Заха Хадид
Один из лидеров деконструктивизма Заха
Хадид, в середине 80-х работавшая в «ОМА»,
уверенно заявляла о неистраченной
энергии формальных и концептуальных
замыслов лидеров русского авангарда.
Она оценивала деконструктивистский
поворот как единственный возможный
путь для современного архитектора,
подчеркивая неуместность в конце XX века
историзирующей эстетики, формального
эрзаца классики. В начале 80-х она писала:
«Триумф технологии в XX столетии, наше
«ускорение» и постоянные перемены
образа жизни создали тотально новые
условия. Эти изменения при всем их
многообразии вселяют в нас своего рода
3аха Хадид (Zaha
Hadid). Пожарная часть VITRA.
оптимизм, который и должен привести
все новое 1993 -
манифест деконструктивизма
в соответствие с архитектурой.
Необходим пересмотр архитектуры, ее
развитие в сторону изобретательности,
образности, интерпретационности ради
того, чтобы повысить ценность нашей
деятельности. Мы не выполняем своего
долга, если продолжаем создавать нечто
подобное кондитерским изделиям. Наша
роль грандиознее. Мы, архитекторы, должны
поставить задачу заново,исследовать
феномен модернизма. Как раньше, так и
теперь, если возникает нечто опережающее,
оно оказывается в атмосфере тотальной
враждебности. Но именно враждебность
делает нас более стойкими. И уверенными,
что у нас есть только один путь: идти по
направлению, предложенному ранними
модернистами. Их усилия были опрокинуты,
их проекты не были реализованы. Наша
задача состоит не в том, чтобы их
воскресить, а в том, чтобы продвинуться
дальше. Это единственно верная задача
не только в плане эстетики, но и в плане
программы и стратегии. Ее выполнение
откроет новую, неизведанную пока
территорию для проектного вторжения и
подчинения. И это только начало».
3. Отход от деконструктивизма, его влияние на современную архитектуру.
В целом же архитектура деконструктивизма, генетически связанная с русским авангардом, высокоэстетична и служит опорой для архитекторов новой генерации в их формообразующих поисках. «Цель супрематических поисков - построение новых пространств - продолжает оставаться в центре творческих задач современного проектирования», - отмечал в конце 80-х Александр Раппапорт.
В конце XX века внеисторическая авангардная тенденция сосуществует, а порой и своеобразно смыкается с культивируемой экологическим сознанием традиционной формой. Интерпретированные традиционные образы-символы встраиваются в текстуальную структуру произведения, усложняя его фактуру.
Близость деконструктивистской архитектуры к авангардной философской мысли - литературной критике - подготовила лидеров неоавангарда к поворотам архитектурного сознания конца XX столетия. Становящийся в философии 90-х новый концепт миропорядка, основанный на концепции бифуркаций Пригожина, на фрактальных идеях современной физики, нашедший отражение в выдвинутой Жилем Делёзом концепции динамической складчатости мира (складка - след разрыва, возникающего в напряженной игре мировых энергий), воспринят практически все той же группой лидеров деконструктивизма. Показательно, что Питер Эйзенман, Заха Хадид, Френк Гери, Дэниел Либескинд,Рем Кулхаас, творящие в 1980-е годы в системе умозрительной семиотической игры, оказались наиболее мобильными и в 1990-е плавно перешли от поэтики ризомы, запутанности, неопределенности к поэтике сложной складчатой топологической связанности, отражающей идею самоорганизации органических структур.
На парадигматическом изломе 90-х при освоений архитектурой тезиса о самоорганизации «органического хаоса» фундаментальная идея авангарда начала века и модернизма в целом - антиисторичность архитектурной формы, - по-видимому, не исчезает. Рассыпана, взорвана, декомпозирована только архитектоническая система модернизма, построенная на динамическом (энергетическом) взаимодействии элементов чистой геометрии. Идея новизны и антиисторичности перенесена через кризисный период и воплощается в игровой стихии гипертекстуальных компьютерных построений. Деконструктивизм, как и авангард 1910-1930-х, - сознательная стратегия преодоления классики. Тактика авангарда 10-30-х состояла в развитии нового формального метода, импульсом движения было новое научное знание и опора на технику. Тактика деконструктивизма направлена на разрушение парадигматического основания целостности, и более того, на разрушение институционального фундамента, способного производить целостность, подводить к логоцентризму и какой-либо детерминированности архитектурного сознания. Деконструктивизм активно использовал научные открытия, опирался на новейшие компьютерные технологии, что позволяло ему органично перерастать в качественно новую архитектуру конца XX века.
Мода на деконструктивистскую архитектуру
пришлась на конец 80-х. Но это направление
как бы замедлило свой уход со сцены.
Эстетика деконструктивизма осталась
привлекательной и в начале нового века.
Его формальные приемы просматриваются
в работах Бернара Чуми (Центр «Лернер-холл»,
1999), группы «Морфозис» (Альпийско-Адриатический
центр, 2000), группы «Кооп Химмельблау»
(проект «Музея слияния рек», 2001-2005).
Человека метлой выгоняют из мироздания; по крайней мере, из архитектуры. Что же тогда ставится в центр (как кощунственно бы это ни звучало для постмодернистов)? Искусство. Бернара Чуми, Центр «Лернер-холл», 1999 Архитекторы должны служить Архитектуре. Не культура должна подстраиваться под человека, а человек – под культуру. И это почти единственное, что оправдывает существование данного направления.
Список литературы:
1. Д. А. Турбин, статья «Деконструктивизм»
2. Ч. Дженкс и П. Айзенман. Беседы // Зодчество мира, № 4, М., 1999,
3. Libeskind D. «The Surface Must Die. A Proof.» // Architectural Design. № 1/2. London, 1989. P. 21. Комарова И. И. Архитекторы., 2002.
4. Добрицына И.А. «От постмодернизма - к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки». - М.: Прогресс-Традиция, 2004
5. Илья Петрович Ильин. «Постструктурализм.Деконструктивизм.Постмодернизм» -М.: Интрада, 1996.
6. http://arx.novosibdom.ru/node/428
7. Владимир Белоголовский, «Новое русское слово», Нью-Йорк
8. Чарльз Дженкс, «Новая парадигма в архитектуре», 2002