Вопрос 5.
Диалог и его разновидности.
Dialogos – в переводе с греческого означает разговор между двумя людьми.
Драматический диалог – это, как правило, обмен словами между действующими лицами пьесы или спектакля. Таким образом, главным критерием диалога является коммуникация и обратимость общения. В отличие от монолога – речи, не обращённой непосредственно к собеседнику и не требующей от него ответа, диалог выглядит как обмен между Я говорящим и Ты слушающим, причём каждый слушающий в свою очередь становится говорящим. Всё высказанное приобретает смысл только в контексте этой связи. Наоборот, монолог чаще всего начинается с того, что персонаж называет действующих лиц или вещи, к которым он обращается, ссылается на мир, с которым разговаривает. Диалог характеризуется тем, что он всегда требует завершения, ответа. Таким образом, каждый из участников диалога заключает другого в рамки высказанного им, заставляя отвечать себе согласно предложенному контексту. Составной частью диалога являются реплики. Впрочем, диалогическое начало может быть выражено и в нереплицированной речи, ведущейся одним человеком (таковы высказывания, направляемые и стимулируемые жестово-мимической реакцией собеседника).
Стандартной формой диалога считается обмен репликами между действующими лицами (т. е. людьми). Однако в рамках диалога возможны и другие обращения:
1. Диалог между видимыми и невидимыми персонажами (тейхоскопия). Любое отклонение от норм порождает сложности и затруднения, но чем тяжелее задание, тем дороже победа. Студенты актёрского факультета ГИТИСа, мастерской Сергея Женовача подготовили необычный дипломный спектакль: нестандартным было не сценическое решение, а материал, выбранный постановщиком (режиссёр Е. Каменькович). Дело в том, что произведение Шолом-Алейхема «Мариенбад» (спектакль сохранил название первоисточника) – это роман в письмах. После этих слов в рецензии на постановку театральный критик Роман Должанский пишет «вам, наверное, уже не хочется в театр?»… Думаю, что это замечание определяет уровень эксперимента, степень риска, на который шли создатели спектакля. Ведь письма не предполагают ни времени, ни пространства, ни живого общения (диалога) – то есть всех основных составляющих пьесы. Кроме того, довольно сложно определить и драматическую форму материала. С одной стороны, автор письма предполагает адресата (читай - собеседника), от которого ждёт ответа. Значит в основе спектакля - диалог?... С другой – ответ не может быть получен немедлённо, о живом обмене репликами речи быть не может: монолог?.. Вот яркий пример синтеза двух, казалось бы, противоречивых понятий, границы которых в действительности смыты.
2. Особой разновидностью диалога будет разговор человеком с богом или призраком. Классический пример – это, конечно, диалоги Гамлета с призраком отца.
3. Диалог может состояться также между одушевлённым существом и неодушевленным предметом (например, телефонный разговор).
Примеров того, насколько разнообразны формы диалогов, насколько это широкое, неподдающееся строгой регламентации понятие можно привести множество.
В классической драме диалог является скорее последовательностью монологов, имеющих определённую автономию, нежели обменом репликами, походящим на оживлённый разговор. И, наоборот, многие монологи, несмотря на слитность текста и единство темы высказывания, есть не что иное, как диалоги персонажа с частью самого себя, с другим воображаемым персонажем или со всем миром, призванным в свидетели. Приведу интересный пример взаимопроникновения монолога в диалог: «Три сестры» А. П. Чехова.
Андрей Позоров: Милый дед, как странно меняется, как обманывает жизнь! Сегодня от скуки, от нечего делать, я взял в руки вот эту книгу - старые университетские лекции, и мне стало смешно... Боже мой, я секретарь земской управы, той управы, где председательствует Протопопов, я секретарь, и самое большее, на что я могу надеяться, это - быть членом земской управы! Мне быть членом здешней земской управы, мне, которому снится каждую ночь, что я профессор московского университета, знаменитый ученый, которым гордится русская земля!
Ферапонт: Не могу знать... Слышу-то плохо...
Андрей: Если бы ты слышал как следует, то я, быть может, и не говорил бы с тобой. Мне нужно говорить с кем-нибудь, а жена меня не понимает, сестер я боюсь почему-то, боюсь, что они засмеют меня, застыдят...
Герой вступает в диалог с другими персонажем, изначально понимая, что ведёт монолог, и именно на это рассчитывая.
О классическом диалоге можно говорить тогда, когда реплики действующих лиц следуют друг за другом в высоком темпе, причём каждая последующая реплика напрямую зависит от сказанного предыдущим собеседником. Наиболее очевидной и зрелищной формой диалога является стихомифия. Это своего рода словесный поединок, при котором действующие лица обмениваются фразами в быстром темпе. Применяется он чаще всего для того, чтобы подчеркнуть драматизм сцены, в ключевой момент или момент эмоционально насыщенный.