Пятый раздел работы – «Приложения»

В приложении даются рисунки, чертежи, эскизы, фотографии, таблицы

и другие материалы, имеющие вспомогательное значение.

II. Графическая часть дипломного проекта

Графическую часть дипломного проекта составляют поисковый материал и собственно проект. Поисковый материал в виде аналоговых образцов, эскизных проработок, цвето-тональных проб, шрифтовы и композиционных поисков оформляется на отдельных двух демонстрационных планшетах (70х70)

Графический материал дипломного проекта по разработке фирменного комплекса выполняется в компьютерных программах Photoshop, CorelDRAW, 3ds Max.

В процессе ра­боты над проектом формируется общая идея о том, как будет представлен проект, что и в каком объе­ме, масштабе, графике необходимо изложить в зрительном ряду проектной экспозиции

В экспозиции демонстрируется логика самого процесса проектирования — от представления ис­ходного материала, его анализа, к разработанному автором решению в деталях и проекциях, а также колористике.

Основное требование к зрительному ряду ди­зайн-проекта — его композиционная целостность, свидетельствующая о продуманном размещении изобразительного материала, что само по себе рекомендует проект с лучшей стороны.

В качестве единицы модуля экспозиции используется подрамник размером 70 х 70 см с натянутым ватманом или самоклеющейся виниловой пленкой.

Компоновка экспозиции в целом, рассчитанной на несколько подрамников при размещении их в один или два ряда в вертикальной позиции форма­та, может иметь следующие варианты.

1. Симметричная с размещением доминирую­щей проекции в центре или двух таких проекций по флангам.

2. С выносом «массивного» изобразительного материала в нижнюю часть в соответствии с визуально привычным тектоничным представле­нием о композиционных соотношениях тяжелого-легкого.

3. Сбалансированная асимметрия (диссимметрия).

4. Динамичная с сознательным перевесом массивного изобразительного материала в одну из сторон или расположением его по диагонали.

5. Свободная, с полным или частичным распо­ложением изображений под углом, вводом допол­нительных (балластных по содержанию, но компо­зиционно оправданных) элементов, в частности, антуража.

Целесообразно придерживаться правила: круп­ным экспозициям (на большом количестве подрам­ников) лучше подходит спокойный, симметричный расклад проекций с группировкой их в крупные пят­на, изобразительному материалу на 1—3 подрам­никах — асимметричный, динамичный.

Компоновка экспозиционного модуля (под­рамника), учитывая предварительное размещениематериала, должна предусматривать место для над­писей, размеров и других обозначений. При этом нужно выбрать не более трех размерностей шрифта одной гарнитуры: для основного заголовка, назва­ний проекций и узлов, рядовых надписей и разме­ров. Гарнитура шрифта должна быть единой для всей проектной экспозиции, стилистически соответ­ствовать содержанию и теме проекта и не быть из­лишне экстравагантной. При центричном расположении проекций надпись также предпочтительно размещать по центру; при смеще­нии основного изображения вправо надписи лучше дать слева.

Для всех подрамников полезно обозначить границы полей единой ширины; их необязатель­но очерчивать рамкой, но расположением проек­ций эти границы должны фиксироваться. Если в проект включается крупная, на всю ши­рину подрамника, перспектива, а тем более на то­нированном фоне, ее рисунок можно не отсекать границами полей.

Предварительная компоновка результирует процесс проверки нескольких вариантов компози­ции проекта, причем остановиться на окончатель­ном выборе удается не сразу.

Для детальной гармонизации проекций следует сопоставить плотность и светлоту их предполагае­мой окраски, а на основе эксперимента свести к минимуму колористическое разнообразие. Реко­мендуется в цветовой композиции стремиться к мо­дификациям по насыщенности только одного цвета.

Можно ориентироваться на следующие цвето­вые комбинации:

• два взаимно дополнительных цвета + черный/ белый;

• два нюансных цвета + черный/белый;

• два нюансных цвета + дополнительный к ним, которые дают впечатление цветового разнооб­разия без излишней пестроты.

Если окрашивание какой-либо проекции нару­шает общую колористическую гармонию, следует без колебания от него отказаться, а в случае цве­товой монотонности нужно найти повод к включе­нию дополнительного цвета, может быть даже не­большого по размеру пятна (например, колерной таблицы.