- •1. Мировое значение цивилизации греческой культуры
- •2. Греческая мифология и её роль в становлении античной литературы.
- •3. «Илиада». Сюжетно-композиционная стр-ра.
- •5. Концепция эпического героя в «Илиаде». Сравнительная хар-ка Ахилла и Гектора.
- •7. Поэма «Одиссея» как исторический источник (сведения духовной имматериальной культуре, общ. Устройстве и быте др. Греков).
- •8. Одиссей как идеал эпического героя, воплощение общечеловеческих ценностей.
- •9. Гомеровский вопрос.
- •10. Греческий дидактический эпос. «Труды и дни» Гесиода.
- •11. Возникновение греч. Лирики. Виды и жанры ранней греч. Лирики.
- •12. Тематика и поэтика ранней греческой мелики. Творчество Сапфо, Алкея, Анакреонта, Пинандра.
- •13. Древнегреч. Декламационная лирика. Творчество Архилоха, Солона, Тиртея.
- •14. Возникновение греч. Театра. Происхождение древнеаттической трагедии.
- •15. Эсхил – «отец греческой трагедии».
- •16. Проблематика трагедий Софокла.
- •17. Психологическая разработка образов в трагедиях Еврипида.
- •18. Происхождение древнегреческой комедии. Особенности древнеаттической комедии.
- •19. Основные темы в творчестве Аристофана.
- •20. Влияние греч. Философии на развитие античной лит-ры.
- •21. Историческая проза классического периода. Геродот. Фукидид. Ксенофонт.
- •22. Развитие греч. Ораторского искусства. Софисты. Лисий. Исократ. Демосфен.
- •23. Значение «Поэтики» Аристотеля для истории и теории мировой лит-ры.
- •25. Типологические особенности новоаттической комедии.
- •26. Творчество Менандра. Творческая судьба его комедий.
- •27. Поэзия александрийской школы. Каллимах, Феокрит, Аполлоний Родосский.
- •28. Художественное своеобразие и преемственность ранней римской лит-ры.
- •29. Ранняя римская поэзия. Ливий Андроник. Гней Невий. Квинт Энний.
- •30. Комедийное мастерство Плавта.
- •31. Творческая судьба комедий Теренция.
- •32. Римское ораторское искусство. Цицерон.
- •33. Римская дидактическая поэзия. Поэма Тита Лукреция Кара «о природе вещей».
- •34. Римские новые поэты (неотерики). Валерий Катулл.
- •35. Римская историография. Цезарь. Саллюстий. Тит Ливий.
- •36. Поэзия эпохи Принципата Августа. Кружок Гая Цильния Мецената.
- •37. Творческое наследие Вергилия. «Буколики», «Георгики».
- •38. «Энеида» как памятник римского эпоса. 39. Интерпретация сюжетных мотивов «Энеиды» в европейской литературе.
- •40. Жанрово-тематическое разнообразие од Горация. «Памятник» и его литературная судьба.
- •41. Эстетические принципы Горация («Наука поэзии»).
- •42. Тема любви и дружбы в творчестве Овидия.
- •43. Мифологическая поэма Овидия «Метамарфозы».
- •44. Философия стоицизма и творчество Сенеки.
- •45. Роман Лонга «Дафнис и Хлоя» - классический образец пасторального романа.
- •46. Исторические портреты Плутарха.
- •47. Лукиан – сатирик.
- •48. Нравственно-философское звучание и поэтика романа Апулея «Метамарфозы», или «Золотой осёл».
- •1. Периодизация античной литературы, ее особенности и историческое значение.
11. Возникновение греч. Лирики. Виды и жанры ранней греч. Лирики.
Термин «лирика» не принадлежит рассматриваемой нами эпохе; он создался уже позже, во времена александрийских филологов, заменив собою более ранний термин «мелика» (от melos — «песня»), и применялся по отношению к тем видам песен, которые исполнялись под аккомпанемент струнного инструмента, в первую очередь семиструнной лиры, изобретение которой миф приписывает богу Гермесу. В настоящее время, когда говорят о греческой лирике, употребляют этот термин в более широком значении, охватывающем и такие жанры, которые у древних не признавались «лирическими», например элегии, сопровождавшиеся звуками флейты.
Небходимо различать: 1) элегию, 2) ямб и 3) мелику, или лирику в тесном смысле слова; эта последняя в свою очередь имеет многочисленные подразделения в зависимости от содержания или культового задания песни, но основным является ее разделение на две категории — монодическую лирику, исполняемую отдельным певцом, и хоровую лирику. Различие между всеми этими видами обусловлено было тем, что они возникали из различных типов фольклорной песни, получали свое литературное развитие в разных областях Греции и в различной классовой обстановке, и каждый жанр имел свою тематику, свои стилистические и стиховые особенности и сохранял даже диалект той области, в которой он впервые литературно оформился. Жанры развивались самостоятельно и очень редко скрещивались между собой.
Элегия и ямб — важнейшие лирические жанры, созданные в Ионии. И тот и другой жанр связан с фольклорными обрядовыми песнями;
Элегии пелись на пирах и народных сходках. Внешним признаком элегии, который отличал ее от всех других жанров, является особый стиховой строй, регулярное чередование гексаметра со стихом несколько иной структуры, пентаметром, образующее строфу из двух стихов, элегический дистих (элегическое двустишие). Это мелодическое построение, вероятно, было уже свойственно старинной заплачке, и литературная элегия переняла его, вместе с аккомпанементом флейты. Следы былого траурного характера элегии сохранились также в использовании элегического размера для стихотворных надписей на надгробных плитах
Совершенно иного происхождения был ямб. На земледельческих праздниках плодородия (стр. 20), для которых были характерны разгул, перебранка и сквернословие, раздавались насмешливые и обличительные песни, направленные против отдельных лиц или целых групп. Песни эти назывались ямбами
Все эти черты народного ямба, сатирический и обличительный характер, персонально заостренная издевка, сохранились в литературном ямбическом жанре, но и он вышел за фольклорные рамки, превратился в орудие выражения личных чувств и настроений
Внешним признаком ямбического жанра опять-таки служит пользование особенными стихотворными размерами, ямбами — ) или( трохеями ). Из ямбических стихов(хореями: — наиболее употребительным является триметр («трехмерник»)
Авторами элегий и ямбов в ряде случаев были не профессиональные певцы, типа аэдов и рапсодов, а люди практической политики, видные деятели эпохи. Это показательно для политической роли лирики.