Роспись мягких декораций

Сшитый холст для задника растягивается на полу. Растянутый задник грунтуется, и после высыхания грунта углем наносится рисунок. После окончательного утверждения рисунка его обводят но контуру клеевой краской, а уголь сбивают.

Лучше писать задники па тике или бязи гуашью в сочетании с анилинами без предварительной грунтовки. Живопись анилином требует определенной подготовки и профессиональных навыков, поэтому следует начать с гуаши, которая тоньше и мягче. Гуашевыми красками нужно писать тонко, почти как акварелью, продумывая каждый мазок.

Большие плоскости неба пишутся при помощи пульверизатора.

Места, где должны быть облака, засыпаются опилками. В зависимости от характера засыпки, можно получить облака с четкими или расплывчатыми контурами. После высыхания краски опилки стряхиваются и теневые стороны облаков слегка пульверизируются или прописываются кистью.

Транспарантные задники - это задники, в которых имеются прозрачные места, например - на темном силуэте домов светятся окна и небо, озаренное огнями города. Такие задники пишутся в два приема. Непрозрачные места закрываются корпусно, то есть плотно клеевой краской, а прозрачныс легко прописываются анилином. Для усиления контраста задник шьется из плотного, непросвечивающего материала, а транспарантные места вырезаются, и на них подшивается тонкая бязь.

ПАДУГИ

Необходимость скрыть от зрителя верхние штанкеты со световой аппаратурой влечет за собой неизбежное изготовление падуг, т. е. холстов, висящих по всей длине штанкета данной сцены. Очень часто; художнику при изображении пейзажа нельзя эти падуги заполнять листвой. Приходится применять падуги-тенты

Лиственные падуги обычно делаются прорезные ил холста на сетке или тюле и шьются пли клеятся, так же как и занавесы.

"Когда художнику необходимо как можно больше раскрыть верх сцены, создать высоту, то вместо мелких падуг, висящих вертикально, вешают тенты, т. е. падуги на каркасах, имеющие жесткий нижний контур, подвешиваемые к двум штанкетам и подымаемые заворотными веревками. Таким образом, этому тенту придается горизонтальное положение, и он, как потолок, перекрывает верх сцены, скрывая от зрителя колосники, штанкеты, софиты и т. д.

Такие тенты просвечиваются насквозь и помогают создать естественный свет. Жесткий край тента, видимый зрителю, смягчается прозрачным неровным контуром из тюля, дающим мягкий переход к следующему плану.

А

А

Б

АА

ТРАНСПОРАНТЫ

Транспарантами называются просвечивающие части декорации. При помощи транспарантов можно достичь различных эффектов — яркой зари, освещенных окон, прозрачной воды, солнца, звезд, луны. Достигается это простым способом. В нужных местах, по рисунку уже написанных декораций, прорезываются отверстия. Затем декорации переворачивают лицевой стороной вниз, растягивают их на полу и смазывают края отверстий крахмальным клейстером. На это место накладывается тонкий материал например бязь. Когда материал хорошо высохнет, занавес переворачивают на лицевую сторону и художник прописывает вклеенные куски материала анилиновыми красками в нужные цвета. Таким образом, при освещении сзади данное место просвечивается, тогда как плотный материал не пропускает лучей света.

РАБОТА С ТЕАТРАЛЬНОЙ СЕТКОЙ

Так называемые ажурные, или прорезные, декорации являются неотъемлемой частью оформлений. Поэтому всякому художнику, работающему в театре, необходимо знать технику выполнении этого вида декораций.

В композиции прорезной декорации от художника требуются не только живописные качества, но и умение находить логическое сочетание ажурной декорации со всеми другими элементами оформления. Необходимо интересное и правильное распределение групп листьев, ветвей и стволов в пейзажной декорации, архитектурных форм, зданий, сооружений и т. п., которые хорошо смотрелись бы на фоне задника.

Если на эскизе, например, изображены стволы и кроны деревьев, сквозь чащу которых просвечивает небо, то представленные здесь как бы в одном плане, деревья и листва должны быть разъединены на отдельные части - падуги, кроны, ветви. Разбивка подобных декораций на отдельные элементы производится на макете, где определяются места их подвески, размеры, размещение в соответствии с эскизом.

С частей макета, разбитых на клетки, рисунок переносится на загрунтованный холст, затем происходит написание этих декораций красками.

Когда все написано, необходимо, тщательно сохраняя рисунок, обвести сухим мелом или углем места, предназначенные для ажура, для вырезов.

Лесные прорези рекомендуется обводить, подчеркивая в контурах острые углы, характерные для силуэта листвы. После этого приступают к вырезанию. Вырезку можно делать ножницами и острым ножом. Для подклейки ажурных декораций обычно применяется театральная сетка.

Театральную сетку необходимо окрасить в синий, голубой, зеленый или другой цвет, который придаст ей наименьшую видимость. Сетка проклеивается для того, чтобы закрепить узелки и не давать им смешаться, а сетке вытягиваться. Кроме того, подкрахмаленная или проклеенная сетка лучше держит ажур в растянутом состоянии.

Перед тем, как положить сетку под прорезную декорацию, сначала кладут написанный и вырезанный холст лицевой стороной вниз, а затем накладывают сетку, наколачивают и проклеивают по краям вырезов тонкими полосками бязи, или бумаги, смоченными в крахмальном клейстере. Снимать декорацию с пола можно только после того, как она хорошо высохнет.

Гораздо лучше сетку не подклеивать, а пришивать. Пришитая сетка прочнее и не отклеивается от сырости. При отсутствии театральной сетки применяется обычная рыбацкая сетка

Неправильно положенные ячейки или небрежно связанные сетки дадут на сцене морщины, перекосы и т. д. Если весь занавес состоит из сетки с нашитыми холщовыми частями, то края ее берут в холщёвую раму.

тюль

Тюль давно применяется в театре. Он таит в себе много возможностей, особенно при умелом сочетании со светом.

В спектакле, часто приходится сменять одну картину за другой, не опуская основного занавеса, т. е. производить смену декораций почти на глазах у зрителей в полной темноте. Эти смены декораций носят название «чистые перемены». Такие перемены требуют большой четкости и слаженности.

АППЛИКАЦИЯ

Один из интересных приемов изготовления ажурной декорации аппликация. И не только ажурная, но и фактурная. Этот прием дает художнику возможность добиться эффектов рельефа, объема, просвечивания, прозрачности.

Художник, занимающийся аппликацией, должен четко представлять себе сценические условия их применения, дабы правильно выбрать материал, использовать плотность и цвет его в зависимости от назначения. В этих случаях применяется передний тюлевый занавес, который, будучи освещен спереди, дает возможность скрыть происходящее за ним, а при освещении декорации сзади тюль может внезапно, как бы исчезнуть на глазах зрителя. При переднем освещении видны изображенные на тюле живописью или проекцией пейзаж, архитектура или другие объекты, а при полном освещении сзади все это исчезает, делается невидимым.

По тюлю можно давать проекцией облака, снег, дождь. Можно высветить отдельный кусок сцены, добиться видимости подымающегося тумана, а при известных условиях и фантазии можно достичь самых неожиданных результатов.