44. Роль, место, права и обязанности продюсера кино и телевидения. Взаимодействие продюсера с режиссером-постановщиком, основными творческими работниками и другими работниками съемочной группы.

На заре кинематографа предприниматель был один во всех ролях, то есть и сценаристом, и режиссером, и часто оператором.

Четкое разделение труда в киноиндустрию пришло не сразу.

По мере развития кинематографа продюсер был вынужден нанимать себе помощников.

Соответственно самостоятельным направлением стало и само продюсирование, которое включало в себя такие функции как: разработка идеи, обеспечение финансирования, наем съемочной группы, организация материально-технической базы для производства кинокартин.

Продюсер – изначальный инициатор проекта, который больше всех рискует, но у него потенциально и самая большая вероятность финансово преуспеть.

Продюсер – это предприниматель в кинематографе, главная фигура в кинопроизводстве, контролирующая проект на всех его стадиях.

Продюсер должен уметь оценивать потенциал сценарной идеи и продвигать её.

Продюсер – это человек, который представляет на площадке интересы зрителя. Его инструмент – это интуиция.

Продюсер должен быть и лидером, который самостоятельно принимает автономные решения, и одновременно человеком, который открыт для диалога со всеми членами съемочной группы (особенно творческой ее частью).

Продюсер – это человек, который берет на себя всю ответственность за результат, должен обладать практически всеми навыками, которые есть у ведущих творческих работников группы (Акопов).

В России гильдия продюсеров и гильдия кинорежиссеров предпринимают различные действия для становления и развития взаимоотношений:

Соглашение:

- утвердили базовый договор

- утверждение рекомендуемой ставки вознаграждения режиссера-постановщика

- помощь в подборе режиссеров- постановщиков для конкретных проектов

- совместное участие в решении споров

Такого же рода соглашение подписано между гильдией продюсеров и сценаристов.

Несмотря на взаимодействия различных гильдий, надо признаться что в нашей стране такие профессиональные объединения не имеют необходимого веса для радикального изменения ситуации в киноиндустрии.

Закон воспринимает АВП как результат творческой деятельности многих лиц, то есть как произведение создаваемое в соавторстве, а значит, что права на его использование возникают у целого круга лиц – членов съемочной группы.

Авторами аудиовизуального произведения являются: автор сценария, режиссер-постановщик и композитор (если музыка оригинальная).

Закон особо отмечает роль продюсера. Он берет на себя инициативу и ответственность за появление фильма, но не осуществляет с точки зрения закона никакой творческой деятельности. Продюсер не наделен какими бы то ни было правами, кроме права ставить своё имя в титрах, зато закон дает ему возможность действовать самостоятельно и приобретать необходимые для предпринимательской деятельности права.

Авторы фильма на основании автор. договора передают право на использование аудиовизуального произведения и его частей продюсеру.

В связи с тем, что и режиссер-постановщик, и другие творческие работники съемочной группы непосредственно задействованные в съемочном процессе и обязаны соблюдать регламенты трудового процесса, договоры, которые заключает с ними продюсер, разрабатываются с исполнением норм как трудового, так и авторского права.

Договор – наиболее подходящая форма фиксации взаимных прав и обязательств всех участников процесса производства фильма.

Нельзя предусмотреть раз и навсегда изданными правилами и инструкциями все особенности творческого и организационного процессов и уж тем более расценить индивидуальный вклад, ответственность, а, следовательно, вознаграждение каждого участника.

Необходимо всегда помнить, что съемочная группа это одна единая команда, делающая общее дело. Эта команда состоит из очень не простых творческих, амбициозных и как следствие ранимых людей, к каждому из которых необходим индивидуальный подход, который будет соответствовать конкретной ситуации и складу психики творческого работника.

Договор должен быть всегда уникален, должен учитывать до мельчайших подробностей творческие, организационные, экономические особенности конкретного проекта, вклад каждого работника в судьбу фильма.

Основные сценарные договоры содержат всю гамму вариантов – от покупки идеи до охраны прав на изданную книгу или существующий сценарий либо на сценарий, написанный по заказу и приобретаемый потом нанимателем.

В практике киноиндустрии существенно знание общих договорных принципов и углубленное понимание всех аспектов контрактов на интеллектуальные услуги.

В советском кино с начала перестройки толстые тома инструкций ГОСКИНО от должностных инструкций до документов о зарплате и социальной защите специалистов и творческих работников кинопроизводства как-то сразу потеряли силу и значение. И сразу распались сложившиеся системные связи.

Как только ушел хозяин, т.е. государство, а новый хозяин еще не появился, вся индустрия в одночасье практически замерла. Так вдруг исчезло и финансовое довольствие отрасли.

В кино постепенно формировались новые взаимоотношения, основанные не на административных, а на договорных механизмах.

Инициаторами создания базовых договоров и тарифных ставок стали профессиональные гильдии.

Практика договорных отношений, хотя и базируется на известных профессионалам базовых или типовых договорах, все же гораздо богаче, так как учитывает все особенности партнеров, возможности проекта и специфику ситуации, в которой стороны вступают в деловое сотрудничество.

Успех этого сотрудничества, а значит, и успех проекта, в весьма значительной степени зависит от качества договоров.

Тенденции в нашей стране сейчас носят догоняющий характер в понимании важности договорной культуры, особенно в такой сфере как кинематограф, но надо сказать, что в последние годы киносообщество значительно продвинулась в этом направлении и хочется верить, что уровень культуры сотрудничества будет только расти.

Форма взаимодействия зависит также от авторитетности и опытности каждого конкретного сотрудника, его характера и даже настроения.

Дебютантов необходимо постоянно направлять, но они и сами к этому готовы.

Взаимодействие с режиссером-постановщиком

Режиссер привлекается к работе, как правило, сразу после написания литературного сценария.

Режиссер обязуется осуществить постановку фильма по конкретному литературному сценарию утвержденному продюсером.

Основной продукт режиссерской разработки это режиссерский сценарий (экспликация, концепция), который утверждается как и литературный сценарий в подготовительный период.

Режиссерский сценарий и фильм снятый по нему – объект авторского права – режиссер передает исключительные права продюсеру, а он уже может передать эти права третьим лицам.

Реж.сценарий, постановочный проект должен соответствовать производственно-эконом. параметрам и принятой продюсером концепции фильма.

Режиссер вместе с оператором, художником, звукорежиссером и директором разрабатывают вместе постановочный проект и предоставляют на утверждение продюсеру. (кпп, экспликации, эскизы, пробы…)

Реж. принимает участие в формировании съемочной группы.

Выполняет художественное руководство и контроль за всем процессом производства фильма.

Режиссер также является художественным руководителем работ производимых в монтажно-тонировочном периоде, который может включать и изготовление рекламного ролика к фильму, и «фильм о фильме».

Обязуется работать в полном соответствии с реж. сценарием и постановочным проектом фильма, а также указаниями, замечаниями и требованиями продюсера.

Режиссер в период действия договора обязуется не участвовать в создании других АВП, так как это может помешать работе над данным проектом.

При заключении настоящего договора Режиссер понимает, что продюсер несет финансовые затраты по производству фильма и отвечает за риск коммерческой невостребованности и неокупаемости Фильма. В этой связи Режиссер соглашается, что продюсер имеет полную свободу в изменении как концепции фильма в целом, так и отдельных элементов художественного, жанрово-стилистического и смыслового решения фильма, и вправе давать режиссеру обязательные к исполнению указания, связанные с постановкой фильма (для всех творческих работников).

В этой связи Режиссер не будет считать контроль продюсера, а также его требования в процессе постановки фильма нарушением своего права на свободу творчества, иных личных неимущественных прав или нематериальных благ.

Продюсер обязуется обеспечить проведение необходимых для постановки фильма действий и работ в объеме и сроки, предусмотренные постановочным проектом фильма. В случае если производство фильма будет осуществляться с привлечением исполнительного продюсера, который будет оказывать продюсеру услуги по производству фильма, он будет считаться уполномоченным представителем Продюсера в отношениях с Режиссером.

Режиссер обязуется принять участие в формировании основного состава творческой группы.

Отвечает за полную творческую готовность к каждому съемочному дню.

Обязуется соблюдать конфиденциальность информации о содержании фильма.

Часто продюсер оставляет за собой право на окончательный монтаж фильма, так как это очень мощный инструмент и им должен пользоваться человек который отвечает за успех проекта в целом, а не за отдельное направление в производстве.

Взаимодействие с автором сценария

Рассмотрим отдельные части базового договора на создание и использование произведения.

Автор обязуется создать на основе литературной заявки (заказа) литературный сценарий.

Продюсер обязуется привлекать автора к обсуждению сценария, обеспечить автора консультациями по специальным вопросам.

Продюсер вправе вносить изменения и дополнения и иным образом перерабатывать Фильм и сценарий при соблюдении личного неимущественного права Автора на защиту произведения и иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству Автора (право на защиту репутации автора)

Для будущего фильма важно, чтобы сама тема была лично интересна автору и режиссеру и они оба были в ней компетентны.

Взаимодействие с художником-постановщиком

Разрабатывает и осуществляет художественно-декорационный проект фильма.

Художник передает продюсеру право использования создаваемого в процессе работы произведения (эскизы, мебель, реквизит…).

Осуществляет свою работу в подготовительном и съемочном периодах.

В случае наличия замечаний у продюсера или режиссера художник обязуется внести необх. изменения и дополнения.

Осуществляет свою деятельность в соотв. с КПП, лимитом затрат, генерал. сметой утвержденной продюсером.

Обеспечивает координацию единства стилевого решения фильма.