- •Лекции по анализу балетной и танцевальной музыки танцевальные жанры древних времен и античности
- •Танцевальные жанры средневековья
- •Танцевальные жанры XVII-XVIII веков
- •Танцевальные жанры XIX века
- •Постепенно балет отделился от оперы и превратился в самостоятельное ис-во. Балет эпохи романтизма
- •Лео Делиб «Коппелия» (1870)
- •Балет XIX века в России.
- •Балеты п.Чайковского
- •Балет "Спящая красавица" (1890) – балет-феерия в 3 актах
- •Балет "Щелкунчик" в 2-х действиях (1892)
- •Лео Делиб «Коппелия» (1870)
Лекции по анализу балетной и танцевальной музыки танцевальные жанры древних времен и античности
Древние формы танца зародились в процессе практич. трудовой деятельности человека: процесс труда обнаружил значение ритма; движения, подчиненные ритму, породили пляску, которая и явл. одним из наиболее ранних проявлений культуры. Она сопровождалась ритмич. акцентами — вскриками, возгласами, постепенно развившимися в пение. Поэтому изначальная танц. музыка — вокальная, а первые муз. инструменты — простейш. ударные (как в древнегреч. трагедии, где пение хора соединялось с пластич. движениями). Слова и музыка песен передавали различ. состояния людей — отвагу, гнев, радость, печаль и т. д., и в плясовых движениях и жестах раскрывались эти же чувства.
В Древней Индии танец нередко называли танцем богов. Согласно индуизму, создателем и первым исполнителем их являлся бог Шива, который, танцуя, создал из хаоса Вселенную. В Древней Греции танцы были тесно связаны с культом бога Диониса: обряды, шествия и таинства, предст. собой своеобр. хореогр. композиции.
С появлением классового общества происходило разделение танца и танцевальной музыки на их народно-бытовые и профессиональные разновидности.
Народно-бытовые танцы долгое время сохраняли связь с труд. процессами, языческими обрядами и сопровождали праздники и все события в жизни человека.
Прежде всего, стоит выделить обрядовые пляски-игры, отображ. трудовые процессы и исполн. во время проведения с/х работ. Напр., крестьяне, стараясь вызвать дождь, воссоздавали муз.-пластические картины плывущих облаков, раскатов грома, льющихся потоков воды и т.п. В них раскрывалась также и любовная тема.
К древнейшим относятся также охотничьи пляски, копирующие движения и повадки зверей и птиц и исп. обычно до и после охоты. Люди старались задобрить божество, укрепить уверенность в самих себе и запугать преследуемое животное и добыть племени пищу. Бешеные скачки, имитация повадок зверя, устрашающие крики и притопывания создавали условную картину охоты.
Борьба народов между собой вызвала появление военных плясок. Участие в них означало согласие идти в поход. Они воспроизводили бой, боевые перестроения. В руках у танцующих были луки, стрелы, щиты, зажженные факелы, мечи, копья. В сюжетах таких песен отраж. мифы и предания о героях.
Постепенно отделяясь от прямой связи с трудом и бытовыми обрядами, танец приобретал значение ис-ва, воплощающего красоту тела, состояния человеч. духа. Так появились театрализованные (сценические) танц. жанры.
Для исполнения таких танцев и их муз. сопр-ния требовались танцовщики и музыканты высокого проф. уровня (они воспитывались с детства, получая профессию по наследству).
Особое место среди танц. жанров и форм древнего мира и античности занимал хоровод — синкретический вид народного творчества, объединяющий в разных соотношениях музыку (пес. или инстр.), танец и игровое действие. Культовые и бытовые хороводные танцы описывали форму круга — древнейшую совершенную форму, которая символизировала и солнечное божество, и круговорот природы, и смену поколений. Исполнение этого массового танца сопровождалось хоровой песней. Многие из них частично дошли до наших дней и связанные с ними пляски в какой-то мере еще сохранились.