2.5 Организация вещания

Итогом всех подготовительных работ является вещание - выдача в эфир программы. Качество получаемой слушателем программы зави­сит от совершенства вещательной аппаратуры, от качества работ, вы­полняемых на всех этапах подготовки материалов, от мастерства рабо­тающих в эфире. Поскольку ошибки в процессе вещания исправить очень трудно, используемая аппаратура должна отвечать высоким требова­ниям по надежности, т.е. быть профессиональной. Выпускающий дол­жен быть сосредоточен на процессе выдачи в эфир, на содержании пе­редачи. По возможности необходимо подготавливать все материалы предварительно. Усилия разработчиков вещательного оборудования на­правлены на то, чтобы освободить работающих в эфире от рутинных опе­раций, например, от необходимости постоянно заниматься заменой но­сителей с фонограммами на большом числе воспроизводящей аппара­туры, дать возможность сосредоточиться на качестве, содержании и творческих аспектах передачи.

Упрощенно процесс вещания можно представить как работу с магни­тофонами, проигрывателями компакт-дисков, микшерными пультами, с коробками разных носителей, микрофонами с целью обеспечения выхода передачи в эфир. Оператор выпуска, находясь за микшерным пультом, синхронизирует и координирует работу всех участников передачи - диктора (ведущего), гостей. Основная задача оператора состоит в том, чтобы вовремя устанавливать нужные фонограммы, вводить или выводить тот или иной источник, пускать магнитофоны и другие устройства контролировать (подслушивать) те ли фонограммы установлены. Для того чтобы меньше было ошибок, необходимо стремиться записывать всю передачу на один-два носителя или даже на один, чтобы не оперировать с многочисленными отдельными фонограммами. Однако при этом потребуется больше времени на подготовку передачи, следовательно, теряется оперативность.

Рассматривая вещательный процесс, необходимо иметь в виду, что различные передачи и жанры имеют свои особенности, а значит и специфику их выхода в эфир. В качестве примера рассмотрим процесс выхода в эфир несложной программы (живой эфир). Фонограммы, за­имствованные в таких передачах, можно разделить на два типа: текущая, т.е. та, которая идет в эфир в данный момент времени, следующая т.е. та, которая будет воспроизводиться сразу после текущей. Выпускающий или оператор должен контролировать качество звучания текущей фонограммы, следить за временем ее окончания, установить следующую фонограмму на соответствующий источник (устройство воспроизведения), убедиться, что она установилась, проконтролировать на слух ее соответствие расписанию. Как уже указывалось, необходимо стремиться к тому, чтобы уменьшать число отдельных фонограмм. Связано и еще и с тем, что скорость загрузки следующей фонограммы для разных устройств разная. Так, установка рулона ленты или кассеты на магнитофон с небольшой подмоткой требует 10-15 с, смена компакт-диска занимает 2-4 с, а доступ к любому треку компакт-диска практически мгновенный. Выбор фрагмента с жесткого диска состоит в нахождении соответствующей строчки списка, а загрузка мгновенная. Среди фонограмм есть особые - короткие перебивки, называемые синглами. Джинглы используются как переходы между фрагментами передачи для создания особого имиджа радиостанции. Время загрузки синглов часто меньше времени звучания, а частота появления в эфир довольно высокая. Для выдачи в эфир этих перебивок очень неудобно использовать магнитофоны, поэтому применяются либо автоматизированные проигрыватели компакт-дисков (карт-машины), либо мини-дисковые проигрыватели. Но лучше всего для этих целей подходят звуковые станции.

Вещание обычно осуществляется по расписанию, в котором указаны время для каждого фрагмента передачи и соответствующий источник. Применение звуковых станций позволяет организовать автоматическое и полуавтоматическое вещание, суть которого состоит в том, что выпускающий освобождается от операции загрузки следующей фонограммы. Все необходимые для вещания фонограммы находятся на жестком диске станции, и станция, по имеющемуся расписанию, находит и располагает их в нужной последовательности, постоянно добавляя следующую фонограмму. Современные станции, кроме выполнения текущего расписания, позволяют корректировать его в процессе вещания путем изменения списка или дозагрузкой дополнительных фонограмм. Чаще всего реализуется вещание с автоматической и ручной загрузки следующего источника. Связано это с тем, что не все источники удобны для автоматизации. Так, микрофонами, внешними линиями или устаревшими носителями проще управлять оператору вручную. Применяют различные способы пуска следующей фонограммы: с помощью одной «клавиши «следующий» или двух - «старт» и «стоп»; с помощью одного фейдера и с помощью двух фейдеров. При пуске через клавиши «старт – «стоп» фрагменты передачи проигрываются подряд в установленной последовательности. Останов текущего фрагмента осуществляется нажати­ем клавиши «стоп», а для старта следующего фрагмента достаточно на­жать клавишу «старт». Основной недостаток такого способа - резкий пе­реход от одного фрагмента к другому. При однофейдерном способе фраг­менты, выстроенные в очередь, также проигрываются подряд, но для останова текущего фрагмента необходимо вывести фейдер, причем сиг­нал фейдер - старта остановит источник, но останову будет предшество­вать плавное понижение уровня воспроизводимого сигнала. Пуск следу­ющего фрагмента осуществляется вводом фейдера. При этом включа­ется источник, и уровень сигнала доводится до нужного значения. Таким образом, в этом случае обеспечивается плавное включение источников, но нет возможности смикшировать фонограммы.

При двухфейдерном пуске включение источника выполняется анало­гично однофейдерному способу вводом соответствующего фейдера, но подача следующей фонограммы может производиться иначе. Посколь­ку имеется два входа, можно одновременно воспроизводить два фраг­мента. Например, пусть вещание фрагментов идет через фейдер А. Если теперь плавно выводить фейдер А и вводить фейдер В, то следующим в эфир пойдет фрагмент канала В. Фрагменты каналов А и В могут при необходимости звучать одновременно. Другими словами, при данном способе можно манипулировать каналами или микшировать сигналы.

Непосредственный пуск источников с микшерного пульта по дистан­ционному управлению может также выполняться различными способа­ми: пуск по клавише «старт», фейдер-старт и комбинированный способ. По первому способу для начала воспроизведения нажимается клавиша «старт», расположенная рядом с фейдером (при этом канал открыт). Сигнал источника сразу же поступает в канал без потери начала фоног­раммы, которая может быть при плавном введении фейдера. Такой спо­соб наиболее пригоден для пуска быстродействующих устройств типа проигрывателей компакт-дисков или мини-дисков.

При фейдерном старте фейдер имеет концевой выключатель, сраба­тывающий при крайнем нижнем положении движка. После начала ввода фейдера канал открывается постепенно, что позволяет плавно и осоз­нанно организовать ввод сигнала или микширования. Для реализации комбинированного способа устанавливаются следующие начальные условия: фейдер закрыт, клавиша «старт» закрыта. Если затем фейдер вывести на некоторый уровень и нажать клавишу, получим старт источ­ника с данным уровнем. Можно сделать наоборот: включить клавишу и старт источника задать фейдером. Останов можно производить выво­дом фейдера или нажатием на клавишу «старт».

Техническое оснащение радиостанции и технология его использова­ния зависят от многих факторов: цель вещания (информация, развлече­ние, политика, формирование рынка рекламы); качество передач и объём вещания; виды передач. Структура радиостанции, т.е. организа­ционное соединение различных ее элементов, должна обеспечивать эффективное и надежное использование потенциальных возможностей имеющегося оборудования.

Какой бы ни была радиостанция - большой или малой (в смысле объе­ма производства собственных программ), ее структура должна отвечать нескольким основным критериям: стандартизация, совместимость (уни­фикация), надежность, стоимость. Под стандартизацией подразумева­ется, что форматы сигналов, параметры соединителей и разъемов обо­рудования, акустические свойства студий и аппаратных должны отве­чать требованиям отечественных и международных стандартов. Обору­дование, применяемое в разных технологических циклах или разных сту­диях, должно быть совместимым. Только в этом случае можно достичь эффективного использования оборудования и носителей записи. Надежность оборудования должна обеспечивать требуемый режим работы. В случае круглосуточной работы рекомендуется применять профессио­нальное оборудование. Главное его отличие - высокая надежность. Су­ществующее оборудование очень разнообразно по функциональным возможностям и стоимости. Поэтому можно свести к минимуму стоимость радиостанции при сохранении качественных характеристик и надежности работы. Процесс опти­мизации структуры радиостанции на­зывается системной интеграцией.

Рассмотрим несколько примеров построения радиостанции. В связи с тем, что структура радиостанции за­висит от формата вещания (т.е. отно­сительного объема информации, му­зыки, рекламы), структуры вещания (собственные программы, заимство­ванные и транслируемые), существу­ет много вариантов построения ра­диостанции. Крупные государствен­ные радиодома построены по стан­дартной схеме тракта формирования программ, как показано на рис.7.

7. Схема тракта формиро­вания программ.

1- вещательная аппаратная, 2 - аппаратная нитей, * - трансляционная аппарат­ная, 4 - центральная аппарат­ная.

Структурная схема радио­станции, обеспечивающей трансляцию программы какой-либо радиостанции, производ­ство собственных программ и рекламы, приведена на рис.8.

В аппаратной записи (рис.7) проводится запись передачи, например, оркестра, спектакля. В эту аппаратную подаются сиг­налы от микрофонов, магнито­фонов и других источников. Сигналы от внешних источни­ков, например, с линии между­городней связи, телефонной линии, поступают в трансляци­онную аппаратную, в которой осуществляется регулировка сигналов и распределение их

	СП								пц
				1
				Эфирная студия
							Информа-
лс							цио стур
	ВС			Студия за­писи (монта­жа)			Рекг студ		амная

Рис.8. Структурная схема радио­станции.

ВС - внестудийные средства, СП— спутниковый приемник, ПЦ - пе­редающий центр, Т — телефонная ли­ния, ЛС - линия связи.

по другим аппаратным. В вещательной аппаратной осуществляется пол­ное или частичное формирование программы. С выхода вещательной аппаратной сигнал поступает в центральную аппаратную, в которой осу­ществляется контроль и распределение сигнала потребителям, а также окончательное формирование программы, если это предусмотрено тех­нологией. Эфирная студия предназначена для выпуска в эфир подго­товленных программ либо организации вещания в прямом эфире. В сту­дии записи или монтажной идет подготовка передачи, сведение и пере­запись многоканальных фонограмм, запись музыкальных и драматичес­ких программ, рекламных материалов. В рекламной и информационной студиях готовятся и записываются к выходу в эфир рекламные и инфор­мационные блоки. Внестудийные средства - репортерские магнитофо­ны, передвижные звуковые станции - используются для записи репор­тажей, концертов и театральных постановок вне студий. Эфирная, мон­тажная и рекламная студии часто состоят из непосредственно студий­ного помещения и аппаратной, отделенных друг от друга прозрачными перегородками. Информационная студия обычно занимает одно поме­щение. На вход эфирной студии поступают сигналы с международных линий связи, по телефонной линии, со спутникового приемника. Нали­чие спутникового приемника позволяет ретранслировать программы определенной радиостанции. Нужно отметить условность приведенной схемы, что связано со структурой и объемом вещания, возможностью совмещать функции разных студий. Например, эфирная студия может выполнять функции информационной, а монтажная - рекламной.

$.1 Эфирная студия

рассмотрим более подробно устройство и функционирование отдель­ных элементов и радиостанции в целом. Обобщенную схему эфирной студии можно представить в следующем виде (рис.9).

Чаще всего используются два варианта построения эфирной студии. На небольших коммерческих радиостанциях эфирная студия представ­ляет собой рабочее место ведущего (диджея). Сама студия может со­стоять из одного или двух помещений с акустической обработкой. На крупных радиостанциях в эфирную студию входят аппаратная звукорежиссерская и рабочее место (кабина) ведущих.

Основу эфирной студии составляет эфирный микшерный пульт. Ос­новные требования, предъявляемые к пульту: широкая полоса частот, низкий уровень шумов, малые фазовые искажения, малое проникание

in t

			V
					М1С
Блок бесперебойно-					LIVE
го питания

ь

Ркс.9. Схема эфирной студии.

1 —микрофоны, 2 —микрофонный процессор, 3 - громкоговорители, 4,6 — FM -процессоры, 5 — контрольный магнитофон, 7- магнитофон, 8 - коммутатор, 9 - звуковая вещательная станция, 10- CD-проигрыватель, И — эфирный микшерный пульт, 12 — телефонный гибрид, 13 - HD-рекордер, '4 ~ спутниковый приемник, ЛС - линия связи, А — спутниковый канал, ПЦ- передающий центр, ГТ- головные телефоны.

сигнала из одного канала в другой, высокая перегрузочная способность, стабильность параметров. Для повышения надежности эфирные пуль­ты имеют модульную конструкцию с обеспечением замены отдельных модулей без отключения и без создания коммутационных помех. В со­став пульта должны входить интерфейсы дистанционного управления внешними устройствами, телефонный интерфейс, переговорное устрой­ство для связи с входящими в комплекс блоками, автоматический ком­мутатор линии прослушивания (мониторной линии) при включении мик­рофона, световая индикация выхода в эфир. Хорошо, если пульт осна­щен встроенным таймером и часами с ручным или автоматическим управ­лением, а также микрофонными входами с фантомным питанием 48 В. Эк­валайзеры в эфирные пульты не встраиваются, но при необходимости можно использовать внешний эквалайзер или процессор эффектов. Однако микрофон ведущего желательно подключать через микрофон­ный процессор. Применение микрофонного процессора позволяет до­биться не только желаемого звучания голоса ведущего, но и сделать это звучание все время одинаковым независимо от физического и психо­логического состояния ведущего.

Спутниковая приемная система необходима для организации ретран­сляции программ крупных радиостанций. Технологически сигнал спут­никового приемника можно подавать на пульт, с выхода которого он по­ступает на коммутатор. В этом случае сигнал спутниковой программы можно обрабатывать, например, микшировать, качественно делать вставки собственных материалов. Возможен и более упрощенный ва­риант, когда сигнал спутникового канала непосредственно поступает на коммутатор. Как правило, коммутатор имеет несколько пар стереовхо­дов, один стереовыход и вход дистанционного управления (чаще всего интерфейс RS 232). Коммутация сигнала выбранного входа на выход осуществляется без помех, перерывов и наложений. Если нет коммута­тора, то его функции выполняются на эфирном пульте. Для этого в нуж­ный момент убирается один сигнал (например, ретранслируемой про­граммы) и вводится другой. Эти операции выполняет оператор, а по­этому неизбежны ошибки. Применение же коммутатора позволяет ав­томатизировать замену одного сигнала другим.

В качестве источников программ используются магнитофоны (анало­говые и цифровые), проигрыватели компакт-дисков, телефонная линия. Последняя используется для организации прямого эфира в интерактив­ном режиме. Чтобы улучшить качество телефонной речи, применяется согласующее устройство - телефонный гибрид. В простейшем телефон­ном гибриде осуществляется согласование уровней сигналов и органи­зация логики работы. В более сложных моделях применяются различ­ные фильтры, эквалайзеры, устройства динамической обработки. 33 счет этого достигается уверенный прием информации на телефонных линиях низкого качества. Чаще всего телефонный гибрид не имеет но-