2.4.Создание архитектурного ансамбля.

Села необходимо рассматривать как произведение градостроительного искусства, на которые допустимо переносить понятие «ансамбль».

Ансамбль – согласованность, стройность частей единого целого.

Ансамбль может состояться если:

Гармонично сочетать в архитектурной композиции все элементы поселка и природной среды, исходя из требований как утилитарных (инженерных, функциональных, и экономических.) так и требований удобств и красоты (со масштабность человеку).

При создании ансамбля на помощь призываются все средства архитектурной выразительности:

-Тесный контакт архитектурных доминант с элементами ландшафта.

-Наличие главного и соподчиненных ему элементов. Лидер композиции –

общественный центр.

-Использование принципов архитектурной композиции.

-Симметрия – асимметрия.

-Контраст – нюанс.

-Метр – ритм.

-Масштабность застройки улиц и площадей.

-Цвет среды.

Современная практика планировки и застройки сельских поселков в большинстве случаев основывается на живописных приемах композиции, в которых с наибольшей убедительностью проявляется взаимодействие архитектуры и внешней среды. В наиболее удачных проектах живописность композиции – не самоцель, а логический результат бережного отношения к природным факторам.

Объемно-пространственная структура симметричной композиции чаще всего оказывается формальной организацией, так как во многих случаях не согласуется с рельефом местности и целесообразным набором функциональных элементов.

Если симметрично решенный общественный центр вносит в застройку элемент статичности, то асимметричные жилые группы создают направленность общей композиции к общественному центру соответственно основным потокам движения.(Рис.21)

Закономерное повторение в архитектурной композиции однородных элементов с целью достижения единства в первую очередь асимметричных построений является самостоятельным специфическим средством архитектурной выразительности. Неразрывное проявление метра и ритма в сельском поселке обусловлено необходимостью выделения придомовых участков равных размеров для большей части застройки. В этих условиях метрические членения вносят в планировочную структуру ясность и определенность. Ритмический порядок размещения домов, увеличение плотности и повышение этажности застройки по мере приближения к общественному центру поселка придают архитектурной композиции целеустремленность. (Рис.23)

Разнообразию застройки сельского поселка способствует закономерное построение смены видовых перспектив, создающих «эффект неожиданности»: раскрытием общественного центра на заречные дали, водную гладь; улицы – в сторону поселкового парка, сквера, рощи; группы жилых домов – в сторону цветущего поля, луга и т.д. (Рис.21)

Для достижения оптимальных соотношений между размерами площади общественного центра и высотой формирующих ее зданий предлагается использовать отношение 1:4, 1:5, но не более 1:6.

В древнерусской архитектуре гармоническое единство асимметричного ансамбля достигалось также благодаря общей цветовой гамме – бело-желтой, бело-розовой. При этом в композиционном центре интенсивность цвета усиливалась, а иногда вводился и контрастирующий цвет (золото, бирюза и изумруд глав церквей и соборов.)

В современной практике переустройства сельских населенных мест мало примеров использования цвета в решении архитектурных задач.

Важнейшим резервом архитектурной выразительности сельского поселка является благоустройство, средства скульптуры, монументальной живописи и малые архитектурные формы.

Рисунок 20.Композиционные приемы организации общественных центров сел.

а-замкнутая композиция; б-островная композиция; в-композиция из взаимосвязанных пространств и зданий; 1-здания; 2-пространства; 3-связи, элементы благоустройства; 4-направление восприятия.

Закономерности архитектурной композиции. Симметрия и асимметрия

А-симметричные(1-общественный центр) и асимметричные(жилая группа) элементы в динамической асимметрической композиции поселка. б-выявление главного в симметричной композиции посредством асимметрично решенных элементов;1-площадь общественного центра; 2,3-жилая группа; в –статическое(симметричные элементы) и динамическое – направленности движения(асимметричные элементы) в планировочной композиции; 1-общественный центр и жилая группа; 2,3-жилые группы.

Рисунок 21. Закономерности архитектурной композиции.

Примеры закономерного построения смены видовых перспектив сопровождающихся «Эффектом неожиданности».

А.Смена видовых перспектив в пределах общественного центра поселка Павловское Владимирской области; б.Смена видовых перспектив в пределах общественного центра поселка Цыбли УССР; в. Смена видовых перспектив в пределах жилых образований поселка Биробиджанскии Хабаровского края.

Рисунок 22. Закономерности архитектурной композиции. Пропорциональные отношения.

Рисунок 23. Закономерности архитектурной композиции сельских поселков. Метр и ритм.

а.Акценты и интервалы в ритмическом ряду. Свойства ритмического ряда дают возможность трактовать в нем архитектурную форму как акцент в одном случае (1), как нейтральную в другом (2);

Рисунок 23. Закономерности архитектурной композиции сельских поселков. Метр и ритм.

б. Метроритмический ряд. Неразрывное проявление метра и ритма: метрическое расположение планировочных форм и ритмическое – элементов целого и объемов.

Техника моделирования рельефа в пространственных моделях.

Инструменты для пространственных моделей: 1- портативный механический; 2-портативный электрический; 3-стационарное оборудование.

Рисунок 24. Моделирование рельефа подосновы для проекта поселка.