5. Стилевые особенности

Композицию и сюжет организует авторское надличностное повествование. Но значительная часть авторской точки зрения передоверяется Райскому. В «Обрыве» можно наблюдать динамическое соотношение между точками зрения повествователя и главного героя: от совмещения, совпадения, синхронии — до четкой дистанции.

Идеологическая точка зрения повествователя отличается сдержанностью, почти полным отсутствием оценок, сводясь нередко к безличной фиксации событий. Идеологические точки зрения героев романа многочисленны, все они осмысляются Райским, преломляются в свете его собственной точки зрения.

Существенной стилевой особенностью «Обрыва» является то, что все описанное в романе не преподносится как авторское произведение. Слова Райского об отсутствии границ между жизнью и романом демонстрируют максимальное жизнеподобие жанра. Райский впитывает все впечатления окружающей его действительности, сфера его художнических интересов — сама жизнь.

«Обрыв» — наименее «диалогический» роман Гончарова: сфера разговоров занимает чуть больше половины текста. Наиболее распространенные типы диалогов: диалоги-диссонансы и диалоги-унисоны.

Диалоги-диссонансы возникают между героями антагонистами: Райским и Верой, Райским и Марком, Верой и Марком. Они отличаются напряженным темпом и экспрессивностью.

Особенностью диалогов-унисонов является то, что спор героев формален, не затрагивает сущностных основ темы. Конфликтное начало, доминирующее в предыдущих романах здесь ослаблено, активный герой не стремится воздействовать на пассивного. Тушин сам делает свое «дело», живет уединенно и никого не убеждает следовать его примеру. Райский, мечтавший «образовывать» Малиновку, убеждается, что учить здесь некого: в лице бабушки и Веры он встречает более сильные и волевые характеры. Автор сознательно делает акцент не на конфликте или непримиримости противоположных начал, а на сближении, согласии, потому, что душевное благородство, любовь, милосердие, труд — признаются приоритетными в сравнении с новыми веяниями, которые лишены человеколюбия.

Библиография:

Лощиц Ю. М. Гончаров. Сер. «ЖЗЛ». М.: Мол. гвардия, 1977.

Мельник В. И. Реализм И. А. Гончарова. Владивосток: Изд-во Дальневост. Ун-та, 1985.

Недзвецкий В. А. Гончаров — романист и художник. М., 1992.

Бак Д. П. Иван Гончаров в современных исследованиях // Новое книжное обозрение. 1996. №17. С. 122 — 130.

И. А. Гончаров: Новые материалы и исследования // Литературное наследство. М.: ИМЛИ РАН «Наследие», 2000.

И. А. Гончаров: Материалы Международной конференции, посвященной 185-летию со дня рождения Гончарова. Ульяновск, 1998.

Гузь Н. А. Система образов в романах И. А. Гончарова. Москва, Бийск, 1996.

Гузь Н. А. Художественный мир романов И. А. Гончарова. Москва; Бийск. 2000.

Краснощекова Е. А. И. А. Гончаров. Мир творчества. СПб., 1997.

Криволапов В. «Типы» и «Идеалы» Ивана Гончарова. Курск, 2001.

Ляцкий Е. А. Гончаров: Жизнь, личность, творчество. Критико-биографические очерки. СПб., 1912.

Евгеньев-Максимов В. Е. И. А. Гончаров: Жизнь, личность, творчество. М., 1925.