Содержание проекта.

I объяснительная записка

1.1 Введение. Цели и задачи дипломной работы + (стр.2)

1.2 мультипликация как вид искусства и кинематографа(историческая справка)+ (стр. 6)

1.3 рассмотрение сюжета на примере аналогичных работ + (стр. 10)

II технологическая часть

2.1 этапы работы + (стр.12)

2.2 выбор сюжета и музыки + (стр13)

2.3 работа над раскадровкой + (стр14)

2.4 изобразительная часть (раскадровка)+ (стр18)

2.5 разработка пластики движения и актёрской игры (мультипликат)+ (стр25)

2.6 съёмка сцен с использование операторских приёмов (ПНР, наезды, отъезды) (стр.26) +

2.7 монтаж изображения со звуком

III экономическая часть + (стр27)

IV выводы +

V перечень используемой литературы

VI графическая часть

6.1 кадры сюжета

6.2 наброски типажей в характерных позах

I Введение.

1.1Обоснование темы, жанра, изобразительного решения и музыки.

« Ничего не возможно сделать без одиночества. Я создал для себя такое одиночество, о котором никто и не подозревает. В наше время очень трудно оставаться одному».

Пабло Пикассо.

В детстве, смотря книжные иллюстрации, я представляла себя гуляющей по этому рисованному миру, картинке. Поэтому мне нравилось вырезать куколок или рисовать на самих книжках. Этот момент воображения я решила перенести в свой мультфильм. Но вместо книжных, пёстрых иллюстраций я решила выбрать пустое белое пространство, в которое воображение может вложить всё, что душе угодно и с этим играть. Игра с минимальным количеством деталей, предметов, окружающих персонажей, должно давать эффект в то же время большого количества плоскостей. Как у Пикассо и Малевича. Это их картины меня вдохновили на стилистику сюжета.

Так Пикассо использовал в своих картинах преображение одного выбранного им предмета, искажал его пропорции, соединял в единое целое оптические и двигательные ощущения – часто при этом, проведя параллельные штудии в скульптуре; он всегда медленно постигал форму, прежде чем окончательно поглотить её, процедив и сгустив до символического образа. Его авторитет в грамматике эллиптических форм неоспорим: он заставлял пройти форму всех возможных «метаморфоз», не отделяя их от себя. Игра форм не случайно, так как он тщательно исследовал все возможности объекта. У Пикассо была импульсивная потребность выражения, которая всегда подчинялась пластической организации произведения, гармонической координации форм, пространства, цвета и ритма. Сводил формы к простейшим очертаниям и

Пикассо. Голова женщины.

Пикассо. Натюрморт с гитарой.

пятнам, отказывался от градаций цвета.

Для дальнейшей работы с формами, их большего упрощения, я обратилась к работам Малевича. Для меня было важно рассмотреть его суприматические картины. В них белое пространство – плоскость с непонятной глубиной, геометрические фигуры правильных очертаний и локальной окраски, которые трудно заподозрить в связях с каким-либо предметом или явление действительности. Плоскости вступают в особые взаимоотношения друг с другом и с белым фоном. Примечательно, что геометрические фигуры «частично затмевают» уходившие под них изображения. Белый фон суприматических картин, выразитель пространственной относительности, одновременно и плоскостен, и бездонен, причём в обе стороны, и к зрителю, и от зрителя.

Супрематизм №56. Малевич

Супрематизм 1916. Малевич.

Развитие моей маленькой фантазии, считаю очень интересной: представление фантазийной прогулки по фантазийным мирам.