
Пелевин
.docxПредпосылки появления постмодернизма:
-
отрицат. отношение к рациональному объяснению мира,
-
полное разочарование в гуманистических ценностях,
-
общепризнанных авторитетах,
-
неприятие идеи целостности мира.
-
Восприятие мира как хаоса.
-
Тяготение к изобржаению бессознательного, случайного
Из чего исходят черты:
-
Фрагментарность
-
Пародийность
-
СЛУЧАЙНОСТЬ ВЫШЕ ТАЛАНТА
-
Комбинирование тем и жанров, прежде считавшихся неподходящими для литературы
-
Чёрный юмор
Ника – рассказ 2007 года
Это рассказ о:
-
вечных переживаниях, постоянных сомнениях и привязанностях, которые каждый из нас испытывал хотя бы раз в жизни.
-
размышление о непостижимости внутреннего мира другого человека, вне зависимости от близости к нему.
-
попытки анализа связей между внутренним миром и внешними проявлениями человека: его поведением, отдельными поступками, а также позиционными выходками.
Если прагматично, то это стёб над читателем. Создание ожидание (отношение к женщине) и его разрушение (на самом деле это кошка). Стандартная-простейшая комедийная структура (сетап + панчлайн = юмористическая реприза) с начала 90-х годов.
Описание кошки, как женщины: «Она была намного моложе меня, судьба свела нас случайно, и я не считал, что ее привязанность ко мне вызвана моими достоинствами, скорее, я был для нее, если воспользоваться термином из физиологии, просто раздражителем, вызывавшим рефлексы и реакции».
Метафоричность: «Но требовать от Ники иного было бы так же глупо, как ожидать от идущего по асфальту пешехода чувства признательности к когда-то проложившим дорогу рабочим, для нее окружающие были чем-то вроде говорящих шкафов, которые по непостижимым причинам появлялись рядом с ней и по таким же непостижимым причинам исчезали».
Можно начать замечать подвох: «В сущности, она была очень пошла, и ее запросы были чисто физиологическими - набить брюхо, выспаться и получить необходимое для хорошего пищеварения количество ласки». +подвох таится и в безмолвности Ники.
Идея неотвратимости и взаимосвязанности всего со всем: «...каждый из нас — соучастник массы убийств, в мире все переплетено, и причинноследственные связи невосстановимы. Кто знает, не обрекаем ли мы на голод детей Занзибара, уступая место в метро какойнибудь злобной старухе? Область нашего предвидения и ответственности слишком узка, и все причины в конечном счете уходят в неизвестность, к сотворению мира».
Юмористическая составляющая: «каким бы ни было мое завтра, и что бы не пришло на смену тому, что я люблю и ненавижу, я уже никогда не буду стоять у своего окна, держа на руках другую кошку».
«Зигмунд в кафе» - такая же схема: «Лицa приближaлись и вскоре зaслонили собой почти весь обзор, тaк что Зигмунду стaло немного не по себе и он нa всякий случaй сжaлся в пушистый комок. - Кaкой у вaс крaсивый попугaй, - скaзaл хозяйке господин с бaкенбaрдaми. - А кaкие он еще словa знaет?»
Generation П
Главная проблема, поднятая в романе В. О. Пелевина «Generation "П"», – это проблема идеологии потребления, установившейся в стране с падением тоталитарного режима и крушением Советского Союза.
-
Развитие героя от поэта к криэйтору
-
Пелевин показывает, каким именно образом изготавливается рекламно-политическое вранье
-
«главному мифу общества потребления: мифу рекламы, обусловливающему правильное кровообращение капитализма». «Он и всё Поколение "П" отдают свои жизни ради денег. Татарский стал жертвой своего сознания»
-
Роман Пелевина – это в некотором роде памфлет на сложившуюся реальность.
Также, как и герой, Пелевин учился в техническом вузе (МЭИ), потом после неоконченой аспирантуры поступил в Литературный институт, «который ему ничего не дал».
Черты постмодернизма в П «П»:
-
неоднозначность трактовки названия, «Пепси», «П...ц», «Потребителей», «PR», «Пустоты», «Пелевина», «Потерянное» (ненужность образования, т.к. каждый поднимается засчёт случайностей), «Поколение праведников» (в конце романа, псалом 14: «И там они томятся в великом отчаянии, ибо Господь с поколением праведников!»)
-
смешение жанров в рамках одного произведения, присутствуют элементы фантастики, детектива, боевика, наркоромана
-
многоплановость восприятия содержания,
-
интертекстуальность, обилие цитат из других произведений, Константин Крылов, публицист, национал-демократ «РУССКАЯ ИДЕЯ: ВСЕНАРОДНЫЙ КУЛЬТ П...ЦА»
Русская идея: «представление о непобедимости России и одновременно о вечной беде, в которой она пребывает. Объясняется это просто. Русская земля - мать и супруга Пиздеца. Он вечно присутствует здесь - и его царство людям, разумеется, в тягость. Пока враги не нападают на Русь, он спит в земле, отравляя её своим присутствием. Поэтому "ничего у нас не родится", всё идёт вкривь и вкось, всё падает из рук - но жить ещё можно. Когда же Руси угрожает опасность, она выбрасывает Пиздеца из своих недр - хотя, не желая этого, терпит до последнего, пока обнаглевший враг не подступит к самым стенам Кремля. Пиздец наступает, разумеется, и для врага тоже. Противник, как правило, в ужасе бежит (характерно представление о русском морозе, якобы губящего армии: это явное, хотя и подсознательное, ощущение ледяного дыхания Пса), но после победы Пиздец насилует Землю, пока она в муках не пожирает его, разрывая лоном на куски, и не начинает вынашивать новый Пиздец.»
Принципы и идеи:
-
Телевидение не отражает, а формирует реальность
-
Реклама продвигает не только бренды, но и модели поведения, идеологию
-
СМИ влияют на рейтинг политиков и в целом на государственную власть
Негативные идеи (с точки зрения традиционных ценностей):
-
Пропаганда алкоголя, табака и наркотиков
-
Наркотики = инструмент познания
-
Высмеивание христианства
-
Популяризация нецензурной лексики. Повсеместное её употребление без зазрений совести и стыда
В реальности П «П» не показан образ обычного народа, на переднем плане – алкоголики, наркоманы, преступники, безмолвный электорат. Есть только две категории людей: «посвященная элита» (рекламщики и сотрудники ТВ) и «оранусы (ротожопы)». История Вавилена как раз и говорит о переходе из низшей касты «оранусов» в «посвящённых».
Цепляющей особенностью лично для меня стало изображение медиамира 90-х. Текстом визуализированная старая реклама (которую я время от времени пересматриваю на YouTube и знакомлюсь с идеями того времени), желтый шарик НТВ, брэнды (GAP, 7up, Sprite, Diesel, Nike, Rolex), слоганы «Sprite – the Uncola». Я не совсем это застал, я почувствовал пережитки этого времени, и всегда старался изучать именно это время в сфере рекламы. Именно тогда произошел бум креативной рекламной мысли.
Язык:
-
сочетание несочетаемого: “блудливое целомудрие”, “трипперные бунинские сеновалы”, “духовный мусоропровод”, “сутенеры духа”),
-
низкие слова, как объект высокой мысли (“сиська в себе”, “возьмите экстаз [наркотик] и растворите его в абсолюте [водке]”, «ротожоп»)
-
матерный жаргон, как средство демонстрации духа и атмосферы эпохи.
Минус произведения – нарочное «подталкивание» буксующего сюжета. Но, возможно, это сделано специально:
«Пелевин злоупотребляет сильными связками: все-то у него “странно”, “невероятно”, “неожиданно” и “вдруг”. Еще можно понять это форсирование сюжета в первых главах пелевинских романов: “вдруг одна мысль остановила меня”, “самым поразительным было то…”, “его взгляд наткнулся на нечто странное”, “душа Татарского на секунду оторопела”. Но ближе к концу романов декларирование внезапности может вызвать комический эффект, писателем, увы, не предусмотренный»
Михаил Свердлов «Как сделан Пелевин. Хорошая защита плохой прозы»