Устройство деталей

1. Машины – На рисунке №3 из приложения приведено аксонометрическое изображение сцен театров в Сиракузах (S) и в Помпеях (R), где хорошо сохранились части театральных машин. Может быть, удастся среди этих остатков определить футляр органа и даже восстановить вид и действие самых машин. Они были очень несложны – сложность не свойственна грекам, и можно с уверенностью сказать, что греки, как настоящие моряки, применяли здесь механизмы, употреблявшиеся для морской оснастки. В конце рва, идущего вдоль сцены театра Сиракуз, имеются остатки ворота. Подшипники, укрепленные в подвале, аналогичные которым обнаружены в театре Диониса, заставляют предполагать существование вращающихся валов, предназначенных для смены декораций.

Мы не рискуем на реконструкцию, представляющую более интереса для истории механики, чем для истории архитектуры; из анализа театра S в Сиракузах мы можем извлечь указание на существование подвижной конструкции самой сцены.

2. Трибуна сцен – В театре Сиракуз нет никаких следов постоянной трибуны с мраморным основанием; наоборот, место, которое должна была бы заменить трибуна, замощено плитками, и в нем замечаются дыры, расположенные на равном расстоянии друг от друга, и желоб в виде дуги окружности; это доказывает отсутствие всякой постоянной трибуны; трибуна театра в Сиракузах была подвижная. Театр в Эпидавре также не имеет признаков неподвижной трибуны.

Единственный пример такой неподвижной трибуны дорийского времени находится в Делосе; надписи позволили Омоллю с достоверностью установить, что трибуна Делоса относится к III в. до н.э. и что она сообщалась с орхестрой при помощи передвижной лестницы. Не будь этого аргумента, все заставляло бы склоняться к мнению Дерпфельда о том, что в эллинскую эпоху представления происходили целиком на самой площадке орхестры.

3. Треугольные призмы и декорации переднего и заднего планов – В Сиракузах, Помпеях, Арле, Таормине вдоль края трибуны имеются прямоугольные углубления, по-видимому, пазы для декоративных ваз, украшавших авансцену.

Что же касается декорации заднего плана, то дело обстояло следующим образом, – по крайней мере во времена Витрувия. Позади центральной части сцены виднелась богато украшенная задняя стена сцены. Широкие двери были снабжены деревянными створками, расписанными пейзажами, подобными тем, навстречу которым двери, казалось, открывались.

Декорация в полном смысле слова, декорация, скрывающая архитектуру и изменяемая в соответствии с требованиями драмы, существовала в противоположных концах задней стены авансцены; она представляла собой живопись, распределенную на трехгранных вращающихся призмах (рисунок 293), поворачиваемых к зрителю нужной стороной.

4. Занавес – Известно существование театров, в которых занавес, натянутый перед сценой, опускался во время действия. Мазуа построил очень искусную гипотезу об устройстве занавеса: полые стержни, входящие один в другой, помещались в углублении перед авансценой и выдвигались, как в бинокле. Конструкция слишком сложна, чтобы можно было приписать ее грекам. Впрочем, высота занавеса, возможная при этой конструкции, закрывала бы сцену только от первых рядов зрителей; по всей вероятности, занавес составлял принадлежность театров с закрытой сценой, как например театра в Оранже; он был, в известном подобии нашему, прикреплен к деревянной раме авансцены, и единственная разница заключалась в том, что он опускался, а не поднимался, как наш.

5. Акустические приспособления – Слышимость в греческих театрах, даже в разрушенном состоянии, изумительна.

Возможно, что отчасти она обусловливалась скалистым характером местности, в которой располагались театры

Мы уже указывали, что в эллинскую эпоху для звукоотражения использовалась площадка орхестры, роль которой переходит к задней стене сцены с тех пор, как толпа допускается на площадку орхестры и своим присутствием заглушает звук.

Задняя стена сцены во многих античных театрах, в частности в Оранже, Арле и Помпеях (рисунок 294, P), имеет в центре углубление в форме вогнутого рефлектора, несомненно придуманного для ограждения распространения звука.

Витрувий сообщает, что даже створки дверей задней стены сцены были расположены таким образом, чтобы углубить голос; они соответствовали деке струнных инструментов, и актеры, как он указывает, поворачивались к ним, чтобы усилить звучание своего голоса.

Витрувий указывает еще на одно приспособление: удаление массива из-под сидений скамей и помещение туда с акустическими целями ваз в качестве резонаторов. Они усиливали не безразлично все звуки, а только те, которые играли в музыкальной схеме главную или характерную роль.

Греческое богослужение может дать нам представление об этом эффекте. Оно строится, как и античная музыка, на сочетании групп созвучий из четырех нот, «тетрахорд», и, в то время как мелодия развивается то в одной, то в другой из них, певец выдерживает ноту, характеризующую тетрахорд.

Этот греческий способ отличается большой научностью: ноты тетрахорда расположены в порядке их значения для гармонии, и количество резонаторов регулировалось таким образом, чтобы усиливать звуки соответственно их значительности. Впрочем, акустические вазы, по-видимому, находили очень редкое применение; и, кажется, их существование можно распространить самое большое на два театра – в Айзани и Сагунте. (11) (12) (13)

Приложение

Общий вид сооружения (театр Диониса), представленный сохранившимися частями IV в., датированными или определяемыми стилистически. (рис. №1)

Главнейшие детали: разрез скамей амфитеатра, профиль трибуны и детали колонны из колоннады арьерсцены. (рис. №2)

Аксонометрическое изображение сцен театров в Сиракузах(S) и в Помпеях(R). (рис. №3)

театр в Эпидавре

Театр в Мегало-поле, настоящие дни.

Театр в Приене.

Театр в Эфесе (Малая Азия)

Таней в святилище Диониса. Аттическая ваза V век до н. э.

Список литературы

1. Глава «Архитектура греческого театра» раздела «Архитектура Древней Греции» из книги Огюста Шуази «История архитектуры» (Auguste Choisy, Histoire De L'Architecture, Paris, 1899). По изданию Всесоюзной академии архитектуры, Москва, 1935 г.

2. «Зрелища древнего мира» Барбич В. М., Плетнева Г. С.

3. «История античного театра». Головня В. В. Издательство «Искусство», Москва, 1972.

4. «История зарубежного театра». Часть 1. Театр Западной Европы от античности до Просвещения. Под редакцией Г. Н. Бояджиева, А.Г. Образцовой. Москва, Издательство «Просвещение», 1981.

5. «Древнегреческая драма и театр». Головня В. В., Аристофан. Москва, Издательство Академии Наук СССР, 1995.

6. « Театр и социум». Гусейнов Г. Декоративное искусство СССР, 1986.

7. « Античное искусство» Акимова Л. И., Дмитриева Н. А., Детская литература, 1988.

8. «Искусство Эгейского мира и древней Греции», Колпинский Ю.Д. Издательство Искусство, Москва, 1970.

9. «Искусство Греции» Полевой В.М. Издательство Советский художник, 1984.

10. «Театральная энциклопедия», том 2. Мокульский С. С., Издательство Советская энциклопедия, 1961 .

11. https://ru.wikipedia.org (сайт « Википедия, свободная энциклопедия»)

12. http://antique.totalarch.com/choisy/grece (сайт «История античной архитектуры»)

13. http://www.cultnow.ru/ ( сайт « Культура и искусство России и мира»)