-
Объемно-пространственная композиция
Здание имеет строго осевую композицию; в глубине двора расположен главный вход во дворец с шестиколонным римско-дорическим портиком. Этот вход ведет в центральный корпус с парадными залами, которые образовывали своего рода анфиладу, ориентированную по главной оси здания и приводившую в зимний сад дворца, обращенный в сторону парка. Более низкие одноэтажные промежуточные части здания соединяют центральный корпус с выдвинутыми к улице боковыми корпусами, образующими в плане замкнутое карре с внутренними двориками.
Таврический дворец – план дворца
Со стороны парадного двора боковые корпуса имеют отдельные выходы с четырехколонными портиками тосканского ордера. В сторону, противоположную от улицы, боковые корпуса образуют симметричные выступы меньшей ширины, к4 которым примыкают одноэтажные крылья дворца. Торцы выступов украшены шестиколоннымн ионическими портиками и служат боковыми ризалитами главного корпуса дворца со стороны парка, Главный портик дворца отмечает вход в центральный, квадратный в плане вестибюль.
Таврический дворец – главный фасад
Таврический дворец – фасад со стороны парка
Наружная архитектура дворца отличается суровой простотой. Главный корпус здания, подчеркнутый портиком с фронтоном и мощным куполом и противопоставленный более низким флигелям, господствует в ансамбле. Существенную роль в композиционном построении фасадов играет изменение масштаба и ордера входных портиков в соответствии с их назначением: дорического на главном фасаде, имеющем официальный и представительный характер, ионического - на фасаде со стороны парка, тосканский — на портиках боковых корпусов.
Ордер главного фасада Ордер бокового портика паркового фасада
Величавая простота и даже суровость внешней архитектуры дворца контрастировала с великолепием его парадных залов, создавших Таврическому дворцу мировую славу.
-
Декоративно-художественные особенности
Таврический дворец можно считать хрестоматийным памятником мастеров строгого классицизма. Наиболее отчетливо в нем выражена ордерная система. Зодчий широко и свободно развернул в пространстве обширную, но строго симметричную композицию дворца. Главный художественный мотив в центре фасада – шестиколонный римско - дорический портик с отнесенными от стены колоннами. Пластика ордерных форм подчеркнута гладью стен с рядами окон без наличников. И композиция парадного двора "покоем", и желтые оштукатуренные стены с белым портиком – станут излюбленным приемом в русском классицизме.
Главный вход
-
Интерьеры дворца
Экстерьер дворца действительно прост и величествен, а интерьер – разнообразен и сложен. Экстерьер как бы скрывает роскошь и даже преднамеренную театральность интерьеров. Ощущением радости жизни, ее разнообразием, богатством красок, форм, пространства веет от этого лучшего создания Старова.
Таврический дворец
Таврический дворец был предназначен для торжественных приемов и пиршеств (а Потемкин умел устраивать "Лукулловы пиры").
Основной акцент во дворце сделан на Купольном зале и Большой галерее, которой закругленные торцы придают овальную форму (отсюда другое название – Овальный зал).
Купольный зал – не круглый, а восьмигранный; уменьшающиеся ввысь кессоны свода усиливают ощущение высоты и глубины, как в римском Пантеоне.
Таврический дворец - Купольный зал
Купольный зал образует в плане форму квадрата со срезанными углами. Массивные стены угловых гранен зала служат устоями для четырех монументальных арок, на которых возвышается прорезанный окнами невысокий барабан, увенчанный куполом. Арки дополнительно поддерживаются колоннами ионического ордера, а на двух сторонах зала (со стороны вестибюля и Большой галереи) в пролетах арок размещены сквозные четырехколонные портики. Антаблемент ордера продолжен по всему периметру зала, создавая членение, подчеркивающее огромную высоту подкупольного пространства. В полукружиях северной и южной арок над антаблементом были сооружены хоры; в западном и восточном полукружиях устроены полуциркульные окна. Купольный зал богато декорирован; в угловых чалых гранях зала стоят облицованные фаянсом и расписанные в различные цвета печи, выше, на парусах сводов, их декоративной обработке отвечают овальные медальоны со скульптурой.
Внутренний купол ротонды представляет собой подвесной зеркальный свод, расписанный гризалью рядами кессонов, уменьшающихся к центру и дающих замечательный пример создания иллюзорного представления, будто бы над залом возведен сферический купол (гризаль - одноцветная живопись черной, белой, серой или коричневой краской, применяемая преимущественно для росписей, имитирующих скульптуру). Глухие стены в пролетах арок на боковых сторонах зала были покрыты ниже архитрава перспективной живописью.
Под куполом расположены хоры. Сейчас купольный зал имеет орган, выполненный в Европе и введённый в эксплуатацию в 2010 году. Иногда во дворце устраиваются концерты органной музыки.
Наибольший интерес в общем архитектурном замысле Таврического дворца представляет его грандиозная Большая галерея - главный парадный зал дворца. Большая галерея ориентирована поперек главной оси здания и своей протяженностью создает контраст компактному центрическому объему купольного зала.
Среди величественных масштабов парадных интерьеров невиданного пространственного размаха выделялась колоннада Большой галереи, не имеющая себе равных по красоте. Поистине этот зал – "триумф колонны" по выражению И.Э. Грабаря, определившего этим суть классицизма. "Колонна с этих пор является неизбежной частью каждой архитектурной идеи, как бы центральной мыслью зодчего. Колонне он уделяет наибольшее внимание, в ее пропорциях и деталях выливает свои самые сокровенные думы…"
Таврический дворец – Большая галерея
Архитектурное убранство Большой галереи по смелости и широте замысла не имело себе равных в мировой архитектуре того времени: величественные колоннады ионического ордера из тридцати шести колонн искусственного белого мрамора, поставленных в два ряда, составляли каждую из длинных сторон зала.
Через открытую южную колоннаду колонный зал был связан с зимним садом и парком, лежащим за ним. Северная стена галереи, обработанная по сторонам купольного зала полуколоннами, была декорирована зелеными тканями. Колоннады замыкались на концах полукружиями стен с высокими арочными окнами и люнетами над ними. Полы в этих полукружиях были несколько приподняты, отделяясь от остальной части галереи балюстрадами. Плоское покрытие колонного зала приподнято небольшими падугами над антаблементом колоннад и украшено по периметру широкой лентой живописного бордюра, написанного Д. Скотти в 1819 г.
Таврический дворец
Старов разрабатывал галерею как наиболее роскошное из дворцовых помещений, предназначенное для массовых празднеств и балов, в ряде своих проектов, но наиболее величественной и типичной и» созданных им галерей является колонный зал Таврического дворца. Зимний сад, представлявший собой по существу громадную оранжерею, являлся заключительным звеном стройной архитектурной системы расположенных по главной оси здания парадных помещений, рассчитанных на последовательное восприятие. В его центре Старов поместил восьмиколонную ротонду ионического ордера с монументом Екатерины II работы Шубина. Колонны ротонды служили конструктивной опорой плоского перекрытия зимнего сада. Для этой же цели по сторонам ротонды были поставлены дополнительные столбы, первоначально декорированные в виде пальм с кронами из железных листьев, а также колонны, отделявшие полукруглый выступ зимнего сада. Впечатлению «открытости» зимнего сада способствовало обильное его освещение. В узких простенках стен зимнего сада, между огромными, устроенными почти на всю высоту окнами были написаны деревья; это должно было зрительно уничтожать преграду, отделявшую зимний сад от парка.
Расположенная поперек оси здания Большая галерея делит весь комплекс интерьеров на две части: с одной стороны – комнаты, объединенные Купольным залом, с другой – Зимний сад, поистине чудо рукотворное, полное экзотических деревьев, цветов, птиц, рыб в аквариумах. В ротонде Зимнего сада по желанию Потемкина была помещена статуя Екатерины работы Федота Шубина. В Концертном зале дворца 28 апреля 1791 г. был дан последний потемкинский бал на 3000 человек, о роскоши которого потом говорила вся Европа.
Стены дворца украшены сюжетами из гомеровской «Иллиады», что не случайно, ибо часть действия данного произведения происходила в Тавриде, завоёванной Потёмкиным в ходе русско-турецкой войны.
Внутреннее убранство дворца
Внутреннее оформление дворца было очень богато. Вестибюль украшен яшмовыми и гранитными столпами. В следующем, купольном, зале - прекрасные колонны, фаянсовые печи, украшенные лазорью и золотом. Этот пышно оформленный зал как бы подготавливал к восприятию великолепного, колоссальных размеров Екатерининского зала и помещения зимнего сада, в центре которого, под куполом ротонды из восьми колонн, возвышалась на постаменте мраморная статуя Екатерины II работы великого русского скульптора Ф. И. Шубина.
Неизвестный художник начала XIX века.
Угол обрамления плафона комнаты № 6
Холст, темпера
Неизвестный художник начала XIX века. Фриз
Фрагмент росписи Таврического дворца. Холст, темпера
Остальные помещения Таврического дворца (танцевальный и концертный залы, библиотека, гостиные, жилые и служебные помещения и т. д.), не связанные по своему назначению непосредственно друг с другом, не образовывали столь строгого композиционного порядка, как помещения центральной группы.
Екатерининский зал – один из самых больших бальных залов Европы того времени, которые использовались для балов и других подобных мероприятий. В нём одновременно могло находиться до 3000 человек. Изначально в зале висело 56 люстр.
Во время праздника в честь окончания русско-турецкой войны впервые прозвучала ода Г.Державина «Гром победы, раздавайся», которая в течение многих десятилетий служила неофициальным гимном России. Помимо обычных люстр, были подвешены и музыкальные. Они начинали звучать, когда к ним кто-либо приближался.