Австрия

В архитектуре Австрии воздействия, исходившие из Италии, сочетались с явно выраженным французским влиянием. Наиболее зниачительные памятники архитектуры в стиле барокко на рубеже XVII—XVIII вв. были созданы в Вене архитекторами Иоганнном Фишером и Лукасом Хильдебрандтом.

Архитектор Иоганн Бернгард Фишер фон Эрлах (1656—1723) возвел наиболее значительное произведение австрийского барокко, где ярко проявлялись оба влияния, итальянское и классическое французское,— известную церковь Св. Карла Борромея в Вене (1716—1737), самую большую в центральной части города, созданную под несомненным влиянием барочной архитектуры Рима периода ее расцвета.

План церкви Сан-Карло Борромео состоит из центрированного ядра в окружении дополнительных отсеков. В этой церкви он попытался использовать и привести в гармонию основные идеи, заключенные в самых важных священных строениях — Иерусалимском храме, Пантеоне, и Соборе святого Петра в Риме, святой Софии в Стамбуле, а также Доме инвалидов в Париже и Соборе святого Павла в Лондоне. Относительно независимые части здания — пара римских высоких триумфальных колонн, низкие башни, высокий овальный купол, центральный портик, повторяющий римский храмовый фасад, поперечный неф готического собора (трансепт) ипресбитерий приводятся в гармонию для создания визуального единства для осмотра с любой точки. Соединение формальной и символической структуры здания возникло в результате его двойного назначения. Например, самая впечатляющая деталь церкви — пара огромных триумфальных колонн, стоящих на противоположных концах портика, украшенных рельефами на духовные темы, прославляющими жизнь святого Карла. Однако две колонны также намекают на герб императора — "Геркулесовы столбы"

В основе ее композиции чисто декоративный прием: церковь скрыта за фасадной пристройкой, в центре которой — шестиколонный портик; между ним и боковыми павильонами — две колокольни, воспроизводящие форму классических триумфальных колонн Траяна и Маркуса Аврелия в Риме. Внутреннее пространство — овальной формы и перекрыто овальным куполом. Строительство церкви было закончено сыном архитектора - Йозефом Эммануилом Фишером.

Иоганн Лукас Хильдебрандт (1668—1745) австрийский архитектор в стиле барокко и военный инженер, чьи работы сильно повлияли на архитектуру центральной и юго-восточной Европы XVIII века. Типы зданий, которые он спроектировал для приходских церквей, часовен, вилл, садовых павильонов, дворцов и домов, были объектом копирования и способствовали распространению его архитектурных принципов по всей Габсбургской империи и за ее пределами.

Одним из самых значительных памятников венской дворцовой архитектуры является Верхний Бельведерский дворец (1721 — 1723). Своей общей композицией, пластичностью и цветовым решением проект дворца разительно отличается от рационализма Фишера. Как его экстерьер, так и интерьеры отличаются богатством архитектурно-орнаментальной декорировки. В интерьерах наблюдается типичное для венской архитектуры сочетание сочного, мажорного барокко с тонкими и деликатными орнаментальными мотивами рококо.

Англия

В первой половине XVII в. в Англии английский архитектор Иниго Джонс, вернувшись из Италии, заложил основы английского палладтанизма.

Своеобразие английской архитектуры второй половины XVII и первой половины XVIII века сказывается в ренессансно-классицистическом характере стиля, при наличии очень умеренно выраженных черт барокко. Фактически в архитектуре Англии этого периода нет памятников, которые можно было бы с первого взгляда определить как явно барочные, все они в той или иной мере классицистичны.

Английский художник, архитектор и дизайнер Иниго Джонс(1573-1652) заложил основы английского палладтанизма и положил начало английским классическим традициям в архитектуре.

В сооружениях Иниго Джонса полностью исчезают готические черты. Величайшим его достижением является Банкуэттинг-хаус, Уайт-Холл (1619-1622). Квинс-хаус в Гринвиче:

• Банкуэттинг-хаус состоит из одной обширной приемной, воздвигнутой на сводчатом основании. Внутренне здание задумывалось как базилика по витрувианской модели, но без боковых нефов, наложенные одна на другую колонны были восстановлены напротив стен и поддерживали ровный брусчатый потолок. Для основных панелей потолка Карл I заказал Рубенсу аллегорические росписи, и они были завершены в 1635 году. Внешний вид соответствует внутреннему оформлению присутствующими тут пилястрами и простыми колоннами, установленными при рустованных (огрубленных) стенах. Банкуэттинг-хаус имеет лишь два завершенных фасада. Два других так и не были закончены, и это послужило поводом к предположению, что здание задумывалось как составная часть большого комплекса. Карл I приблизительно через 20 лет после того, как Банкуэттинг-хаус был построен, дал Джонсу поручение разработать проект для восстановления всего Уайтхоллского дворца. Эти проекты и относятся к числу самых интересных творений Джонса.

• Квинс-хаус предстает перед нами в виде малогабаритного здания высотой в два этажа, возведенного специально для королевы Анны Датской. Строительство велось в 1614-1617 годах в Гринвиче. За проект отвечал архитектор Иниго Джонс. Изначально здание являлось лишь частью большого королевского дворцового комплекса времен Генриха VIII. Комплекс этот, тем не менее, со временем исчез, и сегодня Квинс-хаус — это единственный представитель Гринвичского дворца, который когда-то можно было видеть на этом месте. Квинс-хаус был выполнен в палладианском стиле, и на момент постройки здания оно стало первым примером этого архитектурного направления в северной Европе. Предположительно Джонс при создании проекта вдохновлялся и брал в качестве примера виллу Медичи, которую он видел в Поджо-а-Кайано. Окна дворца выходят на Темзу. Из них открывается поистине потрясающий вид на главную реку Лондона.

Ведущим мастером второй половины XVII и начала XVIII века был Кристофер Рэн (1632-1723) - архитектор, проектировщик, астроном и геометр, величайший английский архитектор своего времени; Рэн спроектировал 53 лондонские церкви, включая собор Святого Павла, а также множество известных светских зданий.

Самым крупным произведением Рэна, создавшим ему славу и вошедшим в арсенал величайших памятников мировой архитектуры, является тщательно продуманное и великолепно детализированное здание собора Св. Павла в Лондоне - своеобразного соперника римского собора Святого Петра. Он стал вторым по размерам купольным собором нового времени в мире, построенный в период с 1675 по 1711 год. Проект сочетал центральнокупольный и базиликальный типы композиции. Удлиненность продольных нефов, размещение трансепта посередине собора, композиционная схема главного фасада, фланкируемого двумя башнями, идут от английской готики, однако эти композиционные принципы выражены иными, новыми архитектурными средствами. Фасады декорированы двумя ярусами коринфских пилястр. В центре главного фасада находится двухъярусный портик, состоящий из спаренных колонн того же ордера.Купол (диаметр 32 м) имеет в своем основании правильный восьмиугольник и опирается не на обычные четыре, а на восемь пилонов. Этот новый прием дал возможность равномернее распределить давление от тяжести купола и вместе с тем обогатить внутреннее пространство. Между внешним и внутренним объемом купола наблюдается большой разрыв, допущенный Рэном для того, чтобы обеспечить наиболее выгодный в архитектурном отношении силуэт собора, возвышающегося над городом.

Британский архитектор георгианской эпохи, один из ведущих архитекторов того времени Уильям Чемберс (1726-1796) работал в стиле своего учителя А. Палладио. В двадцатилетнем возрасте он уехал с поручением отца в Индию и Китай, где его привлекло своеобразие индийских и китайских построек, китайские сады и прикладное искусство.

Крупнейшей постройкой британского архитектора Уильяма Чемберса (1726-1796) был Сомерсет-Хауз (1776) в Лондоне, бывший королевский дворец, переоборудованный для правительственных присутственных мест – огромный комплекс зданий в 182 метра по фасаду. Шедевр Чемберса — это удивительно сложно выстроенные идеи и детали, взятые из всей истории архитектуры, как она тогда понималась, то есть из римских работ, итальянского Возрождения, французских произведений XVII— XVIII веков, но не из Греции и не из готики, что Чемберс не признавал. Сомерсет-Хаус был начат лишь в 1776 году, строительство продолжалось десять лет, но на самом деле значительная его часть оставалась незавершенной еще много лет. В наше время трудно увидеть здание так, как его задумал Чемберс, разве что изнутри четырехугольного двора. Рустованный цоколь с огромными арками ворот, коринфские пилястры и колонны, украшающие верхние этажи, лоджии и т. д