История стиля модерн. Девяностые-начало девяностых годов

Один перечень этих имен уже свидетельствует о широком распространении стиля на Европейском континенте. Нет со-|

Уильям Брэдли. «Совре­менная афиша». Плакат. 1895

мнения, что он продолжал свое развитие и в Северной Аме­рике. Там по-прежнему, как и в 80-е годы, главным двигате­лем модерна была Чикагская школа. Салливен сохраняет роль ведущей фигуры. Но не только в его постройках прояв­ляется тенденция модерна. Близкие черты заметны в твор­честве другого чикагского архитектора, Д. Бернэма, и целого ряда других мастеров. Им присуще некое стилевое единство. В их творчестве уже в 90-е годы проявляются те особенности,

которые в европейской архитектуре модерна окажутся опре­деляющими в начале XX века — на стадии перехода к рацио­нализму. Вместе с тем почти все чикагцы охотно применяют в своих больших многоэтажных постройках декоративные ук­рашения, орнаментику, которая иногда почти неотличима от орнаментики, типичной для представителей самого условного модерна — Гауди или Гимара.

В конце 80-х годов в Чикаго появился Райт, которому суж­дено было сыграть в дальнейшем выдающуюся роль в разви­тии мировой архитектуры XX столетия. Он учился у Салли-

Луис Комфорт Тиффани.

Ваза. До 1896

меется, Райт не оказывается на основных путях архитектур­ного Ар Нуво, но он составляет некую аналогию стилю.

Чикагская школа дала одного видного графика — У. Брэд­ли, который охотно воспринял опыт Бёрдсли и делал велико­лепные плакаты, всегда очень точно и органично решенные, декоративные и броские.

Разумеется, Америка не могла обойтись без новых форм прикладного искусства. И в этой области она дала мастера, стоящего на уровне Галле или Лалика. Этим мастером был

вена, но выработал в 90—900-е годы свой самостоятельный стиль, который вполне может быть сопоставим с архитекту­рой европейского модерна. Его невысокие частные дома, как бы стелющиеся по поверхности земли, построены на соотно­шении перетекающих друг в друга пространственных единиц. Райт использовал принципы японской архитектуры, которая оказала влияние на европейцев еще за два — три десятилетия до этого, в момент становления архитектуры модерна. Разу-

Луис Комфорт Тиффани.

Чаша. До 1896

Л. К. Тиффани, еще в 1879 году обосновавший свою фирму, а к 1900 году добившийся всемирного признания, получив «Гран-при» на Всемирной Парижской выставке. Вазы Тиф­фани принадлежат к наиболее характерным образцам произ­ведений искусства зрелого модерна.

На рубеже столетий модерн захватил разные страны — ма­лые п большие, всюду создал школы, объединения, выставоч­ные группы, журналы, даже колонии художников. В некото­рых странах он запоздал в своем развитии — в этих случаях мы позволили себе нарушить хронологию и захватили первое десятилетие XX века, хотя это было уже время позднего мо­дерна.