44

станков – да мало ли какие естественные шумы окружают нас на каждом шагу. Именно в этих условиях звукорежиссер или звукооператор добиваются максимального качества записанного звука, давая возможность журналисту выполнять собственную работу.

На самом деле профессий, которые необходимы для нормальной работы творческой группы много, мы не можем перечислить их все. Единственный вопрос, который следует рассмотреть, а что же все-таки делает сам журналист, если большую часть работы за него проделывают другие. Ответ прост – он занимается собственно журналистикой. Ищет факты, придумывает идеи, воплощает их в тексте, работает с источниками информации, говорит в кадре и за кадром, берет интервью. Именно такую возможность предоставляет журналисту хорошая творческая группа, с которой у него есть контакт и взаимопонимание и, главное, общий творческий замысел.

ВИЗУАЛЬНОЕ МЫШЛЕНИЕ

Психологи, изучая восприятие телевидения аудиторией, вывели формулу, которая четко разделяет сколько информации аудитория получает из каждого его компонента. Эту формулу можно выразить пирамидальной структурой, похожей на структуру перевернутой пирамиды

45

Рисунок 2 Информативность элементов телевидения

Согласно этой формуле только 10% информации аудитория получает из текста и около 60% - посредством изображения. Звук, голос, интершумы (естественные звуки, сопровождающие изображение), музыка и т.д. занимают оставшиеся 30 %. Телевидение – визуальное творчество и в этом его типологическая особенность, сильные и слабые стороны. Есть жанры телевизионных произведений, даже в новостях, где авторы обходятся без текста, где все построено только на смонтированном изображении и звуке или даже на прямой трансляции («Без комментариев», на Евроньюс, например). В некоторых случаях увидеть, что произошло и как произошло гораздо лучше, чем услышать самый подробный рассказ. Именно в силу своей визуальной доминанты, сниженной значимости текста, который всегда имеет искусственный характер, телевидение пользуется особой степенью доверия у аудитории. Срабатывает старый принцип – лучше один раз увидеть, чем 100 раз услышать, хотя многие понимают, что при современных технических возможностях любое зрелище может совершенно не соответствовать действительности. Однако, степень доверия к телевидению, особенно прямому, трансляционному (с титром «Прямой эфир» или «Live») очень высока.

46

Журналист, работающий на телевидении, должен учитывать это обстоятельство, поскольку его текст всегда является дополнением к изображению и редко бывает наоборот. Принимая решение о том, как именно рассказать о событии, журналист должен представить, что именно зритель увидит и услышит, и дать в своем тексте только те сведения, которые нельзя воплотить в изображении. Визуальный стиль мышления – специфическая черта телевизионного журналиста, к которой долго привыкают те, кто приходит на телевидение из газеты или радио. Конечно, за журналиста в отношении изображения часто думает оператор или режиссер, но их мышление несколько иного рода. Журналист думает в первую очередь об информационной полноте, социальном воздействии, актуальности материала, учитывая какую именно часть информации зритель увидит и какое впечатление она на них произведет. Субъективизм корреспондента, находящегося на месте событий - палка о двух концах, где в позитиве непосредственность и талант, в негативе - ангажированность и предвзятость акцентов.

Очень похожие выссказывания звучали в американской прессе времен Вьетнамской войны, когда журналистов обвиняли в пацифизме и пораженчестве, но не отрицали ее роли в социальных процессах, а напротив порой преувеличивали ее. Недаром знаковой фигурой того времени стал Уолтер Кронкайт, ведущий корреспондент СиБиЭс, добившийся высочайшей популярности во многом благодаря искренности и правде в своих репортажах.

На телевидении легче воплощать эмоции, создавать драматизм, поскольку их можно показать, создать в процессе монтажа и нет необходимости описывать языковыми средствами. Однако, какие именно аспекты проблемы войдут в материал, как проблема будет раскрыта, кто станет героем истории – это те вопросы, которые журналисту надо решить самому. Его текст поможет изображению стать понятнее, придаст ему логику и глубину, дополнит его необходимыми сведениями, контекстом, поможет

47

воссоздать событийный и социальный фон. Текст на телевидении всегда показывает позицию автора, задает угол рассмотрения проблемы, словом, выполняет обычные для текста функции.

Текст не дублирует изображение, а дополняет и обогащает его, так же как и изображение дополняет и обогащает текст. По существу, хорошее телевизионное произведение – это гармоничное, неразрывное единство текста, изображения и звука, в синтезе которых и получается профессиональный материал.

ОТВЕЧАТЬ ЗА ВСЕ

Работая в составе творческой группы, именно журналист в конечном итоге отвечает за конечный результат. Никому в голову не придет, если материал не вышел вовремя в эфир, не получился, что виноват кто-то другой - камера сняла не то, что нужно или в видеозапись оказалась некачественной, закончилась пленка или аккумуляторы, записан плохой звук или сломалась по дороге машина. Журналист и только журналист отвечает в полной мере за свой материал и это накладывает на него особую ответственность за руководство съемочной группой.

Современная западная система телепроизводства, которую охотно внедряют и крупные российские телекомпании возлагают организационные функции съемочного процесса на администратора, продюсера. Однако пока эта практика не распространена повсеместно, да и не продюсер, а журналист в конечном итоге является автором своего материала.

Коллективная ответственность хорошо помогает распределить неудачу для руководства и никогда – объяснить ее зрителю. «По техническим причинам сюжет сейчас не может быть показан, - говорит ведущий новостей, - и мы покажем его, как только это станет возможным». Каждый, кто слышал такую фразу, испытывал чувство досады, а иногда, если сюжет очень важен, и ощущение тревоги. Телепрограмма, которая не выходит в эфир «по техническим причинам», каковы бы эти причины не были – брак в работе

48

журналиста, который профессионалы тяжело переживают. Каждый такой случай надолго откладывается в душе темным отпечатком, вспоминается как огромная неприятность и даже профессиональное поражение.

Журналист не может не учитывать множество обстоятельств, связанных со съемками. Ведь, чтобы даже простейший в техническом отношении материал, запланированное интервью, например, состоялось, необходимо, чтобы было сделано очень многое. Съемочная группа в нужном составе, полностью оснащенная и готовая к работе, выступающий, журналист – все должны быть на нужном месте в строго оговоренные сроки. Если у автомобиля закончился бензин и группа опоздала – съемки могут не состояться. Если ваш интервьюируемый опоздал или вы не точно назначили время - съемки могут не состояться. Если там, где вы запланировали съемки слишком темно или шумно – опять съемки могут не состояться. Сотни причин, почему это может произойти и только одно правило гарантирует успешную работу.

ЖУРНАЛИСТ ОТВЕЧАЕТ ЗА ВСЕ

Именно с такой позиции следует подходить к работе на телевидении, никогда не перекладывая ответственность на других.

Приведем пример того, когда программа снимается с эфира, по причинам, казалось бы независимым от воли журналиста. Любопытно, какой общественный резонанс это вызывает.

НА КРАЕШКЕ СКАМЕЕЧКИ

Присел режиссер Александр Сокуров с Александром Солженицыным.

Вминувшую пятницу по просьбе семьи Солженицыных был снят

сэфира документальный фильм "Избранник", созданный режиссером Олесей Фокиной к 80-летнему юбилею писателя. Официально объявленная причина - использование кадров, снимавшихся на будущее, "для архива" и не предназначенных для этой картины. Не